Arthur Honegger |
sadržaj
Arthur Honegger
Honegger je veliki majstor, jedan od rijetkih modernih kompozitora koji imaju osjećaj za veličanstveno. E. Jourdan-Morange
Izvanredni francuski kompozitor A. Honegger jedan je od najprogresivnijih umjetnika našeg vremena. Čitav život ovog svestranog muzičara i mislioca bio je u službi njegove voljene umjetnosti. Svoje svestrane sposobnosti i snagu davao mu je skoro 40 godina. Početak kompozitorove karijere datira iz godina Prvog svetskog rata, poslednja dela napisana su 1952-53. Peru Honegger posjeduje preko 150 kompozicija, kao i mnoge kritičke članke o raznim gorućim pitanjima savremene muzičke umjetnosti.
Porijeklom iz Le Havrea, Honegger je veći dio svoje mladosti proveo u Švicarskoj, domovini njegovih roditelja. Studirao je muziku od detinjstva, ali ne sistematski, ni u Cirihu ni u Havru. Ozbiljno je počeo da studira kompoziciju sa 18 godina na Pariškom konzervatorijumu kod A. Gedalža (učitelja M. Ravela). Ovdje je budući kompozitor upoznao D. Milhauda, koji je, prema Honeggeru, imao veliki utjecaj na njega, doprinio formiranju njegovog ukusa i interesovanja za modernu muziku.
Stvaralački put kompozitora bio je težak. Početkom 20-ih. ušao je u kreativnu grupu muzičara, koju su kritičari nazvali „francuskom šestorkom“ (prema broju članova). Honeggerov boravak u ovoj zajednici dao je značajan poticaj ispoljavanju ideoloških i umjetničkih kontradikcija u njegovom stvaralaštvu. Odao je značajnu počast konstruktivizmu u svom orkestarskom komadu Pacific 231 (1923). Njegovo prvo izvođenje popraćeno je senzacionalnim uspjehom, a djelo je steklo bučnu slavu među ljubiteljima svih vrsta novih proizvoda. “Prvotno sam to djelo nazvao Simfonijski pokret”, piše Honegger. „Ali... kada sam završio partituru, nazvao sam je Pacifik 231. Takva je marka parnih lokomotiva koje moraju da vode teške vozove”… Honegerova strast za urbanizmom i konstruktivizmom ogleda se i u drugim delima ovog vremena: u simfonijskoj slici „ Ragbi” i u “Simfonijskom stavu br. 3”.
Međutim, uprkos stvaralačkim vezama sa „Šesticom“, kompozitora je oduvek odlikovala nezavisnost umetničkog mišljenja, što je na kraju odredilo glavnu liniju razvoja njegovog stvaralaštva. Već sredinom 20-ih. Honegger je počeo stvarati svoja najbolja djela, duboko humana i demokratska. Značajna kompozicija bio je oratorij „Kralj David“. Otvorila je dugačak lanac njegovih monumentalnih vokalnih i orkestarskih fresaka “Zovi svijeta”, “Judita”, “Antigona”, “Jovanka Orleanka na lomači”, “Ples mrtvih”. U ovim djelima Honegger samostalno i pojedinačno prelama različite trendove u umjetnosti svog vremena, nastoji otelotvoriti visoke etičke ideale koji su od vječne univerzalne vrijednosti. Otuda privlačnost antičkim, biblijskim i srednjovjekovnim temama.
Honeggerova najbolja djela zaobišla su najveće svjetske pozornice, zadivljujući slušaoce emocionalnim sjajem i svježinom muzičkog jezika. Sam kompozitor je aktivno nastupao kao dirigent svojih djela u nizu zemalja Evrope i Amerike. 1928. posetio je Lenjingrad. Ovde su uspostavljeni prijateljski i kreativni odnosi između Honegera i sovjetskih muzičara, a posebno sa D. Šostakovičem.
Honegger je u svom radu tražio ne samo nove zaplete i žanrove, već i novog slušaoca. "Muzika mora promijeniti javnost i privući mase", tvrdi kompozitor. “Ali za to, ona mora promijeniti svoj karakter, postati jednostavna, nekomplicirana i u velikim žanrovima. Ljudi su ravnodušni prema kompozitorskoj tehnici i traganjima. Ovo je vrsta muzike koju sam pokušao da dam u „Jeanne at the Skele”. Trudio sam se da budem dostupan prosječnom slušaocu i zanimljiv muzičaru.”
Kompozitorove demokratske težnje našle su izraz u njegovom stvaralaštvu u muzičkim i primenjenim žanrovima. Puno piše za bioskop, radio, dramsko pozorište. Postavši 1935. godine član Francuske narodne muzičke federacije, Honeger je zajedno sa drugim progresivnim muzičarima stupio u redove antifašističkog Narodnog fronta. Tokom ovih godina pisao je masovne pjesme, radio obrade narodnih pjesama, učestvovao u muzičkom uređenju predstava u stilu masovnih svečanosti Velike Francuske revolucije. Dostojan nastavak Honeggerovog rada bio je njegov rad u tragičnim godinama fašističke okupacije Francuske. Kao član pokreta otpora, tada je stvorio niz djela duboko patriotskog sadržaja. To su Druga simfonija, Pesme oslobođenja i muzika za radio emisiju Beats of the World. Uz vokalno i oratorijsko stvaralaštvo, njegovih 5 simfonija spadaju i u najviša kompozitorova ostvarenja. Posljednji od njih napisani su pod direktnim utiskom tragičnih ratnih događaja. Govoreći o gorućim problemima našeg vremena, postali su značajan doprinos razvoju simfonijskog žanra KSNUMX stoljeća.
Honeger je otkrio svoj kreativni kredo ne samo u muzičkom stvaralaštvu, već iu književnim delima: napisao je 3 muzičke i publicističke knjige. Uz široku paletu tema u kompozitorovoj kritičkoj baštini, centralno mjesto zauzimaju problemi savremene muzike i njenog društvenog značaja. Posljednjih godina svog života kompozitor je dobio svjetsko priznanje, bio je počasni doktor Univerziteta u Cirihu i bio na čelu niza autoritativnih međunarodnih muzičkih organizacija.
I. Vetlitsyna
Kompozicije:
opere – Judita (biblijska drama, 1925, 2. izd., 1936), Antigona (lirska tragedija, lib. J. Cocteau po Sofoklu, 1927, tr “De la Monnaie”, Brisel), Orao (L'aiglon, zajedno sa G. Iber, prema drami E. Rostanda, 1935., smještenoj u 1937., Monte Carlo), baleti – Istina je laž (Vèritè – mensonge, lutkarski balet, 1920, Pariz), Skating-Ring (Klizalište, Švedski roler balet, 1921, post. 1922, Pozorište Champs Elysees, Pariz), Fantazija (Fantazija, balet- skica , 1922), Pod vodom (Sous-marine, 1924, post. 1925, Opera strip, Pariz), Metalna ruža (Rose de mètal, 1928, Pariz), Amorovo i Psihino vjenčanje (Les noces d 'Amour et Psychè, na teme Bahovih „Francuskih svita“, 1930, Pariz), Semiramida (balet-melodrama, 1931, post. 1933, Grand Opera, Pariz), Ikar (1935, Pariz), Bela ptica je doletela ( Un oiseau blanc s' est envolè, za festival avijacije, 1937, Teatar Champs-Elysées, Pariz), Pjesma nad pjesmama (Le cantique des cantiques, 1938, Grand Opera, Pariz), Rođenje boje (La naissance des couleurs, 1940, ibid.), Zov planina (L'appel de la montagne, 1943, post. 1945, ibid.), Šota Rustaveli (zajedno sa A. Čerepninom, T. Haršanjijem, 1945, Monte Karlo), Čovek u leopardu Koža (L'homme a la peau de lèopard, 1946); opereta – Avanture kralja Pozola (Les aventures du roi Pausole, 1930, tr “Buff-Parisien”, Pariz), Ljepotica iz Moudon (La belle de Moudon, 1931, tr “Jora”, Mézières), Beba kardinal (Les petites Cardinal , sa J. Hibertom, 1937, Bouffe-Parisien, Pariz); scenski oratoriji – Kralj David (Le roi David, prema drami R. Moraksa, 1. izdanje – Simfonijski psalam, 1921, tr “Zhora”, Mezieres; 2. izdanje – dramski oratorij, 1923; 3. izdanje – opera-oratorijum, 1924, Pariz ), Amfion (melodrama, 1929, post. 1931, Velika opera, Pariz), oratorij Krikovi mira (Cris du monde, 1931), dramski oratorij Jovanka Orleanka na lomači (Jeanne d' Arc au bucher, tekst P. Claudel, 1935, španski 1938, Bazel), oratorij Ples mrtvih (La danse des morts, tekst Claudel, 1938), dramska legenda Nicolas de Flue (1939, post. 1941, Neuchâtel), Božićna kantata (Une cantate de Noel , u liturgijskim i narodnim tekstovima, 1953); za orkestar – 5 simfonija (prva, 1930; druga, 1941; Liturgijska, Liturgique, 1946; Bazelske užitke, Deliciae Basilienses, 1946, simfonija od tri resa, Di tre re, 1950), Preludij za dramu “AglaverèPeldelinette” pour ” Aglavaine et Sèlysette”, 1917.), Pjesma o Nigamonu (Le chant de Nigamon, 1917.), Legenda o igrama svijeta (Le dit des jeux du monde, 1918.), Ljetna pastoralna svita (Pastorale d'ètè , 1920), Mimička simfonija Horace- pobjednik (Horace victorieux, 1921), Pjesma radosti (Chant de joie, 1923), Preludij za Shakespeareovu Buru (Prelude pour “La tempete”, 1923), Pacifik 231 (Pacifik 231). ), Ragbi (Ragbi, 1923) , Simfonijski stav br. 1928 (Mouvement symphonique No3, 3), Svita iz muzike za film „Les Misérables“ („Les jadnici“, 1933), Nokturno (1934), Angélique Serenade (Sèrènade pour Angèlique, 1936), Arhaička suita (Suite archaique, 1945), Monopartita (Monopartita, 1951); koncerti sa orkestrom – koncertno za klavir (1924), za Volč. (1929), kamerni koncert za flautu, engleski. rog i žice. orc. (1948); kamernih instrumentalnih sastava — 2 sonate za Skr. i fp. (1918, 1919), sonata za violu i klavir. (1920), sonata za vlc. i fp. (1920), sonatina za 2 skr. (1920), sonatina za klarinet i klavir. (1922), sonatina za Skr. i VC. (1932), 3 žice. kvartet (1917, 1935, 1937), Rapsodija za 2 flaute, klarinet i klavir. (1917), Himna za 10 žica (1920), 3 kontrapunkta za pikolo, obou, skr. i VC. (1922), Preludij i bluz za kvartet harfe (1925); za klavir – Skerco, Humoreska, Adagio expressivo (1910.), Tokata i varijacije (1916.), 3 komada (Preludij, Posveta Ravelu, Hommage a Ravel, Ples, 1919.), 7 komada (1920.), Sarabanda sa albuma „Šest“ ( 1920), Švicarska sveska (Chier Romand, 1923), Posveta Rousselu (Hommage a A. Rousell, 1928), Svita (za 2 fp., 1928), Preludij, ariozo i fughetta na BACH temu (1932), Partita (2) za 1940 fp., 2), 1943 skice (1947), Uspomene na Šopena (Souvenir de Chopm, XNUMX); za solo violinu — sonata (1940); za orgulje – fuga i koral (1917), za flautu – Kozji ples (Danse de la chevre, 1919); romanse i pesme, uključujući na sledećem G. Apollinaire, P. Verlaine, F. Jammes, J. Cocteau, P. Claudel, J. Laforgue, R. Ronsard, A. Fontaine, A. Chobanian, P. Faure i drugi; muzika za dramske pozorišne predstave – Legenda o igrama svijeta (P. Meralya, 1918), Ples smrti (C. Larronda, 1919), Mladenci na Ajfelovom tornju (Cocteau, 1921), Saul (A. Zhida, 1922), Antigona ( Sofokle – Cocteau, 1922), Lilyuli (R. Rolland, 1923), Fedra (G. D'Annunzio, 1926), 14. jula (R. Rolland; zajedno s drugim kompozitorima, 1936), Svilena papuča (Claudel, 1943), Karl Smjeli (R Morax, 1944), Prometej (Eshil – A. Bonnard, 1944), Hamlet (Shakespeare – Gide, 1946), Edip (Sofocles – A. Oba, 1947), Opsadno stanje (A. Camus, 1948 ), S ljubavlju se ne šale (A. Musset, 1951), Edip kralj (Sofokles – T. Molniera, 1952); muzika za radio – 12 udaraca u ponoć (Les 12 coups de minuit, C. Larronda, radiomisterija za hor i ork., 1933), Radio panorama (1935), Kristofor Kolumbo (V. Doba, radio oratorij, 1940), Premlaćivanja sveta ( Battements du monde, Age, 1944), Zlatna glava (Tete d'or, Claudel, 1948), Sv. Franjo Asiški (Doba, 1949), Pomirenje Françoisa Villona (J. Bruire, 1951); muzika za filmove (35), uključujući “Zločin i kazna” (prema FM Dostojevskom), “Les Misérables” (prema V. Hugou), “Pygmalion” (prema B. Shawu), “Otmica” (prema Sh. F. Ramyu), “Kapetan Fracas” (prema T. Gauthieru), “Napoleon”, “Let preko Atlantika”.
Književna djela: Incantation aux fossiles, Lausanne (1948); Je suis compositeur, (P., 1951) (ruski prevod – Ja sam kompozitor, L., 1963); Nachklang. Schriften, Fotografije. Documente, Z., (1957).
reference: Šneerson GM, Francuska muzika XX veka, M., 1964, 1970; Yarustovsky B., Simfonija o ratu i miru, M., 1966; Rappoport L., Arthur Honegger, L., 1967; ona, Neke karakteristike harmonije A. Honeggera, u Sat: Problemi modusa, M., 1972; Drumeva K., Dramski oratorij A. Honegera „Jovanka Orleanka na lomači“, u zbirci: Iz istorije strane muzike, M., 1971; Sysoeva E., Neka pitanja simfonizma A. Honeggera, u zbirci: Iz istorije strane muzike, M., 1971; svoje, A. Oneggerove simfonije, M., 1975; Pavchinsky S, Simfonijska djela A. Oneggera, M., 1972; George A., A. Honegger, P., 1926; Gerard C, A. Honegger, (Brux., 1945); Bruyr J., Honegger et son oeuvre, P., (1947); Delannoy M., Honegger, P., (1953); Tappolet W., A. Honegger, Z., (1954), id. (Neucntel, 1957); Jourdan-Morhange H., Mes amis musiciens, P., 1955. Guilbert J., A. Honegger, P., (1966.); Dumesnil R., Histoire de la musique, t. 1959- La première moitiè du XX-e sícle, P., 5 (ruski prijevod fragmenata – Dumesnil R., Moderni francuski kompozitori grupe Six, ur. i uvodni članak M. Druskina, L., 1960) ; Peschotte J., A. Honegger. L'homme et son oeuvre, P., 1964.
