Kromatizam |

grčki xromatismos – bojanje, od xroma – boja kože, boja, boja; xromatikon – hromatski, što znači genos – rod

Polutonski sistem (prema A. Webernu, hromatizam je „kretanje u polutonovima“). Kromatizmi uključuju dvije vrste intervalnih sistema - starogrčki "hroma" i evropski hromatizam.

1) "Chrome" - jedan od tri glavna. „vrste“ tetrakorda (ili „vrste melodija“) zajedno sa „diatonom“ i „enarmonijom“ (vidi grčku muziku). Zajedno sa harmonijom (i za razliku od dijatona) hroma, karakteriše ga činjenica da je zbir dva manja intervala manji od vrednosti trećeg. Takav „skup“ uskih intervala naziva se. pykn (grč. pyknon, slova – gužva, često). Za razliku od enharmonika, najmanji hromatski intervali su polutonovi, na primjer: e1 – des1 – c1 – h. Sa stanovišta moderne muzike grčke teorije. hroma u suštini odgovara skali sa SW. sekunda (u oktavnim pragovima – sa dvije sekundarne inkrementalne sekunde, kao u ariji Šemahanske kraljice iz drugog čina opere Zlatni petao Rimskog-Korsakova) i bliža je dijatonskoj nego hromatskoj. Grčki teoretičari su također razlikovali u "rađanjima" "boje" (xroai), te intervalne varijante tetrakorda datog roda. Prema Aristoxenu, hrom ima tri "boje" (vrste): ton (u centima: 300 + 100 + 100), jednu i po (350 + 75 + 75) i meku (366 + 67 + 67).

Melodica chromatic. rod je percipiran kao šaren (očigledno, otuda i ime). Istovremeno, okarakterisana je kao prefinjena, “mažena”. S početkom kršćanske ere, kromatski. melodije su osuđene kao ne zadovoljavajuće etičke. zahtjevima (Klement Aleksandrijski). U Nar. muzika Istoka narušava uv. sekunde (hemiolne) zadržale su svoju vrijednost u 20. vijeku. (Said Mohammed Awad Khawas, 1970). U novoj evropskoj melodiji X. ima drugačije porijeklo i, shodno tome, drugačiju prirodu.

2) Novi koncept X. pretpostavlja prisustvo dijatonizma kao osnove, koju X. "boji" (koncepti chroma, boja u Marchettu Padovanskom; vidi Gerbert M., t. 3, 1963, str. 74B) . X. se tumači kao sloj visinske strukture, koji izvire iz korijenskog dijatonika (princip alteracije; uporedi s idejom strukturnih nivoa G. Schenkera). Za razliku od grčkog, novi koncept X. povezan je s idejom o 6 zvukova (melodičnih koraka) u tetrakordu (Grci su ih uvijek imali četiri; Aristoksenova ideja o jednolično temperiranom tetrakordu od polutona struktura je ostala teorijska apstrakcija) i 12 zvukova unutar svake oktave. „Nordijska“ muzika dijatonizma ogleda se u tumačenju X. kao „kompresije“ dijatonike. elemenata, "ugrađujući" u korijenski dijatonik. red drugog (dijatonskog unutar sebe) sloja kao X. Otuda princip hromatske sistematike. pojave, poređane po njihovoj sve većoj gustini, od najređe hromatičnosti do izuzetno guste (hemitonika A. Weberna). X. se dijeli na melodijske. i akord (npr. akordi mogu biti čisto dijatonski, a melodija kromatska, kao u Šopenovoj etidi a-moll op. 10 br. 2), centripetalni (usmjereni prema zvucima tonike. ., na početku 1. varijacije 2. dijela 32. sonate L. Beethovena za klavir.). Sistematika glavnih pojava X.:

Modulacija X. nastaje kao rezultat sumiranja dva dijatonska, razdvojena dodeljivanjem različitim delovima kompozicije (L. Betoven, finale 9. klavirske sonate, glavna tema i prelaz; N. Ya. Myaskovsky, „Žuti Stranice” za klavir, br. 7, također pomiješan s drugim vrstama X.); hromatski zvuci su u različitim sistemima i mogu biti udaljeni. Podsistem X. (u odstupanjima; vidi Podsistem) predstavlja zvukove hromatske. odnose unutar istog sistema (JS Bach, tema h-moll fuge iz 1. toma Dobro temperiranog klavira), koji zgušnjava X.

Vodeći ton X. dolazi od uvođenja početnih tonova u bilo koji zvuk ili akord, bez momenta alteracije kao prelaska na uv. Prihvatit ću (harmonski mol; Šopen, mazurka C-dur 67, br. 3, PI Čajkovski, 1. dio 6. simfonije, početak sporedne teme; tzv. „Prokofjevljeva dominanta“). Izmjena X. povezana je sa karakteristikom. Trenutak je modifikacija dijatonike. element (zvuk, akord) pomoću hromatskog koraka. poluton – uv. Prihvatit ću, eksplicitno predstavljeno (L. Betoven, 5. simfonija, 4. stavak, 56-57 takt) ili implicirano (AN Skrjabin, Poema za klavir op. 32 br. 2, 1-2 takt).

Mješoviti X. sastoji se u sekvencijalnom ili istovremenom miješanju modalnih elemenata, od kojih svaki pripada različitim dijatonskim likovima (AP Borodin, 2. simfonija, 1. stav, 2. takt; F. List, simfonija “Faust”, 1. stavak, 1. takt -2; SS Prokofjev, sonata br. 6 za klavir, 1. stav, 1. takt; DD Šostakovič, 7. simfonija, 1. stav, brojevi 35-36; NA Rimski-Korsakov, „Zlatni petao“, orkestarski uvod u II čin; simetrično pragovi se mogu približiti prirodnom X.). Prirodni X. („organska hromatičnost” prema A. Pusseru) nema dijatoniku. temeljne osnove (O. Messiaen, “20 pogleda…” za klavir, br. 3; EV Denisov, klavirski trio, 1. stav; A. Webern, Bagatelli za klavir, op. 9).

Teorija X. na grčkom. mislilaca je bilo objašnjenje hromatskih intervala. sortiraj po matematičkom matematičkom računu. odnosi između zvukova tetrakorda (Aristoksen, Ptolomej). Express. karakter (“etos”) hrome kao nežnog, prefinjenog, opisali su Aristoksen, Ptolomej, Filodem, Pahimer. Generalizacija antike. X. teorija i polazište za srednji vijek. teoretičari je bio prikaz podataka o X., koji je pripadao Boetiju (početak 6. vijeka nove ere). Fenomen novog (uvodnog tona, transpozicije) X., koji je nastao cca. 13. vijeka, u početku su izgledale toliko neobično da su označene kao „pogrešna“ muzika (musica ficta), „fiktivna“, „lažna“ muzika (musica falsa). Sumirajući nove kromatske zvukove (sa ravnih i oštrih strana), Prosdocimus de Beldemandis je došao na ideju 17-stepene tonske ljestvice:

„Veštački” uvodni poluton molske skale ostao je stabilno nasleđe „fikta muzike”.

Na putu diferencijacije anharmonika. vrijednosti tona u kon. 16. st. iz teorije X. razgranate mikrohromatike. Od 17. stoljeća teorija X. razvija se u skladu s učenjem o harmoniji (također general bas). Primarno se tretiraju modulacija i podsistem X. kao transpozicijski transfer centra odnosa. ćelije ladotonalnosti na podređene i periferne.

reference: 1) Anonim, Uvod u harmoniku, Filološki pregled, 1894, knj. 7, knj. 1-2; Petr VI, O kompozicijama, strukturama i modusima u staroj grčkoj muzici, Kijev, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Moderna arapska narodna pjesma, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (komp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ur.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, Struktura muzičkog govora, dijelovi 1-3, M., 1908; Glinski M., Hromatski znakovi u muzici budućnosti, “RMG”, 1915, br. 49; Catuar G., Teorijski tečaj harmonije, dijelovi 1-2, M., 1924-25; Kotljarevski I., Dijatonika i hromatika kao kategorija muzičke mislenije, Kipv, 1971; Holopova V., O jednom principu hromatizma u muzici 2. veka, u: Problemi muzičke nauke, knj. 1973, M., 14; Katz Yu., O principima klasifikacije dijatonskog i hromatskog, u: Pitanja teorije i estetike muzike, knj. 1975, L., 3; Marcheti de Padova Lucidarium in arte musicae planae, u Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St. Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, u svojoj knjizi: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; njegova, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (ruski prevod – Kurt E., Romantična harmonija i njena kriza u Wagnerovom Tristanu, M., 1946); Lowinsky EE, Tajna kromatska umjetnost u holandskom motetu, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., Harmonija iz četrnaestog veka, Musica Disciplina, 7, v. 15; Hoppin RH, Djelimični potpisi i musica ficta u nekim izvorima iz ranog 1953. stoljeća, JAMS, 6, v. 3, br. 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, br. 1962; Mitchell WL, The study of chromaticism, “Journal of music theory”, 6, v. 1, no 1963; Bullivant R., The nature of chromaticism, Music Review, 24, v. 2, br. 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, “Muzica”, 28, v. 1, bez XNUMX.

Yu. H. Kholopov