Margarita Aleksejevna Fedorova |

Margarita Fedorova

Godine 1972. proslavljena je 100. godišnjica rođenja Skrjabina. Među brojnim umetničkim događajima posvećenim ovom datumu, pažnju ljubitelja muzike privukao je ciklus Skrjabinskih večeri u Maloj sali Moskovskog konzervatorijuma. U šest intenzivnih programa, Margarita Fedorova je izvela sve (!) kompozicije izuzetnog ruskog kompozitora. Izvedena su i djela koja se rijetko pojavljuju na koncertnom repertoaru – ukupno više od 200 naslova! U vezi s ovim ciklusom, IF Belza je u novinama Pravda napisao: „Zaista fenomenalna memorija, besprijekorna, sveobuhvatno razvijena tehnika i suptilan umjetnički njuh pomogli su joj da shvati i prenese plemenitost, emocionalno bogatstvo Skrjabinovog djela, a istovremeno Vremena složenost traženja i originalnosti, što ga izdvaja u istoriji muzičke umetnosti. Nastup Margarite Fedorove svjedoči ne samo o visokoj umjetnosti, već io dubokom intelektualizmu, koji je omogućio pijanisti da otkrije svestranost briljantnog muzičara…”. Margarita Fedorova pokazuje sve kvalitete koje su zabilježili poznati sovjetski muzikolozi u drugim ciklusima.

Umjetnica veliku pažnju posvećuje i Bachovom stvaralaštvu: na njenom repertoaru su svi kompozitorovi klavirski koncerti, a njegova djela izvodi i na čembalu. „Za čembalo sam se zainteresovala davno, kada sam učestvovala na Bahovom takmičenju i festivalu u Lajpcigu“, kaže Fedorova. Činilo se zanimljivim i prirodnijim zvučanjem velikih djela u originalu. Počeo sam da učim novi instrument za sebe, a otkako sam ga savladao, muziku JS Baha sviram samo na čembalu. Već prve večeri glumice u ovom novom svojstvu izazvale su pozitivne reakcije. Tako je A. Maykapar zabilježila razmjer njenog sviranja, jasnoću izvedbenog plana, jasan crtež polifonih linija. Betoven nije ništa manje zastupljen u njenim programima – sve sonate i svi klavirski koncerti! Istovremeno, ona skreće pažnju slušaocima na retko izvođena Betovenova dela, na primer, Deset varijacija na temu dueta „La stessa, la stessissima” iz Salijerijeve opere „Falstaf”. Želja za tematskom konstrukcijom programa („Klavirske fantazije“, „Varijacije“), za monografskim prikazom stvaralaštva klasičnih kompozitora („Šubert“, „Šopen“, „Prokofjev“, „List“, „Šuman“) i sovjetskih autora općenito je jedna od karakterističnih karakteristika umjetničkog izgleda Fedorove. Tako je zapažen događaj postao ciklus od tri koncerta „Ruska i sovjetska sonata za klavir“, koji je uključivao velika dela P. Čajkovskog, A. Skrjabina, N. Medtnera, N. Mjaskovskog, S. Prokofjeva. Aleksandrov, D. Šostakovič, A. Hačaturjan, D. Kabalevski, G. Galinjin, N. Pejko, A. Laputin, E. Golubev, A. Babadžanjan, A. Nemtin, K. Volkov.

Zanimanje za sovjetsko muzičko stvaralaštvo oduvijek je bilo karakteristično za pijanistu. Navedenim imenima mogu se dodati i imena sovjetskih kompozitora kao što su G. Sviridov, O. Taktakishvili, Ya. Ivanov, i drugi koji se često pojavljuju u njenim programima.

Međutim, Skrjabinov rad je posebno blizak pijanisti. Za njegovu muziku se zainteresovala još u vreme kada je bila student Moskovskog konzervatorijuma u klasi G.G. Nojhausa (diplomirala je 1951. i studirala kod njega na postdiplomskim studijama do 1955. godine). Međutim, u različitim fazama svog kreativnog puta, Fedorova, takoreći, prebacuje pažnju na jednu ili drugu instrumentalnu sferu. U tom smislu, indikativni su i njeni konkurentski uspjesi. Na Bahovom takmičenju u Lajpcigu (1950, druga nagrada) pokazala je odlično razumevanje polifonog stila. A godinu dana kasnije postala je laureat Smetaninog takmičenja u Pragu (druga nagrada) i od tada značajan udeo u njenim koncertnim programima pripada muzici slovenskih kompozitora. Pored mnogih Šopenovih dela, na repertoaru pijaniste su dela Smetane, Oginskog, F. Lesela, K. Šimanovskog, M. Šimanovske, stalno svira dela ruskih kompozitora, pre svega Čajkovskog i Rahmanjinova. Nije ni čudo što je LM Zhivov u jednoj od svojih recenzija primijetio da „upravo kompozicije koje su usko povezane s tradicijom ruske klavirske književnosti dobivaju najživlje, emocionalno utjelovljenje u Fedorovoj interpretaciji.“

Grigoriev L., Platek Ya., 1990