Organska stavka
Organska stavka, pedala (njemački Orgelpunkt, francuski pedale inferieure, talijanski pedale d'armonia, engleski pedal point), – postojani zvuk u basu, naspram kojeg se drugi glasovi slobodno kreću, ponekad ulazeći u funkcionalnu kontradikciju s basom (do odlaska u udaljenim tonovima); harmonična podudarnost O. p. a ostatak glasova se obnavlja u trenutku njegovog prestanka ili neposredno prije toga. Ekspresivnost O. p. povezuje se sa harmonikom. napetost, određena funkcionalnim neskladom između trajnog zvuka i drugih glasova. O. p. obogaćuje zvuk harmonika. vertikalno, što dovodi do multifunkcionalnosti.
Najčešće korišćeni OP su na zvuk tonike (I stepen modusa) i dominantni (V stepen). O. p. je pojačanje odgovarajuće modalne funkcije, njeno proširenje ne na jedan akord, već na ekstenzivni harmonik. izgradnja. Dakle, ima ujedinjujuće značenje, držeći zajedno heterogene elemente razvoja gornjih glasova. O. p. na toniku unosi u muziku osećaj stabilnosti, ponekad čak i statičnosti; najveću primenu nalazi u završnim, kao i početnim deonicama muzike. dela (na primer, završni deo u sceni Borisove smrti iz opere „Boris Godunov”, početak 1. refrena u „Pasiji po Mateju” JS Baha). OP na dominanti kombinuje funkcionalno nestabilnu podršku basa sa nestabilnim sazvučjima u gornjim glasovima, daleko od tonike, za koje se ispostavlja da su podređeni dominantnoj funkciji basa. To muzici daje karakter intenzivnog očekivanja. Njegova najtipičnija upotreba je prije reprize (posebno u sonati allegro – na primjer, I dio 8. sonate u c-molu za klavir od Betovena), također prije kode; nalazi u uvodima.
O. p. moguće je ne samo u basu, već iu drugim glasovima (obično se nazivaju postojani zvuk) - u gornjem (francuski pédale supérieure, talijanski pédale, engleski obrnuta pedala, na primjer, III dio 3. kvarteta Čajkovski) i srednjim (francuski pédale intérieure ili médiaire, talijanski pédale, engleski interni pedal, na primjer, predstava “Vješala” iz klavirskog ciklusa “Noćni Gaspard” od Ravela). Uzorci dvostrukog O. str. poznati su – u isto vreme. na toničke i dominantne zvukove. Sličan O. predmeta, u Kromu dominira tonik. funkcija karakteristična za muziku. folklora različitih naroda („gajdaske kvinte“), koristi se i kod prof. muziku, posebno pri imitaciji nar. sviranje muzike (na primjer, peti dio Beethovenove 6. simfonije); dvostruka dominantna O. p. – na zvucima dominante (niže) i tonike (u prelazu u finale Betovenove 5. simfonije). Povremeno se pojavljuju i OP-i na drugim stepenicama (npr. na trećem stepenu mola – u triju iz II dijela 6. simfonije Čajkovskog; trajni zvuk četvrtog koraka – u klavirskoj „Serenadi” Rahmanjinova). Efekat O. p. čuva se i u slučajevima kada se zvuk koji ga formira ne rasteže, već se ponavlja (na primjer, scena IV iz opere Sadko Rimskog-Korsakova) ili kada se ponavljaju kratki melodijski. figure (vidi Ostinato).
Kao umjetnost. O.-ov fenomen predmeta ukorijenjen je u nar. muzika (pratnja pjevanja uz sviranje na gajdama i sličnim instrumentima. Porijeklo izraza “O. p.” povezuje se sa praksom rane polifonije, orgulja. Guido d'Arezzo (11. st.) opisuje u “Micrologus de disciplina artis musicae” (1025-26) dvoglasni „lebdeći” organum sa indirektnim pokretom glasova („Organum suspensum”):
Franko Keln (13. vek), govoreći (u raspravi “Ars cantus mensurabilis”) o organumu, koristi i termin “OP” – “organicus punctus”. Pod "točkom" se ovdje misli na dio organuma, gdje je kontinuirani zvuk kantusa kontrapunktiran melodijom. crtanje gornjeg glasa („točka“ se naziva i sam takav zvuk). Kasnije se OP počeo shvaćati kao dugi zvuk pedale orgulja, koji se široko koristi u orguljskoj muzici u skladu sa tehničkim. sposobnosti instrumenta (francuski termin point d'orgue u francuskoj muzikološkoj literaturi označava ili improvizacionu kadencu soliste, ili, češće, fermatu). U polifoniji U oblicima srednjeg vijeka i renesanse, fenomeni OP-a često su uzrokovani tehnikom cantus firmus (od G. de Machauxa, Josquina Despresa i drugih), čiji su zvuci dobili dugo trajanje.
U 17-19 vijeku. O. p. stečena (posebno u klasičnim. muzičkim oblicima) dinamika. svojstva su postala moćne poluge razvoja. U 19. vijeku O. p. počeo se koristiti kao koloristički, žanrovski karakterističan. znači (npr. Šopenova „Uspavanka“, „Stari dvorac“ iz „Slike na izložbi“ Musorgskog, II čin iz opere „Knez Igor“, „Pesma o indijanskom gostu“ iz opere „Sadko“). U 20. stoljeću drugi načini korištenja O. p. (i ostinato). Vrijednost O. p. može imati akord (na primjer, koda II Šostakovičeve 8. simfonije) ili složenu konsonanciju. O. p. može poprimiti karakter pozadine (na primjer, uvod u Obred proljeća) i neobične teksturalne forme (na primjer, preteča reprize u četvrtom dijelu 2. klavirske sonate Prokofjeva – 15 oštro naglašenih zvukova je kao preteča olovnog tona reprize u tonalitetu d-moll).
reference: vidi u čl. Harmonija.
Yu. N. Kholopov
