Erik Sati (Erik Sati) |

Erik satie

Dosta oblaka, magle i akvarijuma, vodenih nimfi i mirisa noći; potrebna nam je zemaljska muzika, muzika svakodnevnog života!… J. Cocteau

E. Satie je jedan od najparadoksalnijih francuskih kompozitora. Svoje savremenike je više puta iznenadio aktivno govoreći u svojim stvaralačkim izjavama protiv onoga što je do nedavno revnosno branio. Tokom 1890-ih, upoznavši C. Debussyja, Satie se suprotstavio slijepom oponašanju R. Wagnera, za razvoj muzičkog impresionizma u nastajanju, koji je simbolizirao oživljavanje francuske nacionalne umjetnosti. Nakon toga, kompozitor je napao epigone impresionizma, suprotstavljajući se njegovoj nedorečenosti i prefinjenosti jasnoćom, jednostavnošću i strogošću linearnog pisanja. Sati je pod snažnim uticajem na mlade kompozitore „Šestorice“. U kompozitoru je živio nemirni buntovnički duh koji je pozivao na rušenje tradicije. Sati je svojim nezavisnim, estetskim prosudbama očarao mlade hrabrim izazovom filistarskom ukusu.

Sati je rođen u porodici lučkog brokera. Među rođacima nije bilo muzičara, a rano ispoljena privlačnost za muziku prošla je nezapaženo. Tek kada je Eric imao 12 godina – porodica se preselila u Pariz – počeli su ozbiljni časovi muzike. Sa 18 godina, Sati je upisao Pariški konzervatorij, tamo neko vrijeme studirao harmoniju i druge teorijske predmete i pohađao časove klavira. Ali nezadovoljan obukom, napušta časove i dobrovoljce odlazi u vojsku. Vrativši se u Pariz godinu dana kasnije, radi kao pijanista u malim kafićima na Monmartru, gdje upoznaje C. Debussyja, koji se zainteresirao za originalne harmonije u improvizacijama mladog pijaniste i čak je preuzeo orkestraciju njegovog klavirskog ciklusa Gymnopédie . Poznanstvo je preraslo u dugogodišnje prijateljstvo. Satijev utjecaj pomogao je Debissyju da prevlada svoju mladalačku zaljubljenost u Wagnerovo djelo.

Godine 1898. Satie se preselio u parisko predgrađe Arcay. Smestio se u skromnoj prostoriji na drugom spratu iznad male kafane i niko od njegovih prijatelja nije mogao da prodre u ovo kompozitorovo utočište. Za Sati je ojačan nadimak "Arkey pustinjak". Živio je sam, izbjegavajući izdavače, izbjegavajući unosne ponude pozorišta. S vremena na vrijeme pojavljivao se u Parizu sa nekim novim radom. Ceo mjuzikl Paris ponavljao je Satijeve dosjetljivosti, njegove dobronamjerne, ironične aforizme o umjetnosti, o kolegama kompozitorima.

Godine 1905-08. u dobi od 39 godina, Satie je ušao u Schola cantorum, gdje je učio kontrapunkt i kompoziciju kod O. Serriera i A. Roussela. Satijeve rane kompozicije datiraju iz kasnih 80-ih i 90-ih: 3 gimnopedije, Misa siromašnih za hor i orgulje, Hladni komadi za klavir.

U 20-im godinama. počeo je da objavljuje zbirke klavirskih komada, neobične forme, sa ekstravagantnim naslovima: “Tri komada u obliku kruške”, “U konjskoj koži”, “Automatski opisi”, “Osušeni embrioni”. Istom periodu pripada i niz spektakularnih melodičnih pjesama-valcera, koji su brzo stekli popularnost. Sati se 1915. zbližio sa pesnikom, dramaturgom i muzičkim kritičarem J. Cocteauom, koji ga je pozvao da u saradnji sa P. Picassom napiše balet za trupu S. Djagiljeva. Premijera baleta „Parada“ održana je 1917. godine pod upravom E. Ansermeta.

Namjerni primitivizam i naglašeno zanemarivanje ljepote zvuka, uvođenje zvukova automobilskih sirena u partituru, cvrkut pisaće mašine i druge buke izazvali su bučan skandal u javnosti i napade kritičara, što nije obeshrabrilo kompozitora i njegovi prijatelji. U muzici Parade, Sati je rekreirao duh muzičke sale, intonacije i ritmove svakodnevnih uličnih melodija.

Napisana 1918. godine, muzika „simfonijskih drama sa Sokratovim pjevanjem“ na tekst Platonovih pravih dijaloga, naprotiv, odlikuje se jasnoćom, suzdržanošću, čak i strogošću i odsustvom vanjskih efekata. Ovo je sušta suprotnost „Paradi“, uprkos činjenici da ove radove deli samo godina dana. Nakon što je završio Socrates, Satie je počeo provoditi ideju o opremanju muzike, koja predstavlja, takoreći, zvučnu pozadinu svakodnevnog života.

Sati je posljednje godine svog života proveo povučeno, živeći u Arkayu. Raskinuo je sve odnose sa „Šesticom“ i oko sebe okupio novu grupu kompozitora, koja je nazvana „Arkey škola“. (Uključivao je kompozitore M. Jacob, A. Cliquet-Pleyel, A. Sauge, dirigent R. Desormières). Glavni estetski princip ove kreativne zajednice bila je želja za novom demokratskom umjetnošću. Satijeva smrt prošla je gotovo nezapaženo. Tek u kasnim 50-im. raste interesovanje za njegovo stvaralačko nasleđe, postoje snimci njegovih klavirskih i vokalnih kompozicija.

V. Ilyeva