Diatonic |

od grčkog dia – kroz, uz i tonos – ton (ceo ton), slova – idu uz tonove

Sistem sa sedam zvukova, čiji se svi zvuci mogu rasporediti u savršene kvinte. Takav je, na primjer, slijed intervala u drugom grčkom. dijatonski tetrakord: e1 – d1 – c1 – h (dva cijela tona i jedan poluton), za razliku od niza hromatskih intervala. tetrakord e1 – des1 – c 1 – h (bez cijelih tonova). Dijatonski su oni intervali i akordi koji se mogu dobiti unutar lanca od šest kvinta (primjer je dat u tonalitetu C-dur):

(ponekad se triton kao varijanta čiste kvarte ili čiste kvinte uzima ne kao dijatonika, već kao kromatski interval).

Postoji stroga veza između broja intervala istog tipa i broja petih koraka (Q) koji formiraju ovaj interval u čistom D.. Broj koji pokazuje koliko puta se dati interval pojavljuje u sistemu jednak je razlici između ukupnog broja zvukova u sistemu i broja petih koraka:

h. prima, h. oktava (0Q) se javlja 7 puta (7-0), h. peti, h. quart (1Q) se javlja 6 puta (7-1), b. drugo, m. sedmi (2Q) se javlja 5 puta (7-2), b. šesto, m. treći (3Q) se javlja 4 puta (7-3), b. treći, m. šesti (4Q) se javlja 3 puta (7-4), b. sedmi, m. sekunda (5Q) se javlja 2 puta (7-5), triton (6Q) se javlja 1 put (7-6).

Intervali se takođe smatraju dijatonskim u onim slučajevima kada su formirani hromatski promenjenim koracima (na primer, as-b je dijatonski celi ton, i van konteksta i u tonu, na primer, u C-duru). Isto vrijedi i za akorde (npr. ges-b-des u C-dur je dijatonski akord na nedijatonskoj ljestvici). Stoga GL Catoire razlikuje kromatski akord. suštinski (na primjer, d-fis-as-c) i kromatski. po poziciji (na primjer, des-f-as u C-dur). Mnogi starogrčki modusi su dijatonski, kao i srednjovjekovni modovi i drugi prirodni modusi, uključujući sada široko rasprostranjeni jonski (prirodni dur) i eolski (prirodni mol) modus:

U širem smislu, tzv. uslovno dijatonski modusi, varijabilni dijatonski modovi, sistemi i skale (vidi mod). U nekim od ovih modova, uz tonove i polutonove, ulazi i uvećanje. sekunda.

Anhemitonska pentatonika (prema Catoireovoj terminologiji „protodijatonika”) i srednji vijek. heksakordi se mogu tumačiti kao nepotpuni dijatonični. sistemima.

Ponekad se sistemi sa 12 zvukova (12 koraka) nazivaju dijatonskim, svaki korak u kojem se tretira kao nezavisan. Istovremeno, u koncept D.:D. kao skupa osnovnih stavlja se drugačije značenje. stepenice (AS Ogolevec, MM Skorik).

Na drugom grčkom. D. muzika je bila jedno od tri modalna raspoloženja („genera“), zajedno sa hromatikom, koja je koristila dve male sekunde za redom, kao i povećanje. druga i anharmonika, čija su specifičnost bili intervali manji od polutona. U ovom grčkom jeziku muzika je slična drugim drevnim monofonim kulturama, posebno onima na Bliskom istoku i Mediteranu.

Različiti oblici D. čine osnovu zapadnoevropskog. i ruske narodne pesme, kao i prof. Evropska muzika (gregorijanski koral), posebno nakon što je višeglasje prihvaćeno kao dominantna vrsta muzike. prezentacija. harmonsko sjedinjenje glasova se vrši prvenstveno uz pomoć veznog djelovanja najjednostavnijih suglasnika – kvinte i kvarte, a kvart-kvintna koordinacija glasova doprinosi ispoljavanju dijatonike. odnosi.

Sistem heksakorda, rasprostranjen još od vremena Gvida d'Arezza (vidi Solmizacija), fiksiran je u okviru opšte dijatonike. modalna varijabilnost sistema (posebno u smjenama

-molle i

-durum, tj. b i h). Slična modalna varijabilnost karakteristična je i za ruski jezik. crkvena muzika (h dole i b gore, vidi „svakodnevnu skalu“ u primeru iznad). S tim u vezi je i praksa notiranja glasova sa dec. ključni karakteri, npr. bez znakova na gornjem glasu i sa jednim ravnim u donjem.

G. de Macho. Balada 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, taktovi 1-3.

Uspostavljanjem dominacije „harmonskog. tonalitet” — dur i mol (od 17. veka), nova vrsta instrumentacije, zasnovana na funk. sistem od tri glavne trijade – tonike, dominante i subdominante, međusobno povezane najjačom kvitom. Ograničavanje centralizacije načina rada na osnovu funk. harmonija dovodi do stvaranja novog akorda-harmonika. veze tonova modusa (npr. u C-dur, ton d je povezan sa primatom tonike preko glavnog tona dominantnog g, ton e - koji pripada toničkom trozvuku, f - kao glavni ton subdominante itd.), koji se realizuje u nizovima akorda (teorijski potkrijepljen od JF Rameaua). Nedijatonski elementi i hromatika nastaju na bazi D. i melodijski i akordsko-harmonijski alteracijom, mešanjem različitih dijatonskih instrumenata. elementi u nizu i istovremeno (polidijatonski).

U 19 – poč. U 20. vijeku, s jedne strane, oživljava stari D. a D. Nar. skladište i blizu njega (kod F. Šopena, F. Lista, E. Griga, K. Debisija, posebno kod ruskih kompozitora – MI Glinka, MA Balakirev, N.A. Rimski-Korsakov, MP Musorgski i dr.).

S druge strane, dolazi do prijelaza na kromatičnost kao osnovu visinske strukture. Početak ovog procesa stavio je “Tristan” R. Wagnera. Potpuno prebačen na kromatsku množinu. kompozitori 20. veka, posebno predstavnici nove bečke škole.

AK Lyadov. Osam ruskih narodnih pesama. III. Vučica.

U muzici 20. veka koriste se različite vrste D.: D. nar. magacin, blizina klasika. glavni i mol; D. u dekom. modifikacije, polylady, polidiatonic. kombinacije (IF Stravinski, SV Rahmanjinov, SS Prokofjev, DD Šostakovič, B. Bartok). Često D. ostaje samo kao osnova, manje ili više prikrivena (SS Prokofjev, DD Šostakovič, P. Hindemit), ili se pojavljuje kao sastavni element nedijatoničkog. strukture (dijatonska polja su označena u zagradama):

SS Prokofjev. „Veridba u manastiru“ („Duenna“). 2. slika, kraj.

reference: Serov AN, Ruska narodna pesma kao predmet nauke, „Muzička sezona“, 1869/70, br. 18, 1870/71, br. br. 6 i 13; Petr VI, O kompozicijama, strukturama i modusima u staroj grčkoj muzici, K., 1901; Catuar GL, Teorijski tečaj harmonije, 1. dio, M., 1924; Tyulin Yu. N., Učenje o harmoniji, 1. dio, L., 1937, 1966; sopstveni, Prirodni i alteracioni načini, M., 1971; Ogolevec AS, Osnove harmonijskog jezika, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Osnove narodne polifonije, M.-L., 1948; Sposobin IV, Osnovna teorija muzike, M., 1951, 1958; Kušnarev XS, Pitanja istorije i teorije jermenske monodijske muzike, L., 1958; Berkov VO, Harmonija, 1. dio, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofjev i Schoenberg, “SM”, 1962, br. 1; Karklin LA, Uopštavanje praktičnog iskustva, “SM”, 1965, br. 7; Sohor AH, O prirodi i izražajnim mogućnostima dijatonizma, u: Pitanja teorije i estetike muzike, vol. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Predavanja o toku harmonije, M., 1969; Kotlyarevsky IA, Dijatonika i hromatika kao kategorija muzičke mislenije, Kipv, 1971; Bočkareva O., O nekim oblicima dijatonike u modernoj muzici, u: Muzika i modernost, knj. 7, M., 1971; Sigitov S., Modalni sistem Bele Bartoka kasnog perioda stvaralaštva, u zborniku: Problemi modusa, M., 1972.

Yu. H. Kholopov