Dodekafonija |

ot greč. dodeka — dvenadcatʹ i ponn — zvuk, buk. — dvenadcatizvučie

Sposobnost sočinâtʹ muzyku, polʹzovatʹsâ «dvenadcatʹû tolʹko meždu sootnesënnymi tonami» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», A. Šënberg), jedan od vidova moderne muzičke tehnike. Voznik u procesu razvoja atonalne muzike. Izvestny različnye rody dodekafonnoj tehniki. Iz njih su naibolše značenja priobreli metode Šëenberga i J. M. Hauéra.

Suŝnostʹ šënbergovskogo metoda D. sastoji se u tom, čto sastavljajući danno proizvedene melodije. golosa i sozvučiâ proizvode se direktno ili u konečnom sčëte iz edinstva. prvoistočnika — izabrane sekvence svih 12 hromatičnih zvukova. gammy, traktuemyh kak edinstvo. Ova sekvencijalna zvukova se naziva serijom (franc. serie — râd, nem. Reihe; Šonberg je prvobitno primenio termin Grundgestalt — osnovni obraz, osnovna pervična forma). Serija predstavlja vaš izabrani autorom za ovaj kompleks intervala. Ni jedan od zvukova u seriji se ne ponavlja: sam poređaj zvuk je strogo ograničen (nek-rye teoretike D. smatraju ekvivalentnom lakoćom). Kakva kompleksnost intervalʹnyh međusobnih odnosa meždu zvukovima, serija poput melodije. motivu, fraze. Obŝaâ strukturnaâ funkciâ serii sravneniâ s rolʹû osn. motiva, harakternogo garmonič. posledovaniâ v nedodekafonnoj muzyke, osn. melodič. zvukorâda kak modeli za melodič. obrazovani u nek-ryh nac. muz. kulʹturah. T. o., serija objedinjuje u sebe dva pojma: dvenadcatizvučnost sa strogo opredeljenim poređanjem zvuka (analogne ladočnosti) i strukturno jedinstvo, celisnost (podobnost melodije. niti motiva, fraze).

Sovokupnost vysotnyh odnosov meždu zvukami serii so svoej storony potencijalʹno određuje intonac. vyrazitelʹnostʹ dodekafonnogo sočineniâ. Ne-rye iz najočiglednijih vysotnyh odnosa zvukova prikazanih u sljedećim primjerima (ciframi označeni intervali u polutonu):

A. Šënberg. Kvintet za duhovyh instrumentov or. 26.

A. Berg. Koncert za skripki s orkestrom.

A. Vebern. Koncert za 9 instrumentov or. 24.

I. F. Stravinskij. Cantieum sacrum.

Serija ima 4 forme (modusa): osnovnu (prvopočetnu), rakohodnu, inverziju i rakohodnu inverziju:

Svaki modus može biti izložen od svake od 12 stupenih (visot) temperiranih sistema; t. o., sve zvučne forme serije 48. Među njima se uspostavlja sistem visokih veza na osnovu podudarnosti i razlika intervalnih grupa (u konačnim sčëte proisteka od individualnih osobenosti strukture same serije). Napr., rakohodnaâ inversiâ serii iz koncerta Veberna or. 24, vâtaâ ot zvuka d, sadržat će te same (po zvučnom sastavu) 4 trëhzvukovye grupe (d — b — h, fis — g — es, f — e — gis, a — cis — s), čto i prvonačalʹnyj eë vid (sm. primer). Sve zvučne forme serii razmatraju se kao potpuno ravnoznačne.

Princip upotrebe serii — stalnoe eë povtorenie. Serija može biti gorizontalna, obrazovna melodija, motivi (mnogo glasanje u ovoj seriji ne predviđa se, međutim ono se može obrazovati iz kombinacije glasova, u svakom od k-ryh se provodi jedna od zvučnih formi serije), vertikalno, obrazovane akorde (pri ovoj seriji ne predviđa melodiju posledovaniâ), ili v razl. kombinacijah togo i dr. dviženiâ. U svakom slučaju u okviru serije zvuka treba da zadrži zadanu sootnesënnost ih drugog sa drugom. V granicač. masštabah dopuštaetsâ ponovlenie zvuka ili gruppy zvukov. Propusk k.-l. zvuka serii se ne dopušta (odnako, napr., odni zvukovi serije mogu da daju zvučne zvuke, na fone k-rogo razvërtvaûtsâ ostalʹnye). Serija se može koristiti u segmentima (2 šest zvukova, 3 četiri, 4 trojke, neravne po čilu zvuka). Pri pokretanju odabira ove ili jedne grudne zvukove serije za melodije, kontrapunktirajućih glasova i akorda, odabira modusa i njegovih visokih pozicija u potpunosti zavisi od želje kompozitora, tako da je ritam, metar, risunok, faktura (gomofonska, polifonična, smešna ili perfektna) , registr (zvuki serii koje možete izabrati u bilo koje oktave), tembr, dinamika, motivna struktura, forma, žanr, harakter pʹesy i t. d. Logika muz. razvoj, stil i ekspresija povezani su sa zakonskom organizacijom celog, pre svega sa kreiranom kompozitorskom sistemom visokih odnosa. Ne dopuštaetsâ nemotivirovanoe vvedenie k.-l. dr. zvukovi, međutim, každaja serija praktično omogućava upotrebu svih neophodnih kombinacija (ako se proizvode od ove serije).

A. Bebern. Variacii dlâ fortepiano op. 27 (1936), dio III, takti 1-12.

Struktura serije (intervali u polutonah, u svakoj grupi snizu uverh):

Realno iskorišćena struktura serii (dvuhzvukovye motivi u svakom iz trëh postrojenih):

Forma — period iz trëh predloženij (1-5, 5-9, 9-12):

1-e i 2-e ponude jednokratne po ritmu, ali različite po visokom položaju intervala (inverzija).

1-e i 3-e ponude jednokratne po visokom položaju intervala, ali različiti po ritmu (gl. obr. skraćeni pauz; dužina zvuka se ponavlja brzo).

Sootnošenie 1-go i 3-go predloženij po visokom položaju u intervalima:

Sootnošenie 1-go i 3-go predloženij uz ritmu zvuka u intervalima:

Pâtʹ vysot nosi neizmenno oktavno stanje:

Centralʹnyj zvuk — es. Počinje 1-e i 2-e ponude i završava 3-e (koja pribavlja karakter zaklûčaûŝego rasšireniâ po suprotnosti ko vtoromu).

Metod J. M. Hauéra suŝestvenno otličaetsâ ot šënbergovskogo. Hauér koristi ne serii, a t. n. tropy. Trop — to je 12-tonski kompleks, koji se sastoji od dva uzajamno dopunska šestozvučna, k-rye se mogu razmatrati i kao zvukove, i kao akorde. Vsego vozmožno 44 tropa. Podobno modusam serije, svaki trop može biti izložen od bilo kojeg od 12 zvukova. Za razliku od serii, u svakoj «šestërke» dopuštaju se izmene poretka zvuka (u ovom odnosu tropy podobnyh ladovyh zvukorâdam).

D. kako osvješten metod kompozicije voznikla u konce 10-h — nač. 20-h gg. 20 v. (Hauér — ok. 1918-1919, Šënberg — 1921). Prijedlozi njezinih nastajanja bili su potpuna emocionalna disonansa i opuštanje organizacijske snage tonalnosti ili čak potpuna utrata njezina u t. n. «atonalʹnosti», zastavivšie kompozitorov iskatʹ novye konstruktivnye sredstva. Zaroždeniû D. blagopriâtstvovalo vsë bolee širokoe primjena motivno-tematič. povezivanja (posebno, principa monotematizma) i uobičajnih tehnika dodatnih (u odnosu na harmonijsko-funkcionalne veze) konstruktivnih kompleksa intervala i dr. zvukovyh grupp (predform serii). U pozdnem tvorčestvu Skrâbina oni su već pretvorili iz dopuna. sredstva u osnovnoe («sintetičeskij akkord» u «Prometee», 1909-10). Primerno iz 1908. godine odnose se na prve dodekafonske eksperimente Hauera, do 10-m gg. 19 v. — sočineniâ i nabroski u dodekafonnogo tipa tehnike Šënberga, A. Veberna, N. A. Roslavca. 1920. u Berlinu byli ispolneni otd. časti «Ledânoj pesni» za orkestra vyhodca iz Rossii E. Golyševa. 1921. Šëenberg je napisao prelûdiû iz sûity or. 25. K 1923 se odnosi na fp. pʹesa Šënberga or. 23 No 5 (Valʹs), napisana potpuno pomoću tehnike D. V 1924 D. pojavljuje se u Veberni (3 pjesme or. 17), u 1924-1925 — u Bergi (kamerski koncert i pjesma «SchlieÂe mir die Augen beide»). S 1945 tehnika D. polučila značit. Rasprostranjenost u zemljama Evrope i Amerike. Posle 1950 D. v zap.-evrop. stranama polučaet daljee razvitie v t. n. poliserijnoj muzyke. V ser. 50-h gg. D. poâvilasʹ i v SSSR (É. V. Denisov i dr.). Metod D. dozvoljava višeobrazne individualne tehnike vida (posebno i više slobodnog korišćenja serije), i zato ne može govoriti o «stilu» D. kak o čëm-to edinom. Tehnika D., usvoennaâ kompozitorom, obično modifikuje.

Tehnika D. — ne universalʹnyj metod sočineniâ muzyki. Mn. kompozitory 20 v. principialʹno otvergaût D. (S. S. Prokofʹev, P. Hindemit, A. Onegger, D. B. Kabalevskij i dr.). S dr. storony, otd. élementy tehniki D. mogu se primeniti u okviru sovr. tonalnoj kompoziciji. Tak, u B. Bartoka u vezi sa principom hromatske dodatne opreme neredko nastaje 12-tonove pole (5-j kvartet); u 4-m kvartetu u kvalitetnom dodatnom elementu k hromatičko-tonalnoj strukturi koja se koristi hromatička 4-zvukovaâ mikroserija. D. D. Šostakovič v râde sočinenij 60-h — nač. 70-h gg. primjenjuje 12-tonove racije u kvalitetnom melodijskom i kontrapunktskom materijalu, kao pravilo, međutim, ostaje u okviru više ili manje ograničene tonalnosti (13-i kvartet, 14-ja simfonija).

reference: Roslavec HA, O sebe i svoem tvorčestvu, «Sovremennaâ muzyka», 1924, br. 5; Tilʹman I., O dodekafonnoj metodi kompozicije, «SM», 1958, br. 11; Tarananov ME, Novi obrazy, nova sredstva, «SM», 1966, br. 1-2; ego že, Novaâ žiznʹ stare forme, «SM», 1968, br. 6; ego, že, Novoe svedočanstvo talanata, «SM», 1968, br. 10; ego že, Novaâ tonalʹnostʹ v muzyki XX veka, v sb.: Problemy muzykalʹnoj nauki, vyp. 1, M., 1972; Denisov É. V., Dodekafoniâ i problemi savremene kompozitorske tehnike (1963), v sb.: Muzika i sovremennost, vyp. 6, M., 1969; Holopova V. N., O kompozicionih principa skripskog koncerta A. Berga, v sb.: Muzyka i sovremennostʹ, vyp. 6, M., 1969; Laul R., O tvorčeskom metode A. Šënberga, v sb.: Pitanja teorije i estetike muzike, vyp. 9, L., 1969; Bogatyrev S., (Analiza «Valʹsa» Šënberga, or. 23 No 5 (1923)), u knj.: S. S. Bogatyrev. Issledovaniâ, statʹi, vospominaniâ, M., 1972; Holopov Û., Ob évolûcii evropskoj tonalnoj sistemi, v sb.: Problemy lada, M., 1972; Gerškovič PM, Tonalʹnye istoki Šenbergovoj dodekafonii, «Trudy po znakovym sistemom», Tartu, 1973; Hauer JM, Vom Wesen des Musikalischen. Ein Lehrbuch der Zwclftonmusik, Lpz.-W., 1920; ego že, Die Tropen, «Musikbldtter des Anbruch», VI, 1924, H. 1; Stein E., Neue Formprinzipien, tam že, VI, 1924, septembar, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwclftontechnik, «Acta musicologica», v. VII, fasc. 1, Lpz., 1935; Krenek E., Studije kontrapunkta, NY, 1940; Leibowitz R., Introduction a la musique de douze sons, P., 1949; Schcnberg A., Stil i ideja, NY, 1950; Rufer J., Die Komposition mit zwclf Tcnen, Kassel-V., 1952, 1966; Jelinek H., Anleitung zur Zwclftonkomposition, Bd 1-2, W., 1952-58; Vlad R., Storia della dodecafonia, Mil., 1958; Wellesz E., Poreklo Schcnbergovog dvanaesttonskog sistema, Wash., 1958; Webern A., Wege zur neuen Musik, W., 1960; Vasart A. Rh., Serijska muzika. Povjerljiva bibliografija spisa dvanaestoglasne i elektronske muzike, Berk.-Los Ang., 1961; Schdffer V., Klasycy dodekafonii, t. 1-2, Kr., 1961-64; Eimert H., Lehrbuch der Zwclftontechnik, Wiesbaden, 1962; Vrind1e RS, Serijski sastav, L., 1966; Perle G., Serijska kompozicija i atonalitet, Berk.-Los Ang., 1968; Gojowy D., Nikolaj Andreevič Roslavec, ein frʹher Zwclftonkomponist, «Mf», XXII, 1969, br. 1; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwclftontechnik, Kongress-Bericht, Bonn, 1970; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schcnberg, Teil 1-3, 1972 (Diss).

Yu. H. Kholopov