Ugradite muziku |

1) Sistem omjera visine koji se koristi u muzici. Postoji u obliku invarijantnih slušnih ideja o visini svakog od koraka skale; ove predstave su u osnovi sve muzike. prakse (tj. e. kompozicije, izvođenja i percepcije muzike) i obično se beleže u notama itd. znakovima. Oblici ispoljavanja S. u muzici zbog nac. originalnost muzike. kulture, karakteristike razvoja ladoharmonika. sistemi, preovlađujući zahtjevi za muziku. sluha Za formiranje muzike. C. znači. akustični uticaj. muzička svojstva. zvuk (npr. fenomen prirodne skale); muzika C. odražava najtipičnije tonske veze za dominantni modalni sistem, iako ne uključuje funkcionalni modalni, harmonijski. odnose između zvukova. U određenoj fazi razvoja muzike. kultura S. može postati osnova za nastanak novih modalnih sistema. Poznati su 5-stepeni i 7-stepeni (unutar oktave) temperirani C. u Indoneziji, sistemi od 17 i 24 koraka u muzici naroda arapskih zemalja, 22 koraka S. u Indiji itd. U Evropi, tokom razvoja monofonije, korišćen je 7-stepeni (kasnije 12-stepeni) Pitagorini sistem. U procesu razvoja hora. polifonija, postojala je potreba za čistim S., to-ry su predložile muze. teoretičari 16. veka. (L. Folyany, J. Tsarlino – Italija). Dalji razvoj tonskog sistema – povećanje broja korišćenih tonala, pojava složenih akorda, modulacija – doveo je do neujednačenih temperamenata (16. vek), a potom i do 12-stepenog ujednačenog temperamenta, koji je implementirao enharmoniju. jednakost zvukova (usp. Enharmonizam) i univerzalno uspostavljen u 18. vijeku. C. u muzici se može izraziti nizom brojeva (na primjer, nizom prostih razlomaka); takav matematički red pokazuje omjer frekvencija zvukova – koliko je puta frekvencija gornjeg zvuka u intervalu veća od frekvencije donjeg, ili kako su izvori zvuka podešeni, formirajući ovaj ili onaj interval tokom vibracija: poluton, cijeli ton, ton i po, itd. itd Na primjer, u čistom S. to će biti sljedeći brojevi, redom: 16/15, 9/8, 6/5, u 12 koraka jednakog temperamenta – 21/12, 22/12, 23/12). C. može se izraziti kao niz frekvencija koje odgovaraju svakom stepenu skale u datom C. Na primjer, u čistom S. od a1 u440d 1 herc, zvuk b469,28 će biti jednak 1 hercu, h495 – 2, c528 – 12, u temperamentu od 440 koraka ti isti zvukovi će imati druge vrijednosti: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX herca. Matematičar. C. u muzici se koristi u proizvodnji muzike. instrumente (određivanje dužine cijevi ili krune puhačkih instrumenata, mjesto bušenja rupa na njima, postavljanje pragova na nastavci žičanih trzalica itd.). itd.), prilikom njihovog štimovanja, za kontrolu tačnosti izvođenja u ansamblu (horskom ili instrumentalnom), u procesu obrazovanja sluha. T. otac, matematičar C. odražava bitnu tendenciju stabilizacije, preciznog fiksiranja visine zvukova, te se tako pretvara u izraz norme ovih odnosa. Tačno S. može se oličiti samo na instrumentima sa fiksnim tonom (orgulje, klavir, elektromuzika. alati itd. P.). U pjevanju, pri sviranju određenih instrumenata (violina, flauta, truba i dr.) i dr.), prema studijama N. A. Garbuzova, razvija tzv. Gospodin. zona C. (cm. Zone), što odgovara drugom trendu – želji izvođača u umjetnosti. kako bi stalno varirao svaki od koraka skale, tj e. uz pomoć zvučnih intonacijskih nijansi (u skladu sa prirodom razvoja muzike. prod.) da ojača ili oslabi modalnu gravitaciju, da stvori poseban ukus zvuka. U matematički izračunatom S. svaki od koraka skale ne može varirati, tj e. predstavljen samo jednom vrijednošću visine (frekvencije). Ova okolnost neprestano izaziva pokušaje stvaranja novih, savršenijih muza. C. U 19 in. pojavio se sistem od 40 koraka P. Thompson, 32-brzinski G. Helmholtz, 36-brzinski G. Appuna i X. Engel, 53-brzinski R. AP Bosanqueta i S. Tanaki et al. U SSSR-u, temperamente od 17 i 29 koraka nudio je A. C. Ogolevec, sistem od 22 koraka P. AP Baranovskog i E. E. Yutsevich, sistem od 72 koraka E. A. Murzina, sistem od 84 koraka D. TO. Guzenko i dr.

2) Podešavanje frekvencije (visine) referentnog tona skale. U SSSR-u, u skladu sa OST-7710, 1 herc je postavljen za a440.

3) Termin "S." u odnosu na muziku. instrumenti označavaju karakteristike njihovog ugađanja ili dizajna (kvinta C. violina, četvrta – domra, hromatska – harmonika, prirodna – rog, itd.) ili odnos između stvarnog zvuka instrumenta i notnog zapisa za njega (truba u B, horna u F, klarinet u A, itd.).

4) Horski S., odnosno doslednost između pevača hora u pogledu tačnosti tonske intonacije; najvažnija karakteristika hora. zvuk. Razlikujte melodičnu. i harmonično. hor S. Prilikom izvođenja melodije postoji sklonost izoštrenim intonacijama Pitagorejskog S.; prilikom izvođenja akorda – do mekših intonacija čistog S.; uopšte, zvuk hora karakteriše zona C. U 19. – poč. 20. vijeka koncept "horskog S." značilo normu horskog uštimavanja (u praksi pjevanja a cappella), koja je postojala prije usvajanja jedinstvenog standarda visine; prethodno zborni S. u poređenju sa instr. muzika je bila pomalo potcijenjena.

5) S., odnosno ton, – isto što i tonalitet, modus, ladotonalitet, inklinacija (zastarjelo); npr. "bliski tonovi harmonijskog C." (II Dubovski).

reference: Česnokov PG, Hor i uprava, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Zonska priroda tonskog slušanja, M.-L., 1948; njegov, Intrazonalni intonacijski sluh i metode njegovog razvoja, M.-L., 1951; Muzička akustika, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Analiza tona slobodnog melodijskog sistema, K., 1956; Pigrov KK, Rukovodstvo hora, M., 1964; Sherman NS, Formiranje ujednačenog sistema temperamenta, M., 1964; Pereverzev NK, Problemi muzičke intonacije, M., 1966; Pargs Yu. H., O umjetničkoj normi čiste intonacije u izvođenju melodije, M., 1971 (sažetak dis.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (ruski prijevod – Riemann G., Akustika iz gledišta muzička nauka, M., 1921.

YH Rags