Toti Dal Monte (Toti Dal Monte) |

Toti Dal Monte

Toti Dal Monte (pravo ime – Antonietta Menegelli) rođen je 27. juna 1893. godine u gradu Mogliano Veneto. „Moje umetničko ime – Toti Dal Monte – nije, po Goldonijevim rečima, plod „lukavog izuma“, već mi pripada po pravu, napisala je kasnije pevačica. “Toti je umanjenica od Antoniette, tako me moja porodica zvala od ranog djetinjstva. Dal Monte je prezime moje bake (sa mamine strane), koja je poticala iz „plemenite venecijanske porodice“. Ime Toti Dal Monte uzeo sam slučajno od dana svog debija na operskoj sceni, pod uticajem iznenadnog poriva.

Njen otac je bio učitelj i vođa pokrajinskog orkestra. Pod njegovim vodstvom, Toti je od svoje pete godine već dobro solfegirao i svirao klavir. Upoznata sa osnovama teorije muzike, sa devet godina pevala je jednostavne romanse i pesme Šuberta i Šumana.

Ubrzo se porodica preselila u Veneciju. Mlada Toti je počela da posjećuje operu Femice, gdje je prvi put čula Mascagnijevu Ruralnu čast i Puccinijevu Pagliacci. Kod kuće je posle nastupa mogla do jutra da peva svoje omiljene arije i odlomke iz opera.

Međutim, Toti je upisao Venecijanski konzervatorijum kao pijanista, studirajući kod maestra Tagliapietra, učenika Ferruccia Busonija. I ko zna kako bi se njena sudbina razvila da, već skoro završavajući konzervatorijum, nije povredila desnu ruku – pokidala je tetivu. To ju je dovelo do "kraljice belkanta" Barbare Marchisio.

“Barbara Marchisio! prisjeća se Dal Monte. “S beskrajnom ljubavlju me je naučila pravilnom odašiljanju zvuka, jasnim frazama, recitativima, umjetničkom oličenju slike, vokalnoj tehnici koja ne poznaje poteškoće ni u jednom odlomku. Ali koliko je ljestvica, arpeđa, legata i stakata trebalo otpjevati da bi se postiglo savršenstvo izvođenja!

Polutonske skale bile su omiljeni nastavni medij Barbare Marchisio. Natjerala me da u jednom dahu spustim dvije oktave gore i dolje. Na času je uvijek bila mirna, strpljiva, sve je objašnjavala jednostavno i uvjerljivo, a vrlo rijetko je pribjegavala ljutitim ukorima.

Svakodnevni časovi sa Marchisiom, velika želja i upornost sa kojom radi mlada pevačica, daju sjajne rezultate. U ljeto 1915. Toti je prvi put nastupio na otvorenom koncertu, a u januaru 1916. potpisao je svoj prvi ugovor sa milanskim pozorištem La Scala za mizernu nagradu od deset lira dnevno.

"I onda je došao dan premijere", piše pevačica u svojoj knjizi "Glas iznad sveta". Grozničavo uzbuđenje vladalo je na bini i u svlačionicama. Elegantna publika, koja je ispunjavala sva mjesta u gledalištu, nestrpljivo je čekala da se zavjesa podigne; Maestro Marinuzzi je ohrabrio pjevače, koji su bili nervozni i veoma zabrinuti. A ja, ja... ništa nisam vidio niti čuo okolo; u beloj haljini, plavoj perici... našminkanoj uz pomoć partnera, sama sam sebi delovala kao oličenje lepote.

Konačno smo izašli na pozornicu; Bio sam najmanji od svih. Gledam raširenih očiju u mračni ponor hodnika, ulazim u pravom trenutku, ali čini mi se da glas nije moj. A osim toga, bilo je to neugodno iznenađenje. Trčeći stepenicama palate sa sobaricama, zaplela sam se u svoju predugačku haljinu i pala jako udarivši koleno. Osjetio sam oštar bol, ali sam odmah skočio. „Možda niko ništa nije primetio?“ Razveselio sam se, a onda je, hvala Bogu, čin završio.

Kada je aplauz utihnuo, a glumci prestali da izlaze na bis, moji partneri su me okružili i počeli da me tješe. Suze su bile spremne da mi naviru iz očiju, a činilo se da sam najjadnija žena na svijetu. Wanda Ferrario mi prilazi i kaže:

„Ne plači, Toti… Zapamti… Pao si na premijeri, pa očekuj sreću!“

Produkcija „Frančeska da Rimini“ na sceni „La Scale“ bila je nezaboravan događaj u muzičkom životu. Novine su bile pune oduševljenih kritika o predstavi. Nekoliko publikacija je također zabilježilo mladu debitanticu. List Stage Arts je pisao: „Toti Dal Monte je jedna od perspektivnih pevačica našeg pozorišta“, a Muzičko-dramska revija je zabeležila: „Toti Dal Monte u ulozi Snežane je puna gracioznosti, ima sočan ton glas i izvanredan osjećaj za stil”.

Od samog početka svog umjetničkog djelovanja, Toti Dal Monte je obilazila Italiju, nastupajući u raznim pozorištima. Godine 1917. nastupala je u Firenci, pjevajući solo dionicu u Pergolezijevoj Stabat Mater. U maju iste godine, Toti je tri puta pevala u Đenovi u pozorištu Paganini, u operi Don Pasquale Donicetija, gde je, kako i sama veruje, doživela prvi veliki uspeh.

Nakon Đenove, društvo Ricordi ju je pozvalo da nastupi u Pučinijevoj operi Lastavice. Nove predstave odigrane su u teatru Politeama u Milanu, u Verdijevim operama Un ballo in maschera i Rigoletto. Nakon toga, u Palermu, Toti je igrao ulogu Gilde u Rigoletu i sudjelovao u premijeri Mascagnijeve Lodolette.

Vraćajući se sa Sicilije u Milano, Dal Monte peva u čuvenom salonu “Chandelier del Ritratto”. Pjevala je arije iz opera Rosinija (Seviljski berberin i Vilijam Tel) i Bizea (Pecači bisera). Ovi koncerti umjetnici su nezaboravni zbog poznanstva s dirigentom Arturo Toscaninijem.

“Ovaj susret je bio od velikog značaja za buduću sudbinu pevača. Početkom 1919. orkestar, kojim je dirigovao Toscanini, izveo je Betovenovu Devetu simfoniju prvi put u Torinu. Toti Dal Monte je učestvovao na ovom koncertu sa tenorom Di Giovannijem, basom Luzicarom i mecosopran Bergamaskom. U martu 1921. godine pjevač je potpisao ugovor za turneju po gradovima Latinske Amerike: Buenos Aires, Rio de Janeiro, San Paolo, Rosario, Montevideo.

U jeku ove prve velike i uspješne turneje, Toti Dal Monte je primio telegram od Toskaninija sa ponudom da učestvuje u novoj produkciji Rigoleta koja je uvrštena na repertoar La Scale za sezonu 1921/22. Nedelju dana kasnije, Toti Dal Monte je već bio u Milanu i započeo je mukotrpan i naporan rad na liku Gilde pod vođstvom velikog dirigenta. Premijera „Rigoleta“ u Toskaninijevoj sceni u leto 1921. zauvek je ušla u riznicu svetske muzičke umetnosti. Toti Dal Monte je u ovoj predstavi stvorio sliku Gilde, zadivljujuće čistoćom i gracioznošću, koja je u stanju da prenese najsuptilnije nijanse osećanja devojke koja voli i pati. Ljepota njenog glasa, u kombinaciji sa slobodom fraze i savršenstvom vokalne izvedbe, svjedočila je da je već bila zreo majstor.

Zadovoljan uspjehom Rigoletta, Toscanini je potom postavio Donicetijevu Luciju di Lammermoor sa Dalom Monteom. I ova produkcija je bila trijumf…”

U decembru 1924. Dal Monte je sa uspehom pevao u Njujorku, u Metropoliten operi. Jednako uspješno u SAD-u, nastupala je u Chicagu, Bostonu, Indianapolisu, Washingtonu, Clevelandu i San Francisku.

Slava o Dal Monteu brzo se proširila daleko izvan Italije. Proputovala je sve kontinente i nastupala sa najboljim pevačima prošlog veka: E. Caruso, B. Gigli, T. Skipa, K. Galeffi, T. Ruffo, E. Pinza, F. Chaliapin, G. Bezanzoni. Dal Monte je tokom više od trideset godina nastupa na scenama najboljih svjetskih operskih kuća uspio stvoriti mnoge nezaboravne slike, poput Lucije, Gilde, Rosine i drugih.

Jednom od svojih najboljih uloga umjetnica je smatrala ulogu Violette u Verdijevoj Travijati:

“Prisjećajući se svojih govora 1935. godine, već sam spomenuo Oslo. To je bila veoma važna faza u mojoj umetničkoj karijeri. Tu, u živopisnoj prestonici Norveške, prvi put sam otpevao deo Violete u Travijati.

Ova tako ljudska slika žene koja pati – tragična ljubavna priča koja je dirnula cijeli svijet – nije me mogla ostaviti ravnodušnom. Suvišno je reći da su u blizini stranci, opresivan osjećaj usamljenosti. Ali sada se u meni probudila nada i odmah mi je nekako lakše na duši...

Odjek mog briljantnog debija stigao je do Italije i ubrzo je italijanski radio uspeo da prenese snimak treće izvedbe Travijate iz Osla. Dirigent je bio Dobrovein, rijedak poznavalac pozorišta i nadahnuti muzičar. Test se zaista pokazao veoma teškim, a osim toga, spolja, nisam izgledao baš impresivno na sceni zbog svog niskog rasta. Ali ja sam neumorno radio i uspeo…

Od 1935. godine dio Violette zauzima jedno od glavnih mjesta u mom repertoaru i morao sam da izdržim daleko od lakih duela sa vrlo ozbiljnim „suparnicama“.

Najpoznatije Violette tih godina bile su Claudia Muzio, Maria Canilla, Gilda Dalla Rizza i Lucrezia Bori. Nije na meni, naravno, da sudim o svom nastupu i da pravim poređenja. Ali mogu sa sigurnošću reći da mi je Travijata donijela ništa manje uspjeha od Lucije, Rigoleta, Seviljskog brijača, La Sonnambule, Lodolette i drugih.

Norveški trijumf ponovljen je na italijanskoj premijeri ove Verdijeve opere. Desilo se 9. januara 1936. godine u napuljskom pozorištu „San Karlo“… U pozorištu su bili pijemontski princ, grofica d'Aosta i kritičar Panein, pravi trn u srcu mnogih muzičara i pevača. Ali sve je prošlo savršeno. Nakon burnog aplauza na kraju prvog čina, oduševljenje publike je poraslo. I kada sam u drugom i trećem činu uspeo da prenesem, kako mi se čini, svu patetiku Violettinih osećanja, njenu bezgraničnu samopožrtvovanost u ljubavi, najdublje razočaranje posle nepravedne uvrede i neizbežne smrti, divljenje i entuzijazam publike bili su bezgranični i dirnuli su me.

Dal Monte je nastavio da nastupa tokom Drugog svetskog rata. Prema njenim riječima, našla se 1940-1942. “između stijene i nakovnja i nije mogla odbiti unaprijed dogovorene koncerte u Berlinu, Lajpcigu, Hamburgu, Beču”.

Umjetnica je prvom prilikom došla u Englesku i bila je istinski srećna kada je na londonskom koncertu osjetila da je publiku sve više zaokupljala magična moć muzike. U drugim engleskim gradovima je isto tako toplo primljena.

Ubrzo je otišla na još jednu turneju po Švajcarskoj, Francuskoj, Belgiji. Vrativši se u Italiju, pevala je u mnogim operama, ali najčešće u Seviljskom berberu.

1948. godine, nakon turneje po Južnoj Americi, pjevač napušta opersku scenu. Ponekad glumi dramsku glumicu. Mnogo vremena posvećuje podučavanju. Dal Monte je napisao knjigu „Glas preko sveta“, prevedenu na ruski.

Toti Dal Monte umro je 26. januara 1975. godine.