Temperament |

od lat. temperatio – tačan odnos, proporcionalnost

Usklađivanje intervalnih odnosa između koraka sistema visine tona u muzici. naruči. T. karakterističan za naredne faze u razvoju svake od muza. sistemi: zamijeniti „prirodne“ sisteme (na primjer, pitagorejski, čisti, tj e. na osnovu intervala iz prirodne skale), dolaze umjetne, temperirane ljestvice – neujednačene i ujednačene T. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-brzine, itd.). Potreba za T. nastaje u vezi sa zahtjevima muza. sluha, uz razvoj zvučno-visinske muzike. sistemi, muzička sredstva. ekspresivnosti, pojavom novih formi i žanrova i, na kraju, razvojem muzike. alati. Dakle, u Dr. Grčka, u potrazi za savršenijim podešavanjem tetrakorda, Aristoksen je predložio podjelu kvarte na 60 jednakih dijelova i za dva b. sekundi (a – g, g – f) odaberite 24 dijeljenja, a za m. sekundi (f – e) – 12; praktično je veoma blizak modernom. 12-brzinska uniforma T. Najintenzivnije pretrage na području T. pripadaju 16-18 veku. e. do vremena nastanka homofono-harmonika. skladište, razvoj velikih oblika muzike. proizvodnja, formiranje kompletnog dur-mol sistema ključeva. U prethodno korištenim Pitagorinim i čistim štimovima (usp. Stroy) bilo je malih visinskih razlika između enharmonika. zvuci (usp. Enharmonizam), nisu međusobno odgovarali po visini, na primjer, glasovi his i c, dis i es. Ove razlike je važno izraziti. izvođenja muzike, ali su onemogućavale razvoj tonskog i harmoničkog. sistemi; bilo je potrebno ili dizajnirati instrumente sa nekoliko desetina tonala po oktavi, ili napustiti prelaze na udaljene tonove. Prvo, neujednačen T. muzičari su nastojali zadržati vrijednost b. terce su iste kao kod čistog štimovanja (Temperament A. Shlyka, P. Arona, srednji ton T. i sl.); za ovo se veličina nekih petina neznatno promijenila. Međutim, zap. kvinte su zvučale veoma neusklađeno (tj. g. vučje petine). U drugim slučajevima, npr. u srednjem tonu T., b. trećina čistog štimovanja bila je podijeljena na dva cijela tona iste veličine. Takođe je onemogućilo korišćenje svih ključeva. A. Werkmeister i ja. Neidhardt (kon. 17 – poč. 18 vijeka) napuštena b. trećine čistog reda i počeo dijeliti Pitagorini zarez između dekomp. petine. Tako su se praktično približili uniformi T sa 12 brzina. U 12-stepenom ravnomernom štimovanju sve čiste kvinte su smanjene u poređenju sa kvintom iz prirodne skale za 1/12 Pitagorinog zareza (oko 2 centa, ili 1/100 celog tona); sistem je postao zatvoren, oktava je podijeljena na 12 jednakih polutonova, svi istoimeni intervali su postali iste veličine. U ovom sistemu možete koristiti sve tipke i akorde najviše dekomp. strukture, bez kršenja utvrđenih normi za percepciju intervala i bez kompliciranja dizajna instrumenata sa fiksnom visinom zvukova (kao što su orgulje, klavir, harfa). Jedan od prvih vrlo tačnih proračuna 12-brzinskog T. producirao M. Mersenne (17. vek); tabelu kretanja po krugu kvinti sa povratkom na početnu tačku stavio je u svoju „Muzičku gramatiku“ N. Diletskog (1677). Prvo svijetlo iskustvo umjetnosti. upotrebu kaljenog sistema izvršio je I. C. Bach (Dobro temperirani klavier, gl. 1, 1722). 12-brzinski T. ostaje najbolje rješenje za sistemski problem. Ovaj T. stvorio uslove za dalji intenzivan razvoj modalnog harmonika. sistema u 19. i 20. veku. Prilikom pjevanja i sviranja instrumenata sa nefiksiranom tonom, muzičari koriste tzv. Gospodin. zonski sistem, u odnosu na Krom temperirani sistem je poseban slučaj. Zauzvrat, T. također utiče na strukturu zona, određujući prosječne vrijednosti zona koraka. Razvio N. A. Garbuzov teoretičar. koncept zonske prirode tonskog slušanja (vidi. Zona) omogućila je identifikaciju psihofizioloških. osnova 12-brzinskog T. Istovremeno je uvjerila da ovaj sistem ne može biti idealan. Radi savladavanja intonacije. nedostaci 12-brzinskog T. štimovi su razvijeni sa većim brojem temperiranih koraka po oktavi. Najzanimljivija od njih je varijanta sistema sa 53 koraka u oktavi, koju je predložio N. Merkator (18. vek), Š. Tanaka i R. Bosanquet (19. vijek); omogućava vam da prilično precizno reprodukujete intervale pitagorejskih, čistih i 12 koraka jednakih podešavanja temperamenta.

U 20. vijeku eksperimenti za stvaranje dif. opcije T. nastavi. U Čehoslovačkoj je 20-ih godina A. Khaba razvio sisteme od 1/4, 1/3, 1/6 i 1/12 tona. U Sov. Union u isto vrijeme, AM Avraamov i GM Rimsky-Korsakov izveli su eksperimente sa sistemom četvrtine tona; AS Ogolevets je predložio T. 17 i 29 koraka (1941), PP Baranovsky i EE Yutsevich - 21 korak (1956), EA Murzin - sistem od 72 koraka T. 1960).

reference: Khaba A., Harmonska osnova četvrttonskog sistema, "Do novih obala", 1923, br. 3, Shtein R., Četvrttonska muzika, ibid., Rimsky-Korsakov GM, Substancijacija četvrttonskog muzičkog sistema, u: De musisa. Vremničko pražnjenje istorije i teorije muzike, knj. 1, L., 1925; Ogolevec AS, Osnove harmonijskog jezika, M., 1941; njegov, Uvod u moderno muzičko mišljenje, M., 1946; Garbuzov NA, Intrazonalni intonacijski sluh i metode njegovog razvoja, M. – L, 1951; Muzička akustika, ur. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Analiza tona slobodnog melodijskog sistema, K., 1956; Sherman NS, Formiranje ujednačenog sistema temperamenta, M., 1964; Pereverzev NK, Problemi muzičke intonacije, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891., 1921.

Yu. N. Rags