Akustika, muzička |

(od grč. axoystixos – slušni) – nauka koja proučava objektivne fizičke zakone muzike u vezi sa njenim opažanjem i izvođenjem. A. m. istražuje fenomene kao što su visina, glasnoća, tembar i trajanje muzike. zvuci, konsonancija i disonanca, muzika. sistemi i konstrukcije. Ona studira muziku. sluh, proučavanje muzike. alata i ljudi. glasova. Jedan od centralnih problema A. m. je pojašnjenje kako fizički. i psihofiziološke. obrasci muzike ogledaju se u specifičnom. zakonima ove parnice i utiču na njihovu evoluciju. U A. m. podaci i metode opće fizičke se široko koriste. akustika, koja proučava procese nastanka i širenja zvuka. Usko je povezana sa arhitektonskom akustikom, sa psihologijom percepcije, fiziologijom sluha i glasa (fiziološka akustika). A. m. koristi se za objašnjenje niza pojava u oblasti harmonije, instrumentacije, orkestracije itd.

Kao deo muzike. Teorija A. m. nastao u učenjima antičkih filozofa i muzičara. Tako su, na primjer, matematičke osnove muzičkih sistema, intervala i štimova bile poznate kod dr. Grčka (pitagorejska škola), up. Azija (Ibn Sina), Kina (Lu Bu-wei) i druge zemlje. Razvoj A. m. povezuje se sa imenima J. Tsarlino (Italija), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Francuska), L. Euler (Rusija), E. Chladni, G. Ohm (Nemačka) i mnogi drugi. drugi muzičari i naučnici. Dugo vremena glavni muzički objekat. Akustika je bila numerički odnos između frekvencija zvukova u muzici. intervali, podešavanja i sistemi. Dr. sekcije su se pojavile mnogo kasnije i pripremane su praksom pravljenja muza. alati, pedagoška istraživanja. Dakle, obrasci izgradnje muza. instrumente su empirijski tražili majstori, pevači i učitelji su bili zainteresovani za akustiku pevačkog glasa.

Sredstva. faza u razvoju A. m. povezuje se s imenom izvanrednog Nijemca. fizičar i fiziolog G. Helmholtz. U knjizi „Učenje o slušnim senzacijama kao fiziološkoj osnovi teorije muzike“ („Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik“, 1863), Helmholc je izložio rezultate svojih zapažanja i eksperimenata na muzici. . zvukove i njihovu percepciju. U ovoj studiji dat je prvi kompletan koncept fiziologije tonskog sluha, poznat pod imenom. rezonantna teorija sluha. Ona objašnjava percepciju visine tona kao rezultat rezonantne ekscitacije podešene na dekompciju. frekvencija vlakana Cortijevog organa. Helmholc je fenomene disonance i konsonancije objasnio taktovima. Akustična Helmholtzova teorija je zadržala svoju vrijednost, iako neke njene odredbe ne odgovaraju modernim. ideje o mehanizmu sluha.

Veliki doprinos razvoju psihofiziologije i akustike sluha dat je krajem 19. – početkom. 20. vijek K. Stumpf i W. Köhler (Njemačka). Studije ovih naučnika proširile su A. m. kao naučnik. disciplina; uključivao je doktrinu o mehanizmima refleksije (osjet i percepcija) dekomp. objektivni aspekti zvučnih vibracija.

U 20. vijeku razvoj A. m. karakteriše dalje proširenje obima istraživanja, uključivanje sekcija koje se odnose na objektivne karakteristike dekomp. muzički alati. To je uzrokovano usponom Muza. prom-sti, želja za razvojem za produkciju muzike. alati solidne teoretske. osnovu. U 20. veku se razvila metoda analize muzike. zvukovi zasnovani na odabiru parcijalnih tonova iz složenog zvučnog spektra i njihovom mjerenju. intenzitet. Tehnika eksperimenta. istraživanja, zasnovana na metodama elektroakustike. merenja, stekao veliki značaj u akustici muzike. alata.

Razvoj radija i tehnologije snimanja zvuka također je doprinio širenju istraživanja akustične muzike. U fokusu pažnje u ovoj oblasti su problemi akustike u radiju i studijima za snimanje, reprodukcija snimljene muzike i restauracija starih fonografskih instrumenata. evidencije. Od velikog interesa su radovi vezani za razvoj stereofonskog snimanja zvuka i stereofonskog emitovanja muzike na radiju.

Važna faza u razvoju modernog A. m. povezana je sa istraživanjem sova. muzikolog i akustičar NA Garbuzov. U njegovim radovima to se ocrtavalo i znači. najmanje, novo razumijevanje same teme A. m. se oblikovala kao deo modernog. muzička teorija. Garbuzov je razvio koherentnu teoriju slušne percepcije, u centru roja. mjesto zauzima zonski koncept muzike. sluha (vidi Zonu). Razvoj koncepta zone doveo je do razvoja metoda za dešifrovanje i analizu nijansi izvođenja u intonaciji, dinamici, tempu i ritmu. U proučavanju muzičke kreativnosti i percepcije, u proučavanju muzike. prod. postalo je moguće osloniti se na objektivne podatke koji karakterišu muze. zvuk, umjetnost. izvršenje. Ova mogućnost je neophodna za rješavanje mnogih muzikoloških problema našeg vremena, na primjer. razjasniti odnos intonacije i modusa u muzici koja stvarno zvuči. produkcija, međuodnosi izvedbenih i komponujućih komponenti umjetnosti. cjelina, koja je ozvučenje, izvođenje, produkcija.

Ako je ranije A. m smanjen na hl. arr. matematičkim objašnjenjima koja nastaju u muzici. praksi organizacionih sistema – pragova, intervala, štimova, da bi se u budućnosti naglasak pomerio na proučavanje objektivnim metodama zakona izvođačke umetnosti i muzike. percepcija.

Jedna od sekcija modernog A. m. je akustika pevača. vote. Postoje dvije teorije koje objašnjavaju mehanizam kontrole frekvencije vibracija glasnih žica – klasična. mioelastična. teorija i neurohronaks. teoriju koju je iznio francuski naučnik R. Yusson.

LS Termen, AA Volodin i drugi bave se akustikom električnih muzičkih instrumenata u SSSR-u. Na temelju metode sintetiziranja zvučnih spektra, Volodin je razvio teoriju percepcije visine tona, prema kojoj je visina koju osoba percipira određena svojim složenim harmonikom. spektra, a ne samo frekvencije oscilovanja glavnog. tonovima. Ova teorija je jedno od najvećih dostignuća sovjetskih naučnika u oblasti muzičkih instrumenata. Razvoj električnih muzičkih instrumenata ponovo je povećao interesovanje istraživača akustike za pitanja podešavanja, temperamenta i mogućnosti kontrole slobodne intonacije.

Kao grana teorije muzike, A. m. ne može se smatrati disciplinom koja može dati potpuno objašnjenje takvih muza. fenomeni, kao što su modus, ljestvica, harmonija, konsonancija, disonanca itd. Međutim, metode akustike i podaci dobijeni uz njihovu pomoć omogućavaju muzikolozima da objektivnije odlučuju o jednoj ili drugoj nauci. pitanje. Akustički zakoni muzike tokom vekovnog razvoja muza. kulture su se stalno koristile za izgradnju društveno značajnog sistema muza. jezik sa specifičnim zakonima podređenim umjetničko-estetskom. principi.

Sove. specijalisti u A. m. prevazišao jednostranost pogleda na prirodu muzike, svojstvenu naučnicima prošlosti, to-rye je preuveličao značaj fizičke. zvučne karakteristike. Uzorci primjene podataka A. m. u muzici. teorije su delo sova. muzikolozi Yu. N. Tyulin („Učenje o harmoniji“), LA Mazel („O melodiji“ itd.), SS Skrebkov („Kako protumačiti tonalitet?“). Koncept zonske prirode sluha se ogleda u dekomp. muzikolog. radovi, a posebno u posebnim istraživanjima, posvećena izvođačka intonacija (radovi OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev i dr.).

Među zadacima, to-rye je dizajniran za rješavanje modernih. A. m., – objektivno opravdanje novih pojava modusa i intonacije u djelu moderne. kompozitora, pojašnjavajući ulogu objektivne akustike. faktori u procesu formiranja muza. jezik (zvučno-visinski, tembarski, dinamički, prostorni itd.), dalji razvoj teorije sluha, glasa, muzike. percepcije, kao i unapređenje istraživačkih metoda za izvođenje kreativnosti i percepcije muzike, metode zasnovane na upotrebi elektroakustike. oprema i tehnologija za snimanje.

reference: Rabinovich A. V., Kratki kurs muzičke akustike, M., 1930; Muzička akustika, sub. Art. ed. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H. A., Zonska priroda tonskog sluha, M.-L., 1948; svoj, Zonska priroda tempa i ritma, M., 1950; njegov, Intrazonalni intonacijski sluh i metode njegovog razvoja, M.-L., 1951; njegov, Zonska priroda dinamičkog sluha, M., 1955; svoj, Zonska priroda tembarskog sluha, M., 1956; Rimski-Korsakov A. V., Razvoj muzičke akustike u SSSR-u, Izv. Acad. nauke SSSR-a. Fizičke serije, 1949, knj. XIII, br. 6; Uklanjanje P. P., Yutsevich E. E., Zvučno-visinska analiza slobodnog melodijskog sistema, K., 1956; rags Yu. N., Intonacija melodije u vezi sa nekim njenim elementima, u: Zbornik radova Katedre za muzičku teoriju Moskovskog državnog konzervatorijuma. AP AND. Čajkovski, br. 1, M., 1960, str. 338-355; Sakhaltueva O. E., O nekim obrascima intonacije u vezi s formom, dinamikom i načinom, ibid., str. 356-378; Sherman N. S., Formiranje ujednačenog sistema temperamenta, M., 1964; Upotreba akustičkih metoda istraživanja u muzikologiji, sub. čl., M., 1964; Laboratorija za muzičku akustiku, sub. članci ed. E. AT. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N. K., Problemi muzičke intonacije, M., 1966; Volodin A. A., Uloga harmonijskog spektra u percepciji visine i tembra zvuka, u: Muzička umetnost i nauka, knj. 1, M., 1970; njegov, Električna sinteza muzičkih zvukova kao osnova za proučavanje njihove percepcije, “Psihološki problemi”, 1971, br. 6; njegov, O percepciji prolaznih procesa muzičkih zvukova, ibid., 1972, br. 4; Nazaikinskiy S. V., O psihologiji muzičke percepcije, M., 1972; Helmholtz H. von, Teorija tonalnih senzacija kao fiziološka osnova za teoriju muzike, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, v rus. po. – Učenje o slušnim senzacijama, kao fiziološkoj osnovi za teoriju muzike, sv. Petersburg, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; na ruskom per., M., 1898; Helmholtz H. von, Predavanja o matematičkim principima akustike, v kn.: Predavanja iz teorijske fizike, vol. 3, Lpz., 1879; v rus. po. — SPB, 1896; Kchler W., Akustička istraživanja, sv. 1-3, “Psihološki časopis”, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Katehizam akustike (muzikologija), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., Akustika, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Uvod u akustiku, V., 1939, V.-(a. o.), 1958; Wood A., Akustika, L., 1947; ego že, Fizika muzike, L., 1962; Bartholomew W. T., Akustika muzike, N. Y., 1951; Lobachowski S., Drobner M., Muzička akustika, Krakov, 1953; Culver Š., Muzička akustika, N. Y., 1956; Acoustique musicale, koju je komponovao F. Canac, v kn.: Međunarodni kolokvijumi Nacionalnog centra za naučna istraživanja…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. Udžbenik za srednje muzičke škole, Kr., 1963; Reinecke H. P., Eksperimentalni prilozi psihologiji slušanja muzike, serija publikacija Muzikološkog instituta Univerziteta u Hamburgu, Hamb., 1964; Taylor S., Zvuk i muzika: nematematički traktat o fizičkoj konstituciji muzičkih zvukova i harmonije, uključujući glavna akustička otkrića profesora Helmholtza, L., 1873, reprint, N.

EV Nazaikinskiy