Boris Emmanuilovich Khaikin |

Boris Khaikin

Narodni umjetnik SSSR-a (1972). Khaikin je jedan od najistaknutijih sovjetskih operskih dirigenta. Tokom decenija svog stvaralačkog delovanja radio je u najboljim muzičkim pozorištima u zemlji.

Odmah po diplomiranju na Moskovskom konzervatorijumu (1928), gde je učio dirigovanje kod K. Saradževa i klavir kod A. Gedikea, Khaikin je ušao u Operno pozorište Stanislavski. Do tada je već napravio prve korake u oblasti dirigovanja, završivši praktičnu obuku pod rukovodstvom N. Golovanova (klasa opere) i V. Suka (klasa orkestra).

Već u mladosti život je gurnuo dirigenta protiv tako izvanrednog majstora kao što je KS Stanislavsky. U mnogim aspektima, Khaikinovi kreativni principi formirani su pod njegovim utjecajem. Zajedno sa Stanislavskim pripremio je premijere Seviljski berberin i Karmen.

Khaikin talenat se najvećom snagom pokazao kada se preselio u Lenjingrad 1936. godine, zamijenivši S. Samosuda na mjestu umjetničkog direktora i glavnog dirigenta pozorišta Male opere. Ovdje je imao čast da čuva i razvija tradiciju svog prethodnika. I on se nosio sa ovim zadatkom, kombinujući rad na klasičnom repertoaru sa aktivnom promocijom dela sovjetskih kompozitora („Prevrnuto devičansko tlo“ I. Dzeržinskog, „Cola Breugnon“ D. Kabalevskog, „Majka“ V. Želobinskog, „Prevrnuto devičansko tlo“). Pobuna” L. Khodja-Einatova).

Od 1943. godine Khaikin je bio glavni dirigent i umjetnički direktor Pozorišta opere i baleta nazvanog po SM Kirovu. Ovde posebno treba istaći stvaralačke kontakte dirigenta sa S. Prokofjevom. Godine 1946. postavio je Duenna (Veridba u manastiru), a kasnije je radio na operi Priča o pravom čoveku (predstava nije postavljena, samo je zatvorena audicija održana 3. decembra 1948.). Od novih djela sovjetskih autora, Khaikin je u pozorištu postavio „Porodicu Tarasa” D. Kabalevskog, „Princ-jezero” I. Dzeržinskog. Predstave ruskog klasičnog repertoara – Deva iz Orleana Čajkovskog, Borisa Godunova i Hovanščina Musorgskog – postale su ozbiljna osvajanja pozorišta. Pored toga, Khaikin je nastupao i kao baletni dirigent (Uspavana ljepotica, Orašar).

Sljedeća faza Khaikinovog stvaralačkog djelovanja vezana je za Boljšoj teatar SSSR-a, čiji je dirigent od 1954. A u Moskvi je posvetio značajnu pažnju sovjetskoj muzici (opere „Majka“ T. Khrennikova, „ Jalil“ N. Žiganova, balet „Šumska pjesma“ G. Žukovskog). Mnoge predstave aktuelnog repertoara izvedene su pod Khaikinovom režijom.

„Kreativni imidž BE Khaikina“, piše Leo Ginzburg, „veoma je neobičan. Kao operski dirigent, on je majstor koji može organski spojiti muzičku dramaturgiju sa pozorišnom. Sposobnost da radi sa pevačima, horom i orkestrom, da uporno, a pritom nenametljivo postiže rezultate koje je želeo, uvek je izazivala simpatije ansambala prema njemu. Odličan ukus, velika kultura, atraktivno muziciranje i osećaj za stil činili su njegove nastupe uvek značajnim i impresivnim. To se posebno odnosi na njegove interpretacije djela ruskih i zapadnih klasika.

Khaikin je morao raditi u stranim pozorištima. Postavio je Hovanščinu u Firenci (1963), Pikovu damu u Lajpcigu (1964), a dirigovao je Evgenijem Onjeginom u Čehoslovačkoj i Faustom u Rumuniji. Hajkin je takođe nastupao u inostranstvu kao simfonijski dirigent (kod kuće su njegovi koncerti obično održavani u Moskvi i Lenjingradu). Konkretno, učestvovao je na turneji Lenjingradskog filharmonijskog simfonijskog orkestra u Italiji (1966).

Već sredinom tridesetih godina počela je nastavnička karijera profesora Khaikina. Među njegovim učenicima su poznati umjetnici kao što su K. Kondrashin, E. Tons i mnogi drugi.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969