Anatolij Ivanovič Vedernikov (Anatolij Vedernikov) |

Anatolij Vedernikov

Ovaj umjetnik se često naziva pedagoškim muzičarem. I po pravu. Gledajući kroz programe njegovih koncerata, nije teško izdvojiti određeni obrazac: gotovo svaki od njih imao je novinu – bilo premijeru, bilo obnovu nezasluženo zaboravljene kompozicije. Recimo, sistematski se obraćajući S. Prokofjevu, pijanista svira i ona dela koja se relativno retko pojavljuju na koncertnoj sceni, na primer, komade „Misli“, Četvrti koncert (prvi put kod nas), sopstveni aranžman Scherza iz Pete simfonije.

Ako se prisjetimo premijera sovjetske klavirske literature, ovdje možemo navesti sonate G. Ustvolskaye, N. Sidelnikova, „Sedam koncerata” G. Sviridova, „Mađarski album” G. Frida. „Anatolij Vedernikov“, naglašava L. Poljakova, „je promišljen izvođač koji voli sovjetsku muziku i zna kako da se navikne na svet njenih slika.“

Upravo je Vedernikov upoznao našu publiku sa brojnim primerima strane muzike XX veka – raznim delima P. Hindemita, A. Šenberga, B. Bartoka, K. Šimanovskog. B. Martin, P. Vladigerov. U klasičnoj sferi, umetnikovu primarnu pažnju verovatno privlače dela Baha, Mocarta, Šumana, Debisija.

Među najboljim ostvarenjima pijaniste je interpretacija Bahove muzike. Recenzija časopisa Musical Life kaže: „Anatolij Vedernikov hrabro proširuje tembarski dinamički arsenal klavira, približavajući se ili ravnomerno zvonkom zvuku čembala, ili raznobojnim orguljama, prihvatajući i najfiniji pijanissimo i moćni forte… njegovo sviranje je karakteriše strogi ukus, nedostatak proračuna za bilo kakvu spoljašnju upadljivost... Vedernikova interpretacija naglašava mudro prosvetljenje Bahove muzike i strogost njenog stila.” Istovremeno, namjerno rijetko svira „uobičajene“ opuse Šopena, Lista, Rahmanjinova. Takvo je skladište njegovog talenta.

„Nadareni muzičar Anatolij Vedernikov ima sjajnu i originalnu izvođačku vještinu, odlično vlada instrumentom“, napisao je N. Peiko. „Programi njegovih koncerata, dosljedni stilski, svjedoče o strogom ukusu. Njihov cilj nije da prikažu tehnička dostignuća izvođača, već da upoznaju slušaoce sa delima koja se relativno retko izvode na našoj koncertnoj sceni.

Naravno, Vedernikove koncerte ne privlače samo kognitivni momenti. U njegovom sviranju, prema kritičaru Y. Olenjevu, „logičnost, celovitost, pa čak i neka racionalnost umetničkih ideja organski su spojeni sa retkim majstorstvom zvuka, velikom pijanističkom slobodom, univerzalnom tehnikom i besprekornim ukusom. Tome se pridodaju i izvrsni ansambliski kvaliteti pijaniste. Mnogi se sjećaju zajedničkih nastupa Vedernikova i Rihtera, kada su na dva klavira izvodili djela Baha, Šopena, Rahmanjinova, Debisija i Bartoka. (Vedernikov je, kao i Richter, studirao na Moskovskom konzervatoriju kod GG Neuhausa i diplomirao ga 1943.). Kasnije, u duetu sa pevačicom V. Ivanovom, Vedernikov je nastupio sa Bahovim programom. Na repertoaru umjetnika nalazi se više od dvadesetak klavirskih koncerata.

Oko 20 godina pijanista je nastavio svoj pedagoški rad na Gnessin institutu, zatim na Moskovskom konzervatorijumu.

Grigoriev L., Platek Ya.