Devijacija |

Odstupanje (njemački: Ausweichung) se obično definira kao kratkoročni odlazak na drugi tonalitet, koji nije fiksiran kadencom (mikromodulacijom). Međutim, u isto vrijeme, fenomeni su stavljeni u jedan red. poredak – gravitacija prema zajedničkom tonskom centru i znatno slabija gravitacija prema lokalnom temelju. Razlika je u tome što tonik od gl. tonalitet izražava tonsku stabilnost u vlastitom. smislu riječi, a lokalni tonik u devijaciji (iako je u uskom području sličan tonskom temelju) u odnosu na glavni u potpunosti zadržava svoju funkciju nestabilnosti. Dakle, uvođenje sekundarnih dominanta (ponekad subdominanti) – uobičajen način formiranja O. – u suštini ne znači prelazak na drugi ključ, jer je direktan. ostaje osjećaj privlačnosti prema opštem toniku. O. pojačava napetost svojstvenu ovoj harmoniji, odnosno produbljuje njenu nestabilnost. Otuda i kontradikcija u definiciji (eventualno prihvatljivo i opravdano u kursevima obuke harmonije). Ispravnija definicija O. (dolazi iz ideja GL Catoirea i IV Sposobina) kao sekundarne tonske ćelije (podsistema) u okviru opšteg sistema ovog načina tona. Tipična upotreba O. je unutar rečenice, tačke.

Suština O. nije modulacija, već proširenje tonaliteta, odnosno povećanje broja harmonija direktno ili indirektno podređenih centru. tonik. Za razliku od O., modulacija u vlastitom. značenje riječi dovodi do uspostavljanja novog centra gravitacije, koji također potčinjava lokalno stanovništvo. O. obogaćuje harmoniju datog tonaliteta privlačeći nedijatoniju. zvukovi i akordi, koji sami po sebi pripadaju drugim tonalima (vidi dijagram u primjeru na traci 133), ali su u određenim uslovima vezani za glavni kao njegovo udaljenije područje (otuda jedna od definicija O .: “ Ostavljanje u sekundarnom tonalitetu, izvedeno u okviru glavnog tonaliteta ”- VO Berkov). Prilikom odvajanja O. od modulacija treba uzeti u obzir: funkciju date konstrukcije u obliku; širina tonskog kruga (volumen tonaliteta i, shodno tome, njegove granice) i prisutnost podsistemskih odnosa (imitirajući glavnu strukturu modusa na njegovoj periferiji). Prema načinu izvođenja, pjevanje se dijeli na autentično (sa podsistemskim odnosima DT; ovo uključuje i SD-T, vidi primjer) i plagalno (sa ST odnosima; hor „Slava“ iz opere „Ivan Sušanin“).

NA Rimsky-Korsakov. „Priča o nevidljivom gradu Kitežu i djevi Fevroniji“, čin IV.

O. su mogući kako u bliskim tonalnim područjima (vidi primjer iznad), tako i (rjeđe) u udaljenim (L. Betoven, koncert za violinu, 1. dio, završni dio; često se nalazi u modernoj muzici, na primjer, u C . S. Prokofjev). O. također može biti dio stvarnog modulacijskog procesa (L. Beethoven, povezujući dio 1. dijela 9. sonate za klavir: O. u fisduru pri modulaciji od E-dur do H-dur).

Istorijski gledano, razvoj O. povezan je uglavnom sa formiranjem i jačanjem centralizovanog dur-mol tonskog sistema u Evropi. muzika (glavni aranžman u 17.-19. veku). Srodni fenomen u Nar. i antički evropski prof. muzika (horski, ruski napev Znamenny) – modalna i tonska varijabilnost – povezana je sa odsustvom snažne i kontinuirane privlačnosti prema jednom centru (dakle, za razliku od pravog O., ovde u lokalnoj tradiciji nema privlačnosti prema opštem) . Razvoj sistema uvodnih tonova (musica ficta) može već dovesti do pravog O. (posebno u muzici 16. vijeka) ili, barem, do njihovih preforma. Kao normativna pojava, O. su se ukorijenili u 17.-19. vijeku. i sačuvani su u onom delu muzike 20. veka, gde se tradicija nastavlja. kategorije tonskog mišljenja (SS Prokofjev, DD Šostakovič, N. Ya. Mjaskovski, IF Stravinski, B. Bartok i delimično P. Hindemit). Istovremeno, uključivanje harmonija iz podređenih tonova u sferu glavnog, istorijski je doprinelo hromatizaciji tonskog sistema, pretvorilo nedijatonično. O. harmonija u direktno podređenom centru. tonika (F. List, poslednji taktovi sonate u h-moll; AP Borodin, završni kadano „Polovčevih igara” iz opere „Knez Igor”).

Pojave slične O. (kao i modulacije) karakteristične su za pojedine razvijene oblike istoka. muzika (nalazi se, na primjer, u azerbejdžanskim mugamima „Šur“, „Čargah“, vidi knjigu „Osnove azerbejdžanske narodne muzike“ U. Hadžibekova, 1945.).

Kao teorijski koncept O. poznat je sa 1. kat. 19. vijeka, kada se odvojio od koncepta “modulacije”. Drevni izraz "modulacija" (od modus, mod - fret) primijenjen na harmoniku. sekvence su prvobitno značile raspoređivanje modusa, kretanje unutar njega („slijeđenje jedne harmonije za drugom“ – G. Weber, 1818). To bi moglo značiti postepeno odstupanje od Ch. ključeve na druge i povratak na njega na kraju, kao i prijelaz s jednog ključa na drugi (IF Kirnberger, 1774). AB Marx (1839), nazivajući cjelokupnu tonsku strukturu komada modulacijom, u isto vrijeme razlikuje prijelaz (u našoj terminologiji sama modulacija) i devijaciju („izbjegavanje“). E. Richter (1853) razlikuje dva tipa modulacije – „prolaznu” („ne napuštajući u potpunosti glavni sistem”, tj. O.) i „proširenu”, postepeno pripremljenu, sa kadencom u novom tonu. X. Riemann (1893) smatra da su sekundarne tonike u vokalu jednostavne funkcije glavnog tonaliteta, ali samo kao preliminarne „dominante u zagradi“ (ovako on označava sekundarne dominante i subdominante). G. Schenker (1906) smatra O. tipom jednotonskih sekvenci i čak označava sekundarnu dominantu prema njenoj glavnoj. ton kao korak u Ch. tonalitet. O. nastaje, prema Šenkeru, kao rezultat sklonosti akorda da tonizuju. Tumačenje O. prema Šenkeru:

L. Beethoven. Gudački kvartet op. 59 br. 1, dio I.

A. Schoenberg (1911) naglašava porijeklo bočnih dominanta “iz crkvenih modusa” (npr. u sistemu C-dur iz dorskog modusa, tj. iz II vijeka, sekvence ah-cis-dcb dolaze -a i povezane akordi e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, itd.); poput Schenkerove, sekundarne dominante su označene glavnim. ton u glavnom tonu (na primjer, u C-dur egb-des=I). G. Erpf (1927) kritizira koncept O., tvrdeći da „znaci tuđeg tonaliteta ne mogu biti kriterij za odstupanje“ (primjer: sporedna tema 1. dijela 21. Betovenove sonate, 35-38 taktovi).

PI Čajkovski (1871) pravi razliku između “izbjegavanja” i “modulacije”; u prikazu u programima harmonije, on jasno suprotstavlja "O". i “tranzicija” kao različite vrste modulacije. NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) definiše O. kao „modulaciju, u kojoj novi sistem nije fiksiran, već samo neznatno pogođen i ostavljen odmah da se vrati na prvobitni sistem ili za novo odstupanje“; prefiksiranje dijatonskih akorda. niz njihovih dominanta, on prima “kratkoročne modulacije” (tj. O.); oni se tretiraju kao „unutrašnji“ gl. zgrada, tonik to-rogo je pohranjen u memoriji. Na osnovu tonske povezanosti tonika u devijacijama, SI Tanejev gradi svoju teoriju „ujedinjujućeg tonaliteta“ (90-te godine 19. stoljeća). GL Catuar (1925) naglašava da predstavljanje muza. misao je u pravilu povezana s dominacijom jednog tonaliteta; dakle, O. u tonalitetu dijatonskog ili dursko-molskog srodstva kod njega se tumače kao „srednjotonalni“, glavni. tonalitet nije napušten; Catoire to u većini slučajeva vezuje za forme perioda, jednostavne dvo- i trodijelne. IV Sposobin (30-ih godina) smatrao je govor svojevrsnim jednotonskim izlaganjem (kasnije je napustio ovo gledište). Yu. N. Tyulin objašnjava učešće u glavnom. tonalitet alteracije uvodnih tonova (znakova srodnog tonaliteta) „promenljivom tonicom” odn. trijade.

reference: Čajkovski PI, Vodič za praktično proučavanje harmonije, 1871 (ed. M., 1872), isto, Poln. coll. soch., vol. III a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85, isto, Poln. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Teorijski tečaj harmonije, dijelovi 1-2, M., 1924-25; Belyaev VM, “Analiza modulacija u Beethovenovim sonatama” – SI Taneeva, u knjizi: Ruska knjiga o Betovenu, M., 1927; Praktični tečaj harmonije, 1. dio, M., 1935; Sposobin I., Evseev S., Dubovski I., Praktični kurs harmonije, 2. deo, M., 1935; Tyulin Yu. N., Učenje o harmoniji, t. 1, L., 1937, M., 1966; Taneev SI, Pisma HH Amaniju, “SM”, 1940, br. 7; Gadžibekov U., Osnove azerbejdžanske narodne muzike, Baku, 1945, 1957; Sposobin IV, Predavanja o toku harmonije, M., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Marx, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Richter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (ruski prijevod, Richter E., Harmony Textbook, St. Petersburg, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (ruski prevod, Riemann G., Pojednostavljena harmonija, M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – V. – W., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. H. Kholopov