Adelina Patti (Adelina Patti) |

Adelina patti

Patti je jedan od najvećih predstavnika virtuoznog pravca. Istovremeno je bila i talentovana glumica, iako je njen kreativni raspon bio ograničen uglavnom na komične i lirske uloge. Jedan istaknuti kritičar je za Patti rekao: „Ona ima veliki, veoma svež glas, izuzetan po šarmu i snazi ​​impulsa, glas bez suza, ali pun osmeha.

„U operskim delima zasnovanim na dramskim zapletima, Patti je više privlačila mlitava tuga, nežnost, prodorni lirizam nego snažne i vatrene strasti“, primećuje VV Timohin. – U ulogama Amine, Lucije, Linde, umjetnica je oduševila svoje savremenike prvenstveno istinskom jednostavnošću, iskrenošću, umjetničkim taktom – osobinama svojstvenim njenim komičnim ulogama…

Savremenici su pevačev glas, iako ne naročito moćan, smatrali jedinstvenim po svojoj mekoći, svežini, gipkosti i blistavosti, a lepota tembra bukvalno je hipnotisala slušaoce. Patty je imala pristup rasponu od “si” male oktave do “fa” terce. U najboljim godinama nikada nije morala da "peva" na nastupu ili na koncertu da bi postepeno došla u formu - od prvih fraza pojavila se potpuno naoružana svojom umetnošću. Punoća zvuka i besprijekorna čistoća intonacije oduvijek su bili svojstveni umjetničinom pjevanju, a posljednji kvalitet izgubio se tek kada je u dramskim epizodama pribjegla usiljenom zvuku glasa. Fenomenalna Pattijeva tehnika, izuzetna lakoća s kojom je pjevačica izvodila zamršene fioritete (posebno trilove i uzlazne kromatske ljestvice), izazvala je opće divljenje.

Zaista, sudbina Adeline Patti bila je određena pri rođenju. Činjenica je da je rođena (19. februara 1843.) upravo u zgradi Madridske opere. Adelinina majka je ovde otpevala naslovnu ulogu u “Normi” samo nekoliko sati pre porođaja! Adelinin otac, Salvatore Patti, takođe je bio pevač.

Nakon rođenja devojčice – već četvrtog deteta, pevačičin glas je izgubio najbolje kvalitete, a ubrzo je napustila scenu. A 1848. godine, porodica Patty otišla je u inostranstvo da traži svoju sreću i nastanila se u Njujorku.

Adeline je od djetinjstva zainteresirana za operu. Često je, zajedno sa roditeljima, posjećivala njujorško pozorište, gdje su nastupali mnogi poznati pjevači tog vremena.

Govoreći o Pattinom djetinjstvu, njen biograf Theodore de Grave navodi zanimljivu epizodu: „Vraćajući se kući jednog dana nakon nastupa Norme, tokom kojeg su izvođači bili zasuti aplauzom i cvijećem, Adeline je iskoristila trenutak kada je porodica bila zauzeta večerom. , i tiho ušla u majčinu sobu. Popevši se unutra, devojčica — njoj je tada bilo jedva šest godina — omotala je ćebe, stavila venac na glavu — sećanje na trijumf njene majke — i, značajno pozirajući ispred ogledala, sa izgled debitantice duboko uvjerene u učinak koji je proizvela, otpjevala je uvodnu ariju Norma. Kada se i posljednji ton dječijeg glasa zaledio u zraku, ona se, prešavši u ulogu slušaoca, nagradila pojačanim aplauzom, skinula vijenac s glave i bacila ga pred sebe, da bi, podižući ga, imaju priliku da naprave najgracioznije naklone, kojima je prozvana umjetnica ikada ili zahvalila publici.

Adelinin bezuslovni talenat omogućio joj je, nakon kratkog učenja sa bratom Ettoreom 1850. godine, u dobi od sedam (!), da nastupi na sceni. Ljubitelji njujorške muzike počeli su da pričaju o mladoj pevačici, koja peva klasične arije sa neshvatljivom veštinom za svoje godine.

Roditelji su shvatili koliko su takvi rani nastupi opasni za glas njihove kćeri, ali potreba nije ostavljala drugi izlaz. Novi Adelinini koncerti u Vašingtonu, Filadelfiji, Bostonu, Nju Orleansu i drugim američkim gradovima su veliki uspeh. Putovala je i na Kubu i Antile. Za četiri godine mlada umjetnica nastupila je preko tri stotine puta!

Godine 1855. Adeline je, potpuno prekinuvši koncertne nastupe, počela proučavati talijanski repertoar kod Strakosha, muža svoje starije sestre. On joj je, osim brata, bio jedini učitelj vokala. Zajedno sa Strakoshom pripremila je devetnaest igara. U isto vrijeme, Adeline je učila klavir sa svojom sestrom Carlottom.

„24. novembar 1859. bio je značajan datum u istoriji scenskih umetnosti“, piše VV Timohin. – Na današnji dan publika njujorške muzičke akademije bila je prisutna na rođenju nove vrhunske operske pevačice: Adeline Patti je ovde debitovala u Donicetijevoj Lucia di Lammermoor. Rijetka ljepota glasa i izuzetna tehnika umjetnika izazvali su bučan aplauz javnosti. U prvoj sezoni s velikim uspjehom pjeva u još četrnaest opera i ponovo obilazi američke gradove, ovoga puta s istaknutim norveškim violinistom Ole Bullom. Ali Patty nije mislila da je slava koju je stekla u Novom svijetu dovoljna; mlada Devojka je pojurila u Evropu da se tamo bori za pravo da se zove prva pevačica svog vremena.

Ona se 14. maja 1861. pojavljuje pred Londončanima, koji su prepuni teatar Covent Garden, u ulozi Amine (Belinijeva La sonnambula) i počašćena je trijumfom koji je ranije pao na sud, možda samo Pasti. i Malibran. Pevačica je ubuduće upoznala domaće ljubitelje muzike sa svojom interpretacijom delova Rosine (Seviljski berberin), Lucije (Lucia di Lammermoor), Violette (La Traviata), Zerline (Don Giovanni), Marte (Marta Flotov), koji ju je odmah nominovao u red svjetski poznatih umjetnika.

Iako je kasnije Patti više puta putovala u mnoge zemlje Evrope i Amerike, Engleskoj je posvetila najveći deo svog života (konačno se tamo nastanila od kraja 90-ih). Dovoljno je reći da su se tokom dvadeset i tri godine (1861-1884) uz njeno učešće u Covent Gardenu redovno održavale predstave. Nijedno drugo pozorište nije videlo Patti na sceni tako dugo.”

1862. Patti je nastupala u Madridu i Parizu. Adeline je odmah postala miljenica francuskih slušalaca. Kritičar Paolo Skjudo, osvrćući se na njenu ulogu Rosine u Seviljskom berberu, primetio je: „Fascinantna sirena je zaslepila Marija, oglušila ga škljocanjem svojih kastanjeta. Naravno, pod takvim uslovima, ni Mario ni bilo ko drugi ne dolazi u obzir; svi su bili zamagljeni – nehotice se pominje samo Adeline Patty, o njenoj gracioznosti, mladosti, divnom glasu, nevjerovatnom instinktu, nesebičnom junaštvu i, konačno... o njenom rudniku razmaženog djeteta, za koje bi bilo daleko od beskorisnog slušanja na glas nepristrasnih sudija, bez kojih ona teško da će dostići vrhunac svoje umetnosti. Iznad svega, mora se čuvati oduševljenih hvalospjeva kojima su je spremni bombardirati njeni jeftini kritičari – ti prirodni, iako najdobroćudniji neprijatelji javnog ukusa. Pohvale ovakvih kritičara gore su od njihove osude, ali Patti je toliko osjetljiva umjetnica da joj, bez sumnje, neće biti teško pronaći glas suzdržanog i nepristrasnog među navijačkom masom, glas čovjeka koji se žrtvuje sve do istine i spreman je to uvijek iskazati sa punom vjerom u nemogućnost zastrašivanja. neosporan talenat.”

Sljedeći grad u kojem je Patty čekala uspjeh bio je Sankt Peterburg. 2. januara 1869. pjevačica je pjevala u La Sonnambula, a zatim su nastupili u Lucia di Lammermoor, Seviljski berberin, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore i Donicetijev Don Pasquale. Sa svakim nastupom, Adelinina slava je rasla. Do kraja sezone javnost ju je prepoznala kao jedinstvenu, neponovljivu umjetnicu.

PI Čajkovski je u jednom od svojih kritičkih članaka napisao: „... Gospođa Patti, pošteno rečeno, godinama je za redom bila na prvom mestu među svim vokalnim slavnim ličnostima. Predivan zvukom, sjajan po rastezljivosti i snazi ​​glasa, besprekorna čistoća i lakoća kolorature, izuzetna savesnost i umetnička iskrenost sa kojom izvodi svaki svoj deo, gracioznost, toplina, elegancija – sve je to spojeno u ovoj neverovatnoj umetnici u odgovarajućoj proporciji i u harmonijskoj proporciji. Ovo je jedan od rijetkih odabranih koji se mogu svrstati među prvorazredne umjetničke ličnosti prve klase.

Već devet godina pjevačica je stalno dolazila u glavni grad Rusije. Pattyne izvedbe su pobrale različite kritike kritičara. Peterburško muzičko društvo bilo je podijeljeno u dva tabora: Adelinini obožavatelji – „patisti“ i pristalice drugog poznatog pjevača Nilsona – „Nilsonisti“.

Možda najobjektivniju ocjenu Pattynog izvođačkog umijeća dao je Laroche: „Ona pleni kombinacijom izvanrednog glasa s izvanrednim majstorstvom vokalizacije. Glas je zaista izuzetan: ova zvučnost visokih tonova, ova ogromna jačina gornjeg registra i u isto vrijeme ova snaga, ova gotovo mecosopranska gustoća donjeg registra, ovaj lagani, otvoreni tembar, u isto vrijeme lagan a zaokruženo, svi ovi kvaliteti zajedno čine nešto fenomenalno. Toliko je toga rečeno o vještini s kojom Patty radi ljestvice, trilove i tako dalje, da ne nalazim šta da dodam ovdje; Napomenuću samo da je možda najveće pohvale vrijedan osjećaja za mjeru s kojim izvodi samo poteškoće koje su dostupne glasu... Njen izraz – u svemu što je lako, razigrano i graciozno – je besprijekoran, iako i u ovim stvari koje nisam pronalazio osim punoće života koja se ponekad nalazi kod pjevača slabijeg vokalnog značenja... Nesumnjivo, njena sfera je ograničena na lagan i virtuozan žanr, a njen kult prve pjevačice naših dana samo dokazuje da javnost cijeni ovaj žanr iznad svega i za njega je spreman dati sve ostalo.

U Rigoletu je 1. februara 1877. godine održan humanitarni performans umjetnika. Tada niko nije mislio da će se u liku Gilde posljednji put pojaviti pred ljudima iz Sankt Peterburga. Uoči Travijate, umjetnica se prehladila, a osim toga, iznenada je morala zamijeniti glavnog izvođača Alfredovog dijela s podstudijem. Pjevačičin suprug, markiz de Ko, zahtijevao je da otkaže nastup. Patti je, nakon mnogo oklevanja, odlučila da peva. U prvom prekidu pitala je muža: „Ipak, čini mi se da danas dobro pevam, uprkos svemu?“ „Da“, odgovorio je markiz, „ali, kako da to diplomatski kažem, čuo sam te u boljoj formi…“

Ovaj odgovor pevačici se činio nedovoljno diplomatskim. Besna, otkinula je periku i bacila je na svog muža, isteravši ga iz garderobe. Potom, lagano se oporavivši, pjevačica je ipak privela nastup kraju i, kao i obično, postigla veliki uspjeh. Ali nije mogla oprostiti svom mužu njegovu iskrenost: ubrzo mu je njen advokat u Parizu predao zahtjev za razvod. Ova scena sa suprugom dobila je širok publicitet, a pjevačica je napustila Rusiju na duže vrijeme.

U međuvremenu, Patti je nastavila da nastupa širom sveta još dvadeset godina. Nakon njenog uspjeha u La Scali, Verdi je u jednom od svojih pisama napisao: „Pa, Patti je postigla veliki uspjeh! Moralo je biti tako!.. Kada sam je prvi put (tada je imala 18 godina) čuo u Londonu, bio sam zapanjen ne samo divnim nastupom, već i nekim osobinama u njenoj igri, u kojoj je već tada pojavila se sjajna glumica... baš tog trenutka... definisao sam je kao izvanrednu pjevačicu i glumicu. Kao izuzetak u umjetnosti.”

Patti je svoju scensku karijeru završila 1897. u Monte Karlu nastupima u operama Lucia di Lammermoor i La Traviata. Od tog vremena umjetnica se posvetila isključivo koncertnoj djelatnosti. Godine 1904. ponovo je posetila Sankt Peterburg i pevala sa velikim uspehom.

Patti se zauvek oprostila od javnosti 20. oktobra 1914. u londonskom Albert Holu. Tada je imala sedamdeset godina. I iako je njegov glas izgubio snagu i svježinu, njegov je tembar ostao jednako prijatan.

Posljednje godine svog života Patti je provela u svom slikovito smještenom zamku Craig-ay-Nose u Wellsu, gdje je umrla 27. septembra 1919. (sahranjena na groblju Père Lachaise u Parizu).