Harmonija: sviranje perioda sa isprekidanom kadencom

Nastavljamo temu sviranja modulacija. U prethodnom članku smo saznali da je za sviranje modulacija potrebna neka osnova, a to je najčešće tačka (uglavnom se često svira samo njena druga rečenica).

Ovaj članak je nosio naziv „Harmonija: period za igru“, koji se može pronaći klikom na označene riječi. Ako hiperveza ne radi, pokušajte je potražiti u odjeljku “Materijal za učenje” na lijevom bočnom meniju stranice ili jednostavno upišite naslov članka u polje za pretragu. Najveća vrijednost tog članka su muzički primjeri tog perioda za igru. Sada predlažem da razmotrimo isti period, ali u drugom obliku.

Igra tačaka sa proširenom drugom rečenicom zbog uvođenja prekinute kadence je faza koja priprema igru ​​modulacija kao takvu. I zato. Prvo, takav period sam po sebi može dovesti do modulacije: pa, na primjer, u čisto funkcionalnom smislu, kada VI stepen (prirodni ili niski) služi kao zajednički akord koji izjednačava dva tonaliteta. Drugo, u akustičkom smislu, eliptična rotacija D7-VI priprema muzičarevo uho za prelaze koji su neočekivani u zvučnom efektu. Napominjemo da je, generalno gledano, muzičarsko uho već uvježbano, ali u harmonijskom zadatku muzika je predstavljena u tako malom dijelu da je u poređenju sa zvučnim tokovima velikih muzičkih djela sa njihovim čestim i brojnim promjenama harmonija. , uho oštrije reagira na takve prijelaze.

Dakle, veliki period sa prekinutom kadencem:

Ovdje je druga rečenica proširena, sadrži dvije kadence, od kojih je jedna nesavršena prekinuta kadenca (7-8 takt), u kojoj se umjesto tonike daje VI stepen, a druga je završna sa savršenom tonikom ( taktovi 9-10). Neću reći da je samo ponavljanje same kadence uspješno za ovaj period, već suprotno, tako da možete nešto promijeniti u zadnjoj kadenci. Igrao sam potpuno drugačije (ni meni se tako ne sviđa). Da biste postigli vrhunac, možete podići tesituru gornjeg glasa (barem na nivou jednog poteza), uvesti tačkasti ritam (kao da stavljate tonove prije kraja) ili dodati nepripremljenu detenciju u posljednjoj takti. Ja bih kao ljubitelj nesavršenih kadenci jednostavno dovršio konstrukciju tonikom u melodijskoj poziciji kvinte, ali to, nažalost, nikako nije prihvatljivo u okviru obrazovnog zadatka.

Pogledajmo i istu konstrukciju, samo u istoimenoj molskoj skali:

Kako dobro zvuči šesti stepen u molu! Moglo bi se uvesti i u duru (u svom harmonskom obliku, plus snižavanje trećeg stepena), pa bi od ovog trenutka bilo moguće sve voditi do posljednje kadence u molu. Smatram da je u kontrastnim modusima ponavljanje kadenca opravdano, štoviše, ekspresivno. Da, inače, u ovom slučaju bi modulacija od dura do istoimenog mola bila vrlo jednostavna u tehnici.