Artikulacija |

lat. articulatio, od articulo – raskomadati, artikulirati

Način izvođenja niza zvukova na instrumentu ili glasu; određena fuzijom ili rasparčavanjem potonjeg. Skala stepena fuzije i rasparčavanja proteže se od legatissimo (maksimalna fuzija zvukova) do staccatissimo (maksimalna kratkoća zvukova). Može se podijeliti u tri zone - fuziju zvukova (legato), njihovu disekciju (non legato) i njihovu kratkoću (staccato), od kojih svaka uključuje mnoge međutonove A. Na gudalskim instrumentima A. izvodi dirigovanje gudalom, a na duvačkim instrumentima regulacijom disanja, na klavijaturama – skidanjem prsta sa tipke, u pevanju – raznim metodama upotrebe vokalnog aparata. U notnom zapisu A. se označava riječima (osim gore navedenih) tenuto, portato, marcato, spiccato, pizzicato, itd. ili graphic. znakovi – lige, horizontalne linije, tačke, okomite linije (u izdanjima 3. st.), klinovi (koji označavaju oštar stakato s početka 18. st.) i dekomp. kombinacije ovih znakova (npr.),

or

Ranije je A. počeo da označava (otprilike od početka 17. veka) u proizvodnji. za gudalske instrumente (u obliku liga preko 2 note, koje treba svirati bez mijenjanja gudala, povezane). U proizvodnji klavijaturnih instrumenata do JS Bacha, A. je rijetko bio naznačen. U muzici za orgulje, njemački kompozitor i orguljaš S. Scheidt bio je jedan od prvih koji je koristio oznake artikulacije u svojoj Novoj tablaturi. (“Tabulatura nova”, 1624) koristio je lige; ovu inovaciju on je doživio kao “imitaciju violinista”. Sistem označavanja Arabije razvijen je krajem 18. veka.

Funkcije A. su raznolike i često usko povezane sa ritmičkim, dinamičkim, tembarskim i nekim drugim muzičkim izrazima. sredstva, kao i sa opštim karakterom muza. prod. Jedna od važnih funkcija A. je distinktivna; neusklađeno A. muz. konstrukcije doprinosi njihovoj reljefnoj diferencijaciji. Na primjer, struktura Bachove melodije često se otkriva uz pomoć A.: note kraćeg trajanja sviraju se glatko od nota dužeg trajanja, široki intervali su više secirani od drugih poteza. Ponekad se ove tehnike sumiraju, kao, na primjer, u temi Bachovog dvoglasnog izuma u F-dur (ur. Busoni):

Ali razlika se može postići i obrnutim sredstvima, kao, na primjer, u temi Beethovenovog c-moll koncerta:

Sa uvođenjem uvreda u fraziranje (19. vek), fraziranje se počelo mešati sa fraziranjem, pa su H. Riemann i drugi istraživači ukazali na potrebu za striktnom razlikom između njih. G. Keller, pokušavajući pronaći takvu distinkciju, napisao je da se “logička povezanost fraze određuje samo frazom, a njena ekspresivnost – artikulacijom”. Drugi istraživači su tvrdili da A. pojašnjava najmanje jedinice muza. tekst, dok je fraziranje značenjski srodno i obično zatvoreni fragmenti melodije. U stvari, A. je samo jedno od sredstava pomoću kojih se može izvesti fraziranje. Sove. orguljaš IA Braudo je primetio da, suprotno mišljenju jednog broja istraživača: 1) fraziranje i a. nisu ujedinjeni zajedničkom generičkom kategorijom, pa je pogrešno definisati ih dijeljenjem nepostojećeg generičkog koncepta na dva tipa; 2) potraga za određenom funkcijom A. je nezakonita, jer je logična. a ekspresivne funkcije su veoma raznolike. Dakle, poenta nije u jedinstvu funkcija, već u jedinstvu sredstava, koja se zasnivaju na odnosu diskontinuiranog i kontinuiranog u muzici. Sve raznolike procese koji se odvijaju u "životu" jedne note (tanjivanje, intonacija, vibracija, bledenje i prestanak), Braudo je predložio da se nazovu muzama. izgovor u širem smislu riječi i niz pojava povezanih s prijelazom s jedne zvučne note na drugu, uključujući prestanak zvuka prije isteka trajanja note, – izgovor u užem smislu riječi , ili A. Prema Braudu, izgovor je opšti generički koncept, jedan od tipova koji je A.

reference: Braudo I., Artikulacija, L., 1961.

LA Barenboim