Viktor Karpovič Meržanov (Viktor Meržanov) |

Victor Merzhanov

Dana 24. juna 1941. održani su državni ispiti na Moskovskom konzervatorijumu. Među diplomcima klavirske klase SE Feinberga je i Viktor Meržanov, koji je istovremeno diplomirao na konzervatorijumu i klasi orgulja, gde mu je učitelj bio AF Gedike. Ali činjenicu da je odlučeno da se njegovo ime stavi na mramornu ploču časti, mladi pijanista je saznao samo iz pisma učitelja: do tada je već postao pitomac tenkovske škole. Tako je rat otrgnuo Merzhanova od njegovog voljenog posla na četiri godine. A 1945. godine, kako kažu, iz broda u loptu: promijenivši vojnu uniformu u koncertno odijelo, postao je učesnik Svesaveznog takmičenja izvođača. I ne samo učesnik, postao je jedan od pobjednika. Objašnjavajući prilično neočekivani uspjeh svog učenika, Feinberg je tada napisao: „Uprkos dugoj pauzi u radu pijaniste, njegovo sviranje ne samo da nije izgubilo svoj šarm, već je dobilo i nove vrline, veću dubinu i integritet. Može se tvrditi da su godine Velikog domovinskog rata ostavile pečat još veće zrelosti na sve njegove radove.

• Klavirska muzika u Ozon online prodavnici →

Prema figurativnim riječima T. Tess, “vratio se muzici, kao što se čovjek vraća iz vojske svojoj kući”. Sve ovo ima direktno značenje: Merzhanov se vratio u konzervatorij u ulici Herzen kako bi se usavršavao kod svog profesora na postdiplomskim studijama (1945.-1947.) i, po završetku potonjeg, počeo ovdje predavati. (1964. godine dobio je zvanje profesora; među Meržanovljevim učenicima bila su braća Bunin, Yu. Slesarev, M. Olenev, T. Shebanova.) Međutim, umetnik je imao još jedan takmičarski test – 1949. postao je pobednik prvo Šopenovo takmičenje posle rata u Varšavi. Inače, može se primijetiti da je u budućnosti pijanista posvetio značajnu pažnju djelima poljskog genija i ovdje postigao značajan uspjeh. „Delikatan ukus, odličan osećaj za meru, jednostavnost i iskrenost pomažu umetniku da prenese otkrića Šopenove muzike“, naglasio je M. Smirnov. „U Meržanovljevoj umetnosti nema ničeg izmišljenog, ničega što ima spoljašnji efekat.”

Na početku svog samostalnog koncertnog rada, Meržanov je bio pod velikim uticajem umetničkih principa svog učitelja. I kritičari su više puta skrenuli pažnju na to. Tako je još 1946. D. Rabinovich pisao o igri pobednika svesaveznog takmičenja: „Pijanista romantičnog skladišta, V. Merzhanov, tipičan je predstavnik škole S. Feinberg. To se osjeća u načinu sviranja i, ništa manje, u samoj prirodi interpretacije – pomalo impulsivno, na trenutke egzaltirano. A. Nikolaev se složio s njim u recenziji iz 1949. godine: „Meržanovljev komad u velikoj meri pokazuje uticaj njegovog učitelja SE Feinberga. To se ogleda kako u napetom, uzbuđenom pulsu pokreta, tako i u plastičnoj gipkosti ritmičkih i dinamičkih kontura muzičkog tkiva. Međutim, i tada su recenzenti isticali da sjaj, šarenilo i temperament Meržanovljeve interpretacije proizilaze iz prirodne, logične interpretacije muzičke misli.

… 1971. godine u Velikoj sali Moskovskog konzervatorijuma održano je veče posvećeno 25. godišnjici Meržanovljeve koncertne aktivnosti. Njegov program sastojao se od tri koncerta – Betovenov Treći, Listov Prvi i Rahmanjinov Treći. Izvođenje ovih kompozicija spada u značajna ostvarenja pijaniste. Ovdje možete dodati Šumanov karneval, Slike Musorgskog na izložbi, Grigovu baladu u G-duru, drame Šuberta, Lista, Čajkovskog, Skrjabina, Prokofjeva, Šostakoviča. Od sovjetskih djela treba spomenuti i Sonatinu-bajku N. Peika, Šestu sonatu E. Golubeva; stalno svira aranžmane i aranžmane Bahove muzike S. Feinberga. „Meržanov je pijanista sa relativno uskim, ali pažljivo razrađenim repertoarom“, pisao je V. Delson 1969. „Sve što on donosi na scenu je proizvod intenzivnog razmišljanja, detaljnog uglačavanja. Merzhanov svuda afirmiše svoje estetsko shvatanje, koje se ne može uvek prihvatiti do kraja, ali se nikada ne može odbaciti, jer oličava na visokom nivou izvođenja i sa velikim unutrašnjim uverenjem. Takve su njegove interpretacije Šopenovih 24 preludija, Paganini-Bramsove varijacije, niz Beethovenovih sonata, Skrjabinova Peta sonata i neki koncerti s orkestrom. Možda klasične tendencije u umjetnosti Merzhanova, a prije svega želja za arhitektonskim skladom, harmonijom uopće, prevladavaju nad romantičarskim tendencijama. Meržanov nije sklon emocionalnim izlivima, njegov izraz lica je uvek pod strogom intelektualnom kontrolom.

Poređenje recenzija iz različitih godina omogućava suditi o transformaciji stilske slike umjetnika. Ako note četrdesetih govore o romantičnom ushićenju njegovog sviranja, impulsivnom temperamentu, onda se dodatno naglašava izvođačev strogi ukus, osećaj za meru, suzdržanost.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990