Voice voice |

njemački Stimmführung, engleski. djelomično pisanje, glasovno vođenje (u SAD), francuski conduite des voix

Kretanje pojedinačnog glasa i svih glasova zajedno u polifonom muzičkom delu prilikom prelaska iz jedne kombinacije zvukova u drugu, drugim rečima, opšti princip razvoja melodije. linije (glasovi), od kojih je muzika sastavljena. tkanina (tekstura) rada.

Osobine G. zavise od stilske. principa kompozitora, čitavih kompozitorskih škola i stvaralaštva. režije, kao i o sastavu izvođača za koje je ova kompozicija pisana. U širem smislu, G. je podređen i melodijskom i harmonskom. uzorci. Pod nadzorom glasova utječu na njegovu lokaciju u muzama. tkanine (gornji, donji, srednji, itd.) i izvedite. sposobnosti instrumenta kojem je povjereno njegovo izvršenje.

Prema omjeru glasova, G. se razlikuje direktno, indirektno i suprotno. Direktno (varijantno – paralelno) kretanje karakterizira jedan uzlazni ili silazni smjer kretanja u svim glasovima, indirektno – ostavljajući jedan ili više glasova nepromijenjenim. visina, suprotno – dif. smjer pokretnih glasova (u svom čistom obliku moguće je samo dvoglasno, kod većeg broja glasova nužno se kombinira s direktnim ili indirektnim pokretom).

Svaki glas se može kretati u koracima ili skokovima. Postepeno kretanje pruža najveću glatkoću i koherentnost sazvučja; druga smena svih glasova može učiniti prirodnim čak i niz harmonijski udaljenih jedan od drugog sazvučja. Posebna uglađenost postiže se indirektnim pokretom, kada se održava opšti ton akorda, dok se ostali glasovi kreću na bliskim udaljenostima. U zavisnosti od vrste međusobne veze između istovremeno zvučenih glasova razlikuju se harmonijski, heterofono-subvokalni i polifoni glasovi.

harmonik g. povezana s akordskom, horskom (vidi Koral) teksturom, koju odlikuje jedinstvo ritma svih glasova. Optimalan istorijski broj glasova je četiri, što odgovara glasovima hora: sopran, alt, tenor i bas. Ovi glasovi se mogu udvostručiti. Kombinacija akorda sa indirektnim pokretom naziva se harmonija, sa direktnim i suprotnim – melodijskim. veze. Često harmoničan. G. je podređen pratnji vodeće melodije (obično u gornjem glasu) i spada u tzv. homofonski harmonik. skladište (vidi Homofonija).

Heterofonno-podgolosočnoe G. (vidi heterofonija) karakterizira direktno (često paralelno) kretanje. U dekom. glasovi zvuče varijante iste melodije; stepen varijacije zavisi od stila i nacionalnosti. originalnost rada. Heterofono-vokalni glas karakterističan je za niz muzičkih i stilskih pojava, na primjer. za gregorijanski koral (Evropa 11-14 vek), nekoliko parova. muzičke kulture (posebno za rusku provučenu pjesmu); nalazi se u djelima kompozitora koji su, u jednoj ili drugoj mjeri, koristili vokalne tradicije Nar. muzika (MI Glinka, MP Musorgski, AP Borodin, SV Rahmanjinov, DD Šostakovič, SS Prokofjev, IF Stravinski i drugi).

AP Borodin. Hor seljana iz opere „Knez Igor“.

polifono g. (vidi Polifonija) je povezana sa istim vremenom. držeći nekoliko manje ili više nezavisnih. melodije.

R. Wagner. Uvertira operi „Majstori Nirnberga“.

Karakteristična karakteristika polifone G. je nezavisnost ritma u svakom od glasova sa njihovim indirektnim kretanjem.

Ovo osigurava dobro prepoznavanje svake melodije po sluhu i omogućava vam da pratite njihovu kombinaciju.

Muzičari i teoretičari koji vježbaju počeli su obraćati pažnju na gitaru još od ranog srednjeg vijeka. Tako se Guido d'Arezzo izjasnio protiv Paralela. Hukbaldov organum i u njegovoj teoriji occursus formulirali su pravila za kombinovanje glasova u kadencama. Kasniji razvoj G. doktrine direktno odražava evoluciju muza. umjetnost, njeni glavni stilovi. Do 16. stoljeća G.-ova pravila za dekomp. glasovi su bili različiti – u kontratenoru spajanje tenora i visokih tonova (za instr. izvođenje), dozvoljeni su skokovi, ukrštanje sa drugim glasovima. U 16. veku zahvaljujući vokalizaciji muzike. tkanine i upotreba imitacija se javlja znači. izjednačavanje glasova. Mn. pravila kontrapunkta su u suštini bila pravila G. – suprotno kretanje glasova kao osnova, zabrana paralela. kretanja i ukrštanja, preferencija smanjenih intervala nad povećanim (pošto je nakon skoka melodijski pokret u drugom smjeru djelovao prirodno) itd. (ova pravila su u određenoj mjeri zadržala svoj značaj u homofonskoj horskoj teksturi). Od 17. vijeka uspostavljena je tzv. razlika. strogi i slobodni stilovi. Strogi stil karakterizirao je, između ostalog, ne-izam. broj glasova u djelu, u slobodnom stilu, stalno se mijenjao (zajedno sa tzv. pravim glasovima pojavili su se komplementarni glasovi i zvukovi), mnoge „slobode“ je dopustio G. U eri bas generala, G. se postepeno oslobađao strogih pravila kontrapunkta; u isto vrijeme, gornji glas postaje melodično najrazvijeniji, dok ostali zauzimaju podređeni položaj. Sličan omjer je u velikoj mjeri sačuvan i nakon što je generalni bas prestao da se koristi, posebno u klaviru. i orkestarsku muziku (pretežno „ispunjava“ ulogu srednjih glasova), iako od početka. 20. vijeka vrijednost polifone G. ponovo raste.

reference: Skrebkov S., Polifonska analiza, M., 1940; svoj, Udžbenik polifonije, M., 1965; njegova, Harmonija u modernoj muzici, M., 1965; Mazel L., O melodija, M., 1952; Berkov V., Harmonija, udžbenik, 1. dio, M., 1962, 2 pod naslovom: Udžbenik harmonije, M., 1970; Protopopov Vl., Istorija polifonije u njenim najvažnijim pojavama. Ruska klasična i sovjetska muzika, M., 1962; njegova, Istorija polifonije u njenim najvažnijim pojavama. Zapadnoevropski klasici XVIII-XIX veka, M., 1965; Sposobin I., Muzička forma, M., 1964; Tyulin Yu. i Privano N., Teorijske osnove harmonije, M., 1965; Stepanov A., Harmonija, M., 1971; Stepanov A., Čugajev A., Polifonija, M., 1972.

FG Arzamanov