Taper
Francuski tapeur, od tapera – pljeskati, tapkati, svirati udaraljke, svirati preglasno, drndati po klaviru
1) Muzičar, prim. pijanista koji na plesu svira uz naknadu. večeri i balovi, na časovima plesa, gimnastike. hale, itd. Karakteristične karakteristike će nastupiti. T.-ove manire određuju primenjena, a ne umetnost. priroda muzike koja se pušta.
2) U prenesenom smislu, mehanički svirajući pijanista.
3) Pijanista ilustrator koji prati nijeme filmove.
U početku je T.-ova igra bila više demonstracijska komponenta (uključujući prigušivanje buke radne filmske kamere), a ne sadržaj filma. Kako je kinematografija evoluirala, funkcije televizije postale su složenije i transformisane. Filmski ilustrator morao je da ovlada umijećem improvizacije, da ima sposobnost aranžiranja muza. materijal odnosno stilski. i psihološki. karakterizacija kinematografije. U velikim kinima T. je često igrao, uz pratnju instr. ansambl ili sa orkestrom pod red. filmski režiser. Za obuku filmskih ilustratora (T.) kreirani su specijalci. kursevi, npr. Država. kursevi filmske muzike za obuku pijanista, filmskih ilustratora i orkestra. sastavljači (1927, Moskva); objavljeno specijal. “Filmovi” – zbirke malih predstava pogodnih za ilustraciju određenih. fragmenti filma. Nakon toga, ove predstave, čiji je broj širom svijeta dostigao nekoliko. hiljada, katalogizirani su prema epizodama koje su ilustrovali. Da bi se sinhronizovao nastup filmskog ilustratora (i filmskog dirigenta), konstruisan je bioskop i muzika. hronometar (ritam, 1926.) – aparat u kojem se partitura ili ritam kreće određenim (podesivim) tempom. ili melodijski. muzička linija koja se pušta.
Razvojem snimanja zvuka, pojavom zvučnih filmova (1928.) i širenjem opreme za reprodukciju zvuka (fonografa, gramofona, gramofona itd.) u svakodnevnom životu, televizijska profesija gotovo je nestala.
reference: NS, Muzika u bioskopu, „Sovjetsko platno”, 1925, br. 12; Bugoslavsky S., Messman V., Muzika i film… Principi i metode filmske muzike. Iskustvo u kompoziciji filmske muzike, M., 1926; D. Šostakovič, O muzyke k “Novi Vavilon”, “Sovjetski ekran”, 1929, br. 11; Prvi moskovski državni kursevi filmske muzike za obuku pijanista, filmskih ilustratora i sastavljača orkestara, u knjizi: Kinospravočnik, M.-L., 1929, str. 343-45; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 1927 (ruski trans. — Erdmann G., Becce D., Brav L., Filmska muzika. Manual film muzika, M., 1930); London K., Filmska muzika, L., 1936 (na ruskom – London K., Filmska muzika, M.-L., 1937, str. 23-54); Manvell R., Film i javnost, Harmondsworth, 1955 (ruski prevod – Manvell R., Cinema and Spectator, M., 1957, pogl.: Muzika i film, str. 45-48); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (ruski prijevod – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1970, str. 33-35); Kracauer S., Teorija filma, NY — Oxf., 1965 (u ruskom prijevodu — Kracauer Z., Priroda filma, M., 1974, str. 189-90).
AT Tevosyan
