Boris Asafjev |

Boris Asafjev

Narodni umetnik SSSR-a (1946). Akademik (1943). Godine 1908. diplomirao je na Istorijsko-filološkom fakultetu Univerziteta u Sankt Peterburgu, 1910. godine – na Konzervatoriju u Sankt Peterburgu, klasa kompozicije AK ​​Lyadov. Komunikacija sa VV Stasovim, AM Gorkim, IE Repinom, NA Rimsky-Korsakov, AK Glazunov, FI Chaliapin blagotvorno je utjecala na formiranje njegovog pogleda na svijet. Od 1910. radio je kao korepetitor u Marijinskom teatru, što je bio početak njegove bliske stvaralačke veze sa ruskim muzičkim pozorištem. Godine 1910-11 Asafjev je napisao prve balete - "Vilin dar" i "Beli ljiljan". Povremeno se pojavljivao u štampi. Od 1914. stalno je objavljivao u časopisu „Muzika“.

Asafjevljevo naučno-novinarsko i muzičko-javno djelovanje dobilo je poseban obim nakon Velike oktobarske socijalističke revolucije. Sarađivao je u brojnim novinskim organima (Life of Art, Večernjaja Krasnaya Gazeta, itd.), odgovarajući na razna pitanja muza. života, učestvovao u radu muza. t-ditch, koncertno i kulturno čišćenje. organizacije u Petrogradu. Od 1919. Asafjev je bio povezan sa Boljšoj dramom. t-rum, napisao je muziku za brojne svoje nastupe. 1919-30 radio je u Institutu za istoriju umetnosti (od 1920 bio je šef kategorije istorije muzike). Od 1925. profesor Lenjingrad. konzervatorijum. 1920-te – jedan od najplodnijih perioda nauke. Aktivnosti Asafjeva. U to vrijeme, mnogi su stvoreni. najvažnija je. dela – „Simfonijske etide”, „Pisma o ruskoj operi i baletu”, „Ruska muzika s početka 19. veka”, „Muzička forma kao proces” (1. deo), ciklusi monografija i analitičkih studija, posvećeni. rad MI Glinke, MP Musorgskog, PI Čajkovskog, AK Glazunova, IF Stravinskog i drugih, mnogih drugih. kritički članci o modernom. Sovjetski i strani kompozitori, o pitanjima estetike, muzike. obrazovanje i prosvjetljenje. 30-ih godina. Asafjev je dao Ch. muzička pažnja. stvaralaštva, posebno intenzivno radio na polju baleta. Godine 1941-43, u opkoljenom Lenjingradu, Asafjev je napisao opsežan ciklus radova - "Misli i misli" (objavljen djelimično). 1943. Asafjev se preselio u Moskvu i vodio istraživački ured u Moskvi. Konzervatorijum, takođe je vodio muzički sektor na Institutu za istoriju umetnosti Akademije nauka SSSR. Godine 1948. na Prvom svesaveznom kongresu kompozitora izabran je prije. CK SSSR. Staljinove nagrade 1943. za dugogodišnja izuzetna dostignuća u oblasti umetnosti i 1948. za knjigu Glinka.

Asafjev je dao izuzetan doprinos mnogim granama teorije i istorije muzike. Uz odličnu muziku. i opšte umetnosti. erudicije, dubokog poznavanja humanističkih nauka, uvijek je smatrao muzama. pojave na širokoj društvenoj i kulturnoj pozadini, u njihovoj povezanosti i interakciji sa svim aspektima duhovnog života. Asafjevljev sjajni književni talenat pomogao mu je da ponovo stvori utisak muza. prod. u živom i figurativnom obliku; U Asafjevljevim radovima, istraživački element se često kombinuje sa živim posmatranjem memoariste. Jedan od momaka. Naučna interesovanja Asafjeva bila su ruska. muzički klasik, analizirajući to-ruju Asafjeva, otkrio je svoju inherentnu nacionalnost, humanizam, istinitost, visok etički patos. U radovima posvećenim modernoj muzici i muzici. nasleđa, Asafjev nije delovao samo kao istraživač, već i kao publicista. Karakterističan je u tom smislu i naslov jednog od Asafjevljevih djela – „Kroz prošlost u budućnost“. Asafjev je gorljivo i aktivno govorio u odbrani novog u kreativnosti i muzici. život. U predrevolucionarnim godinama, Asafjev je (zajedno sa VG Karatyginom i N. Ya. Myaskovskym) bio jedan od prvih kritičara i propagandista rada mladog SS Prokofjeva. U 20-im godinama. Asafiev je posvetio niz članaka djelima A. Berga, P. Hindemitha, E. Kshenecka i drugih. stranih kompozitora. U Knjizi Stravinskog suptilno se otkrivaju neke stilske karakteristike. procesi karakteristični za muziku ranog 20. veka. U Asafjevovim člancima „Kriza lične kreativnosti” i „Kompozitori, požurite!” (1924) javljao se poziv muzičarima da se povežu sa životom, da priđu slušaocu. Mn. Asafjev je obratio pažnju na pitanja masovne muzike. život, nar. kreativnost. Najboljim primjerima sova. muzički kritičari posjeduju njegove članke o N. Ya. Myaskovsky, DD Shostakovich, AI Khachaturian, V. Ya. Shebalin.

Filozofski i estetski. a teorijski Asafjevljevi stavovi su doživjeli znak. evolucija. U ranom periodu svog djelovanja karakterizirao ga je idealizam. trendovi. Težnja ka dinamičnom razumevanju muzike, prevazilaženju dogmatike. muzička učenja. forme, u početku se oslanjao na filozofiju A. Bergsona, pozajmivši, posebno, njegov koncept „životnog impulsa“. O formiranju muzičko-teorijskih. Asafjevljev koncept imao je značajan uticaj na energetiku. E. Kurtova teorija. Proučavanje djela klasika marksizma-lenjinizma (iz 2. polovice 20-ih) odobrilo je Asafjeva na materijalističkom. pozicije. Rezultat teorijskog Asafjevljevog traganja bilo je stvaranje teorije intonacije, koju je on sam smatrao hipotezom koja pomaže da se pronađe „ključ za zaista konkretna opravdanja muzičke umjetnosti kao stvarnog odraza stvarnosti“. Definišući muziku kao „umetnost intoniranog značenja“, Asafjev je intonaciju smatrao glavnom specifičnošću. oblik “manifestacije misli” u muzici. Koncept simfonizma kao metode umjetnosti, koji je iznio Asafjev, dobio je važan teorijski značaj. generalizacije u muzici zasnovane na dinamici. percepcija stvarnosti u njenom razvoju, sukob i borba kontradiktornih principa. Asafjev je bio nasljednik i nasljednik najistaknutijih predstavnika Rusije. klasične misli o muzici – VF Odojevski, AN Serov, VV Stasov. Istovremeno, njegova aktivnost označava novu fazu u razvoju muza. nauka. A. – osnivač sova. muzikologija. Njegove ideje su plodno razvijene u djelima Sovjeta, kao i mnogih drugih. strani muzikolozi.

Kompozitorsko stvaralaštvo Asafjeva obuhvata 28 baleta, 11 opera, 4 simfonije, veliki broj romansi i kamernih instrumenata. produkcija, muzika do mnogih dramskih predstava. Završio je i instrumentirao operu Hovanshchina MP Musorgskog prema autorovim rukopisima i napravio novo izdanje. Serovljeva opera "Neprijateljska sila"

Asafjev je dao vrijedan doprinos razvoju baleta. Svojim radom proširio je tradiciju. krug slika ovog žanra. Pisao je balete po motivima A.S. Puškina – Bahčisarajska fontana (1934, Lenjingradsko pozorište opere i baleta), Kavkaski zarobljenik (1938, Lenjingrad, Mala opera), Mlada dama-seljanka (1946, Veliki tr.), itd.; NV Gogolj – Noć prije Božića (1938, Lenjingradsko pozorište opere i baleta); M. Yu. Ljermontov – „Ašik-Kerib” (1940, Lenjingrad. Mala opera); M. Gorki – „Rada i Lojko” (1938, Moskva, centralni park kulture i rekreacije); O. Balzac – „Izgubljene iluzije” (1935, Lenjingradsko pozorište opere i baleta); Dante – „Frančeska da Rimini” (1947, Moskovski mjuzikl Tr nazvan po KS Stanislavskom i VI Nemiroviču-Dančenku). U baletskom stvaralaštvu Asafjeva odražen je i pušten heroj građanskog rata - "Partizanski dani" (1937, Lenjingradsko pozorište opere i baleta). borba naroda protiv fašizma – „Milica“ (1947, ibid.). U brojnim baletima, Asafiev je nastojao da rekonstruiše „intonacionu atmosferu“ tog doba. U baletu Plamen Pariza (1932, ibid.) Asafjev je koristio melodije iz doba Francuske revolucije i dela kompozitora tog vremena i „radio na tom zadatku ne samo kao dramaturg, kompozitor, već i kao muzikolog istoričar i teoretičar, i kao pisac, ne zazirući od metoda modernog istorijskog romana. Sličnu metodu koristio je Asafiev kada je stvarao operu Blagajnik na osnovu radnje M. Yu. Ljermontov (1937, Lenjingradski Klub mornara Pakhomov) i drugi. na repertoaru sovjetskih muza. t-ditch

Kompozicije: Ne. djela, sv. IV, M., 1952-1957 (u knj. V dati detaljnu bibliografiju i notografiju); Fav. članci o muzičkom prosvjetiteljstvu i obrazovanju, M.-L., 1965; Kritički članci i prikazi, M.-L., 1967; Oresteia. Muzika. trilogija S. I. Taneeva, M., 1916; Romance S. I. Taneeva, M., 1916; Koncertni vodič, vol. I. Rječnik najpotrebnijeg muzičkog i tehničkog. oznake, P., 1919; Prošlost ruske muzike. Materijali i istraživanja, vol. 1. AP AND. Čajkovski, P., 1920 (ur.); Ruska poezija u ruskoj muzici, P., 1921; Chaikovsky. Iskustvo karakterizacije, P., 1921; Skrjabin. Iskustvo karakterizacije, P., 1921; Dante i muzika, u: Dante Alighieri. 1321-1921, P., 1921; Simfonijske studije, P., 1922, 1970; P. I. Chaikovsky. Njegov život i rad, P., 1922; Pisma o ruskoj operi i baletu, Petrogradski nedeljnik. državni akad. pozorišta”, 1922, br. 3-7, 9, 10, 12, 13; Chopin. Iskustvo karakterizacije, M., 1923; Musorgski. Iskustvo karakterizacije, M., 1923; Uvertira „Ruslan i Ljudmila” Glinke, „Muzička hronika”, sub. 2, str., 1923; Teorija muzičko-istorijskog procesa, kao osnova muzičko-istorijskog znanja, u Sat: Zadaci i metode proučavanja umetnosti, P., 1924; Glazunov. Iskustvo karakterizacije, L., 1924; Mjaskovski kao simfonista, Moderna muzika, M., 1924, br. 3; Chaikovsky. Memoari i pisma, P., 1924 (ur.); Savremena ruska muzikologija i njeni istorijski zadaci, De Musisa, vol. 1, L., 1925; Glinkin valcer-fantazija, Muzička hronika, br. 3, L., 1926; Pitanja muzike u školi. Sat. članci ed. I. Glebova, L., 1926; Simfonizam kao problem moderne muzikologije, u knjizi: P. Becker, Simfonija od Betovena do Malera, prev. ed. I. Glebova, L., 1926; Francuska muzika i njeni savremeni predstavnici, u kolekciji: „Šest“ (Milo. Onegger. Arik. Poulenc. Durey. Taifer), L., 1926; Kšenec i Berg kao operski kompozitori, „Moderna muzika“, 1926, br. 17-18; A. Casella, L., 1927; OD. Prokofjev, L., 1927; O neposrednim zadacima sociologije muzike, u knjizi: Moser G. I., Muzika srednjovjekovnog grada, prev. sa njemačkim, po narudžbi. I. Glebova, L., 1927; Ruska simfonijska muzika 10 godina, „Muzika i revolucija“, 1927, br. 11; Muzika za domaćinstvo posle oktobra, u sub: Nova muzika, br. 1 (V), L., 1927; O proučavanju ruske muzike XVIII veka. i dve opere Bortnjanskog, u zbirci: Muzika i muzički život stare Rusije, L., 1927; Memorandum o Kozlovskom, ibid.; Do restauracije „Boris Godunov” Musorgskog, L., 1928; Knjiga o Stravinskom, L., 1929; ALI. G. Rubinštajn u svojoj muzičkoj delatnosti i kritikama savremenika, M., 1929; Ruska romansa. Iskustvo analize intonacije. Sat. članci ed. B. AT. Asafjev, M.-L., 1930; Uvod u proučavanje dramaturgije Musorgskog, u: Musorgski, XNUMX deo. 1. “Boris Godunov”. Članci i građa, M., 1930; Muzička forma kao proces, M., 1930, L., 1963; TO. Nef. Istorija Zapadne Evrope. muzika, revidirani i dopunjeni prev. sa franc. B. AT. Asafjev, L., 1930; M., 1938; Ruska muzika s početka 19. veka, M.-L., 1930, 1968; Muzički i estetski pogledi Musorgskog, u: M. AP Musorgsky. Na 50. godišnjicu njegove smrti. 1881-1931, Moskva, 1932. O delu Šostakoviča i njegovoj operi „Lady Macbeth“, u zbirci: „Lady Macbeth of Mcensk District“, L., 1934; Moj način, “SM”, 1934, br. 8; U spomen na P. I. Čajkovski, M.-L., 1940; Kroz prošlost u budućnost, serijal članaka, u zborniku: „SM“, br. 1, M., 1943; Eugene Onegin. Lirske scene P. I. Čajkovski. Iskustvo intonacijske analize stila i muzike. dramaturgija, M.-L., 1944; N. A. Rimski-Korsakov, M.-L., 1944; Osma simfonija D. Šostakovič, u sb.: Moskovska filharmonija, Moskva, 1945; Kompozitor 1. pol. XNUMX vek, br. 1, M., 1945 (u seriji "Ruska klasična muzika"); OD. AT. Rahmanjinov, M., 1945; Muzička forma kao proces, knj. 2., Intonacija, M., 1947., L., 1963. (zajedno sa 1. dijelom); Glinka, M., 1947; Enchantress. Opera P. I. Čajkovski, M., 1947; Putevi razvoja sovjetske muzike, u: Eseji o sovjetskom muzičkom stvaralaštvu, M.-L., 1947; Opera, ibid.; Simfonija, ibid.; Grieg, M., 1948; Iz mojih razgovora sa Glazunovom, Godišnjak Instituta za istoriju umetnosti, Moskva, 1948; Glasina o Glinki, u zbirci: M.

reference: Lunačarski A., Jedan od pomaka u istoriji umetnosti, „Bilten Komunističke akademije“, 1926, knj. XV; Bogdanov-Berezovsky V., BV Asafiev. Lenjingrad, 1937; Žitomirski D., Igor Glebov kao publicista, „SM“, 1940, br. 12; Šostakovič D., Boris Asafjev, „Književnost i umetnost“, 1943, 18. septembar; Ossovski A., BV Asafjev, „Sovjetska muzika“, sub. 4, M., 1945; Khubov G., muzičar, mislilac, publicista, ibid.; Bernandt G., U spomen na Asafjeva, “SM”, 1949, br. 2; Livanova T., BV Asafjev i Ruska Glinkijana, u zbirci: MI Glinka, M.-L., 1950; U spomen BV Asafjeva, sub. članci, M., 1951; Mazel L., O muzičko-teorijskom konceptu Asafjeva, “SM”, 1957, br. 3; Kornienko V., Formiranje i evolucija estetskih pogleda BV Asafjeva, “Naučno-metodički. Bilješke Novosibirskog konzervatorija, 1958; Orlova E., BV Asafiev. Put istraživača i publiciste, L., 1964; Iranek A., Neki glavni problemi marksističke muzikologije u svjetlu Asafjevove teorije intonacije, u Sat: Intonacija i muzička slika, M., 1965; Fydorov V., VV Asafev et la musicologie russe avant et april 1917, u: Bericht über den siebenten Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Keln 1958, Kassel, 1959; Jiranek Y., Peispevek k teorii a praxi intonaeni analyzy, Praha, 1965.

Yu.V. Keldysh