Dozvola |

rezolucija – pad napona pri prelasku iz disonance u konsonanciju, iz harmonike. funkcionalna nestabilnost (D, S) u stabilnost (T), od nekordskog zvuka u akordski, kao i sam takav prijelaz. Slijed stanja napetosti i otpuštanja napetosti se fiziološki i psihološki doživljava kao olakšanje koje daje zadovoljstvo, a povezuje se s prijelazom na jedno ugodnije, na zadovoljstvo. Otuda estetska vrijednost R. i odgovarajuća estetika. funkcije zvukova-napetosti i zvukova-R. (sačuvane su i svojim raznolikim preplitanjem). Kontinuirana talasasta fluktuacija napetosti i R. slična je disanju živog organizma, sistoli i dijastoli. R. je određen. tehnike glasa (na primjer, kretanje uvodnog tona prema gore u primarni tonik, neakordskog zvuka u susjedni akord). Od posebne važnosti ovdje pripada kretanje u sekundi (veliko i malo), jer. savršeno „briše trag” prethodnog zvuka. Ipak, u uslovima razvijene harmonijske R. moguće je i nesekundarno mišljenje (PI Čajkovski, „Frančeska da Rimini“, poslednji taktovi). Srodan R., ali nije identičan njemu, koloristički. uklanjanje kvazidominantne napetosti (Des7> – Des) u nokturnu b-moll F. Šopena op. 9 No 3. R. sugerira ideju permisivnog sazvučja i očekivanje istog. Najtipičniji je za muziku dursko-molskog sistema (formiranje je počelo sredinom 15. vijeka, dominacija je bila u 17.-19. vijeku; veliki dio je opstao u 20. vijeku). Srijeda-stoljeće. monodija R. kao formativni momenat je tuđ (u principu se u njemu izbjegavaju efekti napetosti i pražnjenja, bez kojih je R. nedostižan). U polifoniji je kategorija R. fiksirana kao tehnika za podređivanje disonance konsonanciji. Njihovom polarizacijom, posebno polarizacijom funkcionalne stabilnosti i nestabilnosti, stvoreni su uslovi za delotvornost R. i njegovu akutnu percepciju (čak je i F. Couperin proces R. nazvao terminom „se sauver“, doslovno – spasiti se).

Korelacija kategorija “napetost” – “rezolucija” može se proširiti na konstrukcije većih razmjera (na primjer, na nestabilnu sredinu ili razvoj i ponavljanje koje “razrješava” njegovu napetost); u ovom slučaju R. efekat dobija šire značenje, utičući na oblikovanje. U doba romantizma (i u 20. stoljeću) razvijaju se novi oblici ritma (posebno nepotpuni R., kao i R., zasnovani na jednoj strani harmonijske napetosti; na primjer, u Šopenovoj mazurki u C-dur op.24 br. 2 koji otkriva razlučujući akord izveden je poređenjem sva tri trozvuka: T, D i S, dok ga njihovi parovi – T i D, T i S – ne određuju). U muzici 20. vijeka novo se manifestiralo, posebno, u narušavanju polariteta disonance i konsonancije, umjesto čega je uspostavljena višestepena gradacija disonance (teorijski, kod A. Schoenberga, P. Hindemitha; u potonjem, “harmonisches Gefälle” – “harmonični reljef”). Zahvaljujući složenim (disonantnim) tonikama, pokazalo se da je moguće jaču disonancu razriješiti u manje intenzivnu i zamijeniti prijelaz disonanca-konsonanca višestepenim prijelazom iz najjače disonance u najjaču konsonanciju, kao i dovesti, na primjer, tonski zvuk. prima u akord-duru sedmicu (suprotno tradicionalnoj gravitaciji, vidi – SS Prokofjev, Fleeting, br. 14, taktovi 24-25), interno razrešavaju toniku. sazvučje (Prokofjev, Sarkazmi, br. 3, zadnji takt).

reference: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Vidi i lit. pod člancima Harmonija, Disonanca, Dominantna, Lad, Subdominantna.

Yu. N. Kholopov