Enharmonizam |
od grčkog enarmonios – enharmonijski, lit. – suglasnik, suglasnik, harmonija
Jednakost u visini glasova različitih u pravopisu (na primjer, des = cis), intervalima (npr.
akordi (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis itd.), tasteri (Fis-dur=Ges-dur). Koncept "E." pretpostavlja sistem temperamenta od 12 koraka (jednako) (vidi Temperament). Razvio se u vezi sa obnavljanjem intervala drevnih rodova – hromatskih i enharmonijskih (v. Hromatizam, Enharmonik) – i ujedinjenjem zvukova sva tri roda (zajedno sa dijatonikom) unutar jedne skale; dakle, između zvukova dijatonike. cijeli ton, plasiraju se zvuci niskih i visokih koraka, na primjer. (c)-des-cis-(d) sa komatičkom razlikom između njihovih visina (od P. de Beldemandisa, početak 15. stoljeća; vidi: Coussemaker E., Scriptorum..., t. 3, str. 257-58; y H Vicentino, 1555). Sačuvano u terminologiji teorijskih. traktati, antičke enharmonike (gde su se mikrointervali razlikovali po visini) u 18. veku, kako se temperament širio, posebno ujednačen temperament, u novi evropski E. (gde se mikrointervali, na primer, eis i des, već poklapaju po visini). Koncept "E." razlikuje se po dualnosti: E. kao izraz funkcionalnog identiteta (pasivni ili imaginarni E.; na primjer, kod Bacha u 1. svesku Dobro temperiranog klavijara, ekvivalentnost ključeva es-moll i dis-moll u 8. preludij i fuga; kod Beethovena u Adagiu 8. fi Sonata E-dur=Fes-dur) i kao izraz funkcionalne nejednakosti („umjerenost“, AS Ogolevec; po pravilu intonacije „oštra iznad ravnog“), skrivena, ali sačuvana pod okriljem temperamenta (aktivna ili stvarna E. npr. u anharmoničnoj modulaciji kroz hf-as-d=hf-gis-d pri uvođenju reprize u Gorislavinu kavatinu iz Glinkinih Ruslana i Ljudmile).
Arts. upotreba E. u Evropi. muzika pripada početku. 16. vijek (A. Willart, duet “Quid non ebrietas”); E. se naširoko koristio u kromatskom. madrigal 16.-17. vijeka, posebno venecijanska škola. Od vremena JS Baha postao je važno sredstvo iznenadne modulacije, a krug od 30 dura i mola na osnovu njega postao je neophodan za klasično-romantiku. oblici muzičke modulacije sfere. U tonsko hromatskom sistemu 20. veka odnosi E. prenose se i na intratonalne veze, na primer. na početku 3. dijela 6. fp. Prokofjevljeva sonata, akord nVI> stepena (ravna strana) melodijski je figuriran zvucima enharmonika koji mu je identičan u petom stepenu (oštra strana; u snimku odlomka – enharmonijsko simplifikacija):
SS Prokofjev. 6. sonata za klavir, dio III.
E.-ova koncentracija dostiže svoj maksimalni stepen u 12-tonskoj muzici, u kojoj enharmonijsko prebacivanje postaje praktično kontinuirano (za muzički primer trajnog E., vidi članak Dodekafonija).
reference: Renchitsky PN, Učenje o anharmonizmu, M., 1930; Ogolevec AS, Uvod u moderno muzičko mišljenje, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), Kratki teorijski kurs u harmoniji, L., 1960, revidirano. i dodaj, M., 1978; Pereverzev N. (K.), Problemi muzičke intonacije, M., 1966; Sposobin IV, Predavanja o toku harmonije, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), u Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam seriem…, t. 3, Parisiis, 1869, faksimil. reizdanje Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, faksimil. ponovno izdanje Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices... (oko 1730-36), u Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, poznati duo A. Willaertta, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonalitet i atonalnost u muzici šesnaestog vijeka, Berk.-Los Ang., 1961.
Yu. N. Kholopov
