Beethovenove klavirske sonate sa naslovima

Žanr sonate zauzima veoma važno mesto u stvaralaštvu L. Betovena. Njegova klasična forma prolazi kroz evoluciju i pretvara se u romantičnu. Njegova rana djela možemo nazvati nasljeđem bečkih klasika Haydna i Mocarta, ali u zrelim djelima muzika je potpuno neprepoznatljiva.

Vremenom se slike Beethovenovih sonata potpuno udaljavaju od vanjskih problema u subjektivna iskustva, unutrašnje dijaloge osobe sa samim sobom.

Mnogi vjeruju da je novost Beethovenove muzike povezana s programizmom, odnosno davanjem svakog djela određenom slikom ili zapletom. Neke od njegovih sonata zapravo imaju naslov. Međutim, autor je dao samo jedno ime: Sonata br. 26 ima malu napomenu kao epigraf – „Lebe wohl“. Svaki od dijelova ima i romantično ime: “Rastanak”, “Rastanak”, “Susret”.

Ostale sonate su naslovljene već u procesu prepoznavanja i rasta njihove popularnosti. Ova imena su izmislili prijatelji, izdavači i jednostavno ljubitelji kreativnosti. Svaki je odgovarao raspoloženju i asocijacijama koje su nastajale kada se uroni u ovu muziku.

U Beethovenovim sonatnim ciklusima nema zapleta kao takvog, ali je autor ponekad tako jasno umeo da stvori dramsku tenziju podređenu jednoj semantičkoj ideji, preneo reč tako jasno uz pomoć fraza i agogike da su se zapleti sami od sebe sugerisali. Ali on je sam razmišljao više filozofski nego zapletski.

Sonata br. 8 “Patetična”

Jedno od ranih djela, Sonata br. 8, zove se “Patetika”. Ime „Velika patetika“ dao mu je sam Betoven, ali to nije naznačeno u rukopisu. Ovaj rad je postao svojevrsni rezultat njegovog ranog rada. Ovdje su se jasno nazirale hrabre herojsko-dramske slike. Dvadesetosmogodišnji kompozitor, koji je već počeo da doživljava probleme sa sluhom i sve doživljava u tragičnim bojama, neminovno je počeo da pristupa životu filozofski. Jaka pozorišna muzika sonate, posebno njenog prvog dijela, postala je predmet rasprave i kontroverzi ništa manje od premijere opere.

Novina muzike bila je i u oštrim kontrastima, sukobima i borbama među partijama, a istovremeno i njihovom međusobnom prodoru i stvaranju jedinstva i svrsishodnog razvoja. Ime se u potpunosti opravdava, pogotovo jer kraj predstavlja izazov za sudbinu.

Sonata br. 14 “Mjesečina”

Puna lirske ljepote, mnogima omiljena, “Mjesečeva sonata” napisana je u tragičnom periodu Betovenovog života: krahu nade u srećnu budućnost sa svojom voljenom i prvih manifestacija neumoljive bolesti. Ovo je zaista kompozitorovo priznanje i njegovo najsrdačnije djelo. Sonata br. 14 dobila je svoje lijepo ime od Ludwiga Relstaba, poznatog kritičara. To se dogodilo nakon Betovenove smrti.

U potrazi za novim idejama za sonatni ciklus, Beethoven odstupa od tradicionalne kompozicijske sheme i dolazi do forme fantazijske sonate. Rušeći granice klasične forme, Beethoven tako osporava kanone koji ograničavaju njegov rad i život.

Sonata br. 15 “Pastoralna”

Sonatu br. 15 autor je nazvao “Velika sonata”, ali joj je izdavač iz Hamburga A. Kranz dao drugačiji naziv – “Pastoralna”. Pod njom nije jako poznat, ali u potpunosti odgovara karakteru i raspoloženju muzike. Pastelne smirujuće boje, lirske i suzdržane melanholične slike djela govore nam o skladnom stanju u kojem je Beethoven bio u vrijeme pisanja. I sam autor je veoma voleo ovu sonatu i često je svirao.

Sonata br. 21 «Aurora»

Sonata br. 21, pod nazivom “Aurora”, napisana je u istoj godini kada i najveće kompozitorovo ostvarenje, Erotska simfonija. Boginja zore postala je muza za ovu kompoziciju. Slike prirode koja se budi i lirski motivi simboliziraju duhovni preporod, optimistično raspoloženje i nalet snage. Ovo je jedno od rijetkih Betovenovih djela u kojima ima radosti, snage koja potvrđuje život i svjetlosti. Romain Rolland je ovo djelo nazvao “Bijela sonata”. Folklorni motivi i ritam narodne igre također ukazuju na bliskost ove muzike prirodi.

Sonata br. 23 “Appassionata”

Naziv “Appassionata” za sonatu br. 23 također je dao ne autor, već izdavač Kranz. Sam Beethoven je imao na umu ideju ljudske hrabrosti i herojstva, prevlasti razuma i volje, oličenu u Shakespeareovoj Oluji. Naziv, koji dolazi od reči „strast“, veoma je prikladan u odnosu na figurativnu strukturu ove muzike. Ovo djelo je upilo svu dramatičnu snagu i herojski pritisak koji su se nakupili u kompozitovoj duši. Sonata je puna buntovničkog duha, ideja otpora i uporne borbe. Ta savršena simfonija koja je otkrivena u Herojskoj simfoniji briljantno je utjelovljena u ovoj sonati.

Sonata br. 26 “Rastanak, rastanak, povratak”

Sonata br. 26, kao što je već rečeno, jedino je istinski programsko djelo u ciklusu. Njegova struktura „Zbogom, razdvajanjem, povratkom“ je poput životnog ciklusa, gde se ljubavnici nakon razdvajanja ponovo sreću. Sonata je bila posvećena odlasku nadvojvode Rudolfa, kompozitorovog prijatelja i učenika, iz Beča. Skoro svi Betovenovi prijatelji otišli su sa njim.

Sonata br. 29 “Hammerklavier”

Jedna od posljednjih u ciklusu, Sonata br. 29, zove se “Hammerklavier”. Ova muzika je napisana za novi čekić nastao u to vrijeme. Iz nekog razloga ovo ime je dodijeljeno samo sonati 29, iako se Hammerklavierova primjedba pojavljuje u rukopisima svih njegovih kasnijih sonata.