Glas |

lat. vox, francuski voix, ital. glas, inž. glas, njemački Stimme

1) Melodičan. linija kao dio polifone muzike. radi. Sveukupnost ovih redova su muze. celina – tekstura muzike. radi. Priroda kretanja glasova određuje jednu ili drugu vrstu vođenja glasa. Stabilan broj G. i njihove veze, jednakost je karakteristična za polifone. muzika; u homofonskoj muzici, po pravilu, jedan G., obično najviši, vodi. U slučajevima kada je vodeći G., posebno razvijen i istaknut, predviđen za izvođenje jednog pjevača ili instrumentaliste, naziva se solo. Svi ostali G. u homofonskoj muzici su prateći. Međutim, oni su takođe nejednaki. Često razlikuju glavne (obavezne) G. (uključujući vodeće), koje prenose glavni. muzičkih elemenata. misli, a G. strana, komplementarna, ispunjavajuća, harmonična, to-rye obavljaju pomoćna. funkcije. U praksi izučavanja harmonije u četvoroglasnom horu, harmonije se razlikuju kao ekstremne (gornje i donje, sopran i bas) i srednje (alt i tenor).

2) Partija otd. instrument, orkestar ili hor. grupa, ispisana iz partiture rada za njeno učenje i izvođenje.

3) Motiv, melodija pesme (otuda i izraz „pevati na glas” poznate pesme).

4) Raznovrsni zvukovi koji nastaju uz pomoć vokalnog aparata i služe za komunikaciju između živih bića. Kod ljudi se ova komunikacija odvija uglavnom kroz govor i pjevanje.

U glasnom aparatu razlikuju se tri odsjeka: respiratorni organi koji dovode zrak do glotisa, larinks, gdje se nalaze glasnice (glasne žice) i artikulacija. aparat sa sistemom rezonatorskih šupljina, koji služi za formiranje samoglasnika i suglasnika. U procesu govora i pjevanja svi dijelovi vokalnog aparata rade međusobno. Zvuk se energizira disanjem. U pjevanju je uobičajeno razlikovati nekoliko tipova disanja: grudno sa prevlastom grudnog koša, trbušno (trbušno) sa prevlašću dijafragme i torakodijafragmatično (kosto-abdominalno, mješovito), u kojem podjednako učestvuju grudni koš i dijafragma. . Podjela je uslovna, jer je u stvari disanje uvijek mješovito. Glasnice služe kao izvor zvuka. Dužina glasnih nabora obično zavisi od vrste glasa. Bas nabori su najduži – 24-25 mm. Za bariton, dužina nabora je 22-24 mm, za tenor - 18-21 mm, za mecosopran - 18-21 mm, za sopran - 14-19 mm. Debljina glasnih nabora u napetom stanju je 6-8 mm. Glasnice se mogu zatvarati, otvarati, stezati i rastezati. Pošto mišićna vlakna nabora idu na raspadanje. smjerovima, vokalni mišići se mogu kontrahirati u odvojenim dijelovima. Time je moguće varirati oblik oscilacija pregiba, odnosno uticati na tonsku kompoziciju izvornog tona zvuka. Glasnice se mogu proizvoljno zatvoriti, postaviti u položaj grudnog ili falset zvuka, napregnuti u mjeri koja je potrebna da se dobije zvuk željene visine. Međutim, svaka fluktuacija nabora se ne može kontrolisati i njihova vibracija se odvija automatski kao samoregulirajući proces.

Iznad larinksa postoji sistem šupljina koji se naziva „produžna cijev“: ždrijela šupljina, usne, nazalne, adneksalne šupljine nosa. Zbog rezonancije ovih šupljina mijenja se i tembar zvuka. Paranazalne šupljine i nosna šupljina imaju stabilan oblik i stoga imaju stalnu rezonancu. Rezonancija usne i faringealne šupljine se mijenja zbog rada artikulacija. aparat, koji uključuje jezik, usne i meko nepce.

Glasovni aparat proizvodi oba zvuka koji imaju određenu visinu. – tonski zvukovi (samoglasnici i zvučni suglasnici) i šum (gluhi suglasnici) koji ga nemaju. Zvukovi tona i buke razlikuju se po mehanizmu nastajanja. Tonski zvuci nastaju kao rezultat vibracija glasnih nabora. Zbog rezonancije faringealne i usne šupljine dolazi do određenog pojačanja. grupe prizvuka – formiranje formanata, prema kojima uho razlikuje jedan samoglasnik od drugog. Bezvučni suglasnici nemaju definiciju. visine i predstavljaju buku koja se javlja kada mlaz zraka prolazi kroz dif. vrsta prepreka formiranih artikulacijom. aparata. Glasovni nabori ne učestvuju u njihovom formiranju. Prilikom izgovaranja zvučnih suglasnika funkcionišu oba mehanizma.

Postoje dvije teorije obrazovanja G. u glotisu: mioelastična i neurohronaksična. Prema mioelastičkoj teoriji, subglotični pritisak gura zatvorene i napete glasnice, zrak se probija kroz jaz, uslijed čega pritisak pada i ligamenti se ponovo zatvaraju zbog elastičnosti. Zatim se ciklus ponavlja. Vibracije. fluktuacije se smatraju posljedicom “borbe” subglotičnog pritiska i elastičnosti napetih vokalnih mišića. Centar. nervni sistem, prema ovoj teoriji, samo reguliše snagu pritiska i stepen mišićne napetosti. Godine 1950. R. Yusson (R. Husson) je teorijski i eksperimentalno potkrijepio neurohronaksiju. teorija formiranja zvuka, prema rezu, vibracije vokalnih nabora se provode zbog brze, aktivne kontrakcije vlakana vokalnih mišića pod utjecajem talasa impulsa koji dolaze sa zvučnom frekvencijom duž motora . nerva larinksa direktno iz centara mozga. Swing. rad nabora je posebna funkcija larinksa. Učestalost njihovih fluktuacija ne ovisi o disanju. Prema Yussonovoj teoriji, G.-ov tip je u potpunosti određen ekscitabilnosti motora. nerva larinksa i ne zavisi od dužine nabora, kao što se prethodno pretpostavljalo. Promjena u registrima se objašnjava promjenom provodljivosti povratnog živca. Neurochronax. Teorija nije dobila opšte prihvaćenost. Obje teorije se međusobno ne isključuju. Moguće je da se u glasovnom aparatu odvijaju i mioelastični i neurohronaksični procesi. mehanizmi za proizvodnju zvuka.

G. može biti govor, pjevanje i šapat. Glas se koristi na različite načine u govoru i pjevanju. Kada govori, G. na samoglasnicima klizi gore ili dolje po zvučnoj skali, stvarajući neku vrstu melodije govora, a slogovi se smjenjuju prosječnom brzinom od 0,2 sekunde. Promjene u visini i jačini zvukova čine govor izražajnim, stvaraju akcente i učestvuju u prijenosu značenja. U pjevanju do visina, dužina svakog sloga je strogo fiksirana, a dinamika je podložna logici razvoja muza. fraze. Šaptani govor se razlikuje od običnog govora i pjevanja po tome što pri njemu glasne žice ne vibriraju, a izvor zvuka je buka koja nastaje kada zrak prolazi kroz otvorene glasnice i hrskavicu glotisa.

Razlikovati pjevanje G. postavljeno i ne postavljeno, domaćinstvo. Pod formulacijom G. podrazumeva se proces njene adaptacije i razvoja za prof. koristiti. Isporučeni glas karakteriše sjajnost, lepota, snaga i stabilnost zvuka, širok domet, fleksibilnost, neumornost; postavljeni glas koriste pjevači, umjetnici, govornici, itd. Svako razmišlja. osoba može pjevati tzv. “domaći” G. Međutim, pjevačica. G. se susreće prilično rijetko. Takav G. karakterizira karakteristično pjevanje. kvalitete: specifičan. tembra, dovoljnu snagu, ujednačenost i širinu dometa. Ove prirodne kvalitete zavise od anatomskih i fizioloških. karakteristike tijela, posebno iz strukture larinksa i neuro-endokrine konstitucije. Neisporučena pjevačica. G. za prof. potrebno je postaviti upotrebu, koja mora zadovoljiti određenu definiciju. sfera njegove upotrebe (opera, kamerno pjevanje, pjevanje u narodnom stilu, estradna umjetnost itd.). Postavljen u operi-konc. na način prof. glas treba da ima lep, dobro oblikovan pevač. tembar, glatki raspon od dvije oktave, dovoljna snaga. Pjevač mora razviti tehniku ​​tečnosti i kantilene, postići prirodan i izražajan zvuk riječi. Kod nekih pojedinaca ove osobine su prirodne. Takvi G. nazivaju se izbavljenim iz prirode.

Pevački glas karakteriše visina, opseg (jačina), jačina i boja (boja). Visina je u osnovi klasifikacije glasova. Ukupna jačina glasova pjesama - oko 4,5 oktave: od do-re velike oktave (niže note za bas oktave - 64-72 Hz) do F-sol treće oktave (1365-1536 Hz), ponekad i više (gornje note za koloraturne soprane) . Opseg G. zavisi od fizioloških. karakteristike vokalnog aparata. Može biti i relativno široka i uska. Prosječan raspon neisporučenog pjevanja. G. odrasla osoba jednaka je jednoj i po oktavi. Za prof. performanse zahtevaju G. opseg od 2 oktave. G. sila zavisi od energije delova vazduha koji se probijaju kroz glotis, tj. odnosno na amplitudu oscilacija čestica vazduha. Oblik orofaringealnih šupljina i stepen otvaranja usta imaju veliki uticaj na jačinu glasa. Što su usta više otvorena, G. bolje zrači u vanjski prostor. Operatic G. dostižu snagu od 120 decibela na udaljenosti od 1 metar od usta. Objektivna snaga glasa je sasvim adekvatna njegovoj glasnoći za uho slušaoca. G.-ov zvuk se percipira kao glasniji ako sadrži mnogo visokih tonova reda veličine 3000 Hz – frekvencija, na koje je uho posebno osjetljivo. Dakle, glasnoća je povezana ne samo sa jačinom zvuka, već i sa tembrom. Timbar zavisi od tonske kompozicije zvukova glasa. Prizvuci zajedno sa osnovnim tonom nastaju u glotisu; njihov skup ovisi o obliku vibracija i prirodi zatvaranja glasnih nabora. Zbog rezonancije šupljina dušnika, larinksa, ždrijela i usne šupljine, neki od tonova su pojačani. Ovo shodno tome mijenja ton.

Timbar je odlučujući kvalitet pjevanja. G. Timbar dobrog pevača. G. karakterizira svjetlina, metalnost, sposobnost jurišanja u dvoranu (letenje) i istovremeno zaobljenost, "mesnat" zvuk. Metaličnost i letenje su posledica prisustva pojačanih tonova u području 2600-3000 Hz, tzv. high chant. formanti. „Mesnatost“ i zaobljenost povezuju se sa pojačanim prizvukom u području od 500 Hz – tzv. low chant. formanti. Ujednačenost pevača. timbar zavisi od sposobnosti očuvanja ovih formanata na svim samoglasnicima iu cijelom rasponu. Pjevanje G. je ugodno za uho kada ima izraženu pulsaciju sa frekvencijom od 5-6 oscilacija u sekundi – takozvani vibrato. Vibrato govori G. tečan karakter i doživljava se kao sastavni dio tembra.

Za neobučenog pjevača, tembar G. se mijenja u cijeloj zvučnoj skali, jer. G. ima strukturu registra. Registar se podrazumijeva kao niz zvukova ujednačenog zvuka, koji se stvaraju jednoobraznim fiziološkim. mehanizam. Ako se od čovjeka traži da otpjeva niz zvukova koji se dižu, tada će na određenoj visini osjetiti nemogućnost daljeg izdvajanja zvukova na isti način. Tek promjenom načina formiranja zvuka u falset, odnosno fistulu, moći će zauzeti još nekoliko viših vrhova. Mužjak G. ima 2 registra: grudni i falset, a ženski 3: grudni, središnji (srednji) i glavi. Na spoju registara leže neugodni zvuci, tzv. prijelazne bilješke. Registri se određuju promjenom prirode rada glasnih žica. Zvuci grudnog registra se više osećaju u grudima, a zvuci grudnog registra se osećaju u glavi (otuda i njihova imena). U pjevaču G. registri igraju veliku ulogu, dajući zvuku specifičan. bojanje. Moderna opera konc. pjevanje zahtijeva ujednačenost zvuka glasa u cijelom rasponu. To se postiže razvojem mješovitog registra. Formira se pri mješovitom tipu rada snopova, kod Krom grudnog koša i kombinovani su falset pokreti. To. stvara se tembar u kojem se istovremeno osjećaju zvuci grudi i glave. Za žensku G. mješoviti (mješoviti) zvuk je prirodan u središtu raspona. Za većinu muškaraca G. ovo je umjetnost. registar razvijen na osnovu itd. „pokriva“ gornji dio raspona. U dijelovima niskih ženskih glasova (tzv. grudni noti) koristi se mješoviti glas sa prevlastom grudnog zvuka. Mješoviti (mješoviti) glas s prevladavanjem falseta (tzv. nagnuti falset) koristi se na ekstremnim gornjim notama muškog G.

Tokom života G. osobe prolazi kroz sredstva. promjene. Od prve godine dijete počinje savladavati govor, a od 2-3 godine stječe sposobnost pjevanja. Prije puberteta glasovi dječaka i djevojčica se ne razlikuju. Raspon G.-a od 2 tona u dobi od 2 godine povećava se do 13. godine na jednu i po oktavu. Dječje gitare imaju poseban "srebrni" zvuk, zvuče nježno, ali se odlikuju snagom i bogatstvom zvuka. Pevch. G. djecu koristi Ch. arr. uz pevanje hora. Dječiji solisti su rjeđa pojava. Visoka dječja G. – sopran (kod djevojčica) i visoki tonovi (kod dječaka). Niska dječja G. – viola (kod dječaka). Do 10. godine dječji harmonici zvuče tačno u cijelom rasponu, a kasnije se počinje osjećati razlika u zvuku gornjih i donjih nota, povezana s formiranjem registara. Tokom puberteta, G. dečaka se smanjuje za oktavu i dobija mušku boju. Ovaj fenomen mutacije odnosi se na sekundarne polne karakteristike i uzrokovan je restrukturiranjem organizma pod uticajem endokrinog sistema. Ako grkljan djevojčica u ovom periodu raste proporcionalno u svim smjerovima, tada se grkljan dječaka proteže naprijed više od jedan i pol puta, formirajući Adamovu jabuku. Ovo dramatično mijenja visinu tona i pjevanje. osobine G. dečak. U cilju očuvanja vrhunskih pjevača. G. dječaci u Italiji 17-18 stoljeća. korišćena je kastracija. Pevch. G.-ova svojstva djevojčica ostaju nakon mutacije. Ton odrasle osobe ostaje u osnovi nepromijenjen sve do 50-60 godine, kada se u njemu, zbog venuća tijela, primjećuje slabost, osiromašenje tona, gubitak gornjih tonova raspona.

G. se klasifikuju prema tembru zvuka i visini zvukova koji se koriste. Kroz vijekove postojanja, prof. pjevanje u vezi sa komplikovanošću woka. partijska klasifikacija G. je pretrpjela sredstva. promjene. Od 4 glavne vrste glasova koje još postoje u horovima (visoki i niski ženski glasovi, visoki i niski muški glasovi), izdvojili su se srednji glasovi (mecosopran i bariton), a potom su nastale finije podvrste. Prema prihvaćenom u sadašnjosti. Prilikom klasifikacije izdvajaju se sljedeći ženski glasovi: visoki – koloraturni sopran, lirsko-koloraturni sopran, lirski. sopran, lirsko-dramski sopran, dramski sopran; srednji – mecosopran i niski – kontralto. Kod muškaraca se razlikuju visoki glasovi – altino tenor, lirski tenor, lirsko-dramski tenor i dramski tenor; srednji G. – lirski bariton, lirsko-dramski i dramski bariton; niska G. – bas je visok, ili melodičan (cantante), i nizak. U horovima se izdvajaju bas oktave, sposobne da preuzmu sve zvukove velike oktave. Postoje G., koji zauzimaju srednje mjesto između onih navedenih u ovom klasifikacijskom sistemu. Tip G. zavisi od niza anatomskih i fizioloških. karakteristike tijela, na veličinu i debljinu glasnih žica i drugih dijelova glasnog aparata, na tip neuro-endokrine konstitucije, povezuje se s temperamentom. U praksi, G.-ov tip se utvrđuje po nizu karakteristika, od kojih su glavne: priroda tembra, raspon, sposobnost da izdrži tesituru, mjesto prijelaznih nota i razdražljivost pokreta. . nerv larinksa (hronaksija), anatomski. znakovi.

Pevch. G. se najpotpunije manifestira u samoglasnicima, na kojima se zapravo pjeva. Međutim, pjevanje na jedan samoglasnički zvuk bez riječi koristi se samo u vježbama, vokalizacijama i pri izvođenju melodija. wok dekoracije. radi. Po pravilu, muzika i reči treba da budu podjednako kombinovane u pevanju. Sposobnost da se „govori“ u pevanju, odnosno da se poštuju jezičke norme, slobodno, čisto i prirodno izgovara poetski. tekst je neizostavan uslov za prof. pjevati. Razumljivost teksta tokom pevanja određena je jasnoćom i aktivnošću izgovaranja suglasničkih glasova, koji samo na trenutak treba da prekinu zvuk G. Samoglasnika koji formiraju vok. melodija, mora biti izgovorena uz očuvanje jednog pjevanja. timbar, koji zvuku glasa daje posebnu ujednačenost. G.-ova milozvučnost, njegova sposobnost da „teče“ zavisi od pravilnog formiranja glasa i vođenja glasa: sposobnosti korišćenja legato tehnike, održavanja stabilne prirode na svakom zvuku. vibrato.

Odlučujući uticaj na ispoljavanje i razvoj pevanja. G. donosi tzv. vokalnost (pogodnost za pjevanje) jezika i melodija. materijal. Razlikujte vokalne i nevokalne jezike. Za vok. jezike karakterizira obilje samoglasnika, koji se izgovaraju potpuno, jasno, lagano, bez nazalnog, gluhog, grlenog ili dubokog zvuka; nemaju tendenciju ka tvrdom izgovoru suglasnika, kao i njihovom obilju, nemaju grlene suglasnike. Vokalni jezik je italijanski. Melodija je vokalna uglađenošću, nedostatkom skokova, smirenošću onih, korištenjem srednjeg dijela raspona, postupnim kretanjem, logičkim razvojem, lakoćom slušne percepcije.

Pevch. G. nalaze se u dec. etničke grupe nisu jednako česte. O raspodjeli glasova, osim vokalnosti jezika i nac. melodija je pod uticajem faktora kao što su ljubav prema muzici i obim njenog postojanja u narodu, karakteristike nacionalnog. načini pjevanja, posebno mentalni. skladište i temperament, život itd. Italija i Ukrajina su poznate po svom G..

reference: 1) Mazel L., O melodija, M., 1952; Skrebkov S., Udžbenik polifonije, M., 1965; Tyulin Yu. i Rivano I., Teorijske osnove harmonije, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Mehanizmi govora, M., 1958; Fant G., Akustička teorija formiranja govora, trans. sa engleskog, M., 1964; Morozov VP, Tajne vokalnog govora, L., 1967; Dmitriev LV, Osnove vokalne tehnike, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Patofiziologija govora, glasa i sluha, trans. iz poljskog, Varšava, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Vodič za fonijatriju, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov, LB Dmitriev