Giuseppe Sarti |

Giuseppe Sarti

Čuveni italijanski kompozitor, dirigent i učitelj G. Sarti dao je značajan doprinos razvoju ruske muzičke kulture.

Rođen je u porodici draguljara – violiniste amatera. Osnovno muzičko obrazovanje stekao je u školi crkvenog pjevanja, a kasnije je pohađao poduku kod profesionalnih muzičara (od F. Vallottija u Padovi i kod čuvenog Padre Martinija u Bolonji). Sa 13 godina Sarti je već prilično dobro svirao klavijature, što mu je omogućilo da preuzme poziciju orguljaša u svom rodnom gradu. Od 1752. Sarti je počeo da radi u operi. Njegova prva opera, Pompej u Jermeniji, naišla je na veliki entuzijazam, a druga, napisana za Veneciju, Kralj pastira, donela mu je pravi trijumf i slavu. Iste, 1753. godine, Sarti je pozvan u Kopenhagen kao vođa italijanske operske trupe i počeo je da komponuje, zajedno sa italijanskim operama, singspiel na danskom. (Važno je da, pošto je živeo u Danskoj oko 20 godina, kompozitor nikada nije naučio danski, koristeći interlinearni prevod prilikom komponovanja.) Tokom godina u Kopenhagenu, Sarti je stvorio 24 opere. Vjeruje se da je Sartijevo djelo na mnogo načina postavilo temelje danskoj operi.

Uporedo sa pisanjem, Sarti se bavio pedagoškom delatnošću. Jedno vrijeme je čak davao časove pjevanja danskom kralju. Godine 1772. došlo je do kolapsa talijanskog poduzeća, kompozitor je imao veliki dug, a 1775. godine, sudskom presudom, bio je primoran napustiti Dansku. U narednoj deceniji, Sartijev život je bio povezan uglavnom sa dva grada u Italiji: Venecijom (1775-79), gde je bio direktor ženskog konzervatorijuma, i Milanom (1779-84), gde je Sarti bio dirigent katedrale. Kompozitorovo stvaralaštvo u ovom periodu dostiže evropsku slavu – njegove opere postavljaju se na pozornicama Beča, Pariza, Londona (među njima – „Seoska ljubomora“ – 1776, „Ahilej na Skirosu“ – 1779, „Dva se svađaju – treća se raduje“ – 1782). Godine 1784, na poziv Katarine II, Sarti je stigao u Rusiju. Na putu za Sankt Peterburg, u Beču, upoznao je WA Mozarta, koji je pažljivo proučavao njegove kompozicije. Nakon toga, Mocart je koristio jednu od Sartijevih opernih tema u sceni Don Juan bal. Sa svoje strane, ne cijeneći genijalnost kompozitora, ili možda potajno ljubomoran na Mocartov talenat, godinu dana kasnije Sarti je objavio kritički članak o svojim kvartetima.

Zauzimajući poziciju dvorskog orkestra u Rusiji, Sarti je stvorio 8 opera, balet i oko 30-ak dela vokalnog i horskog žanra. Sartijev uspjeh kao kompozitora u Rusiji pratio je uspjeh njegove dvorske karijere. Prve godine nakon dolaska (1786-90) proveo je na jugu zemlje, u službi G. Potemkina. Knez je imao ideje o organizovanju muzičke akademije u gradu Jekaterinoslavu, a Sarti je tada dobio titulu direktora akademije. U moskovskom arhivu sačuvana je zanimljiva Sartijeva peticija da mu se pošalje novac za osnivanje akademije, kao i da se pokloni obećano selo, jer je njegova „lična ekonomija u krajnje nesigurnom stanju“. Iz istog pisma može se suditi i o kompozitorovim budućim planovima: „Da sam imao vojni čin i novac, tražio bih od vlade da mi da zemlju, pozvao bih italijanske seljake i sagradio kuće na ovoj zemlji.“ Potemkinovi planovi nisu bili suđeni da se ostvare i 1790. godine Sarti se vratio u Sankt Peterburg na dužnost dvorskog orkestra. Po nalogu Katarine II, zajedno sa K. Canobbioom i V. Pashkevičem, učestvovao je u stvaranju i postavljanju grandioznog performansa po tekstu carice sa slobodno interpretiranim zapletom iz ruske istorije – Olegova početna uprava (1790.) . Nakon smrti Katarine Sarti, napisao je svečani hor za krunisanje Pavla I, čime je zadržao svoj privilegovani položaj na novom dvoru.

Posljednjih godina svog života kompozitor se bavio teorijskim istraživanjima akustike i, između ostalog, postavljao frekvenciju tzv. „Peterburška kamera“ (a1 = 436 Hz). Petrogradska akademija nauka je visoko cenila Sartijeve naučne radove i izabrala ga za počasnog člana (1796). Sartijevo akustičko istraživanje zadržalo je svoj značaj skoro 100 godina (tek 1885. u Beču je odobren međunarodni standard a1 = 435 Hz). Godine 1802. Sarti je odlučio da se vrati u domovinu, ali se na putu razbolio i umro u Berlinu.

Kreativnost Sartija u Rusiji, takoreći, upotpunjuje čitavu eru stvaralaštva italijanskih muzičara pozivanih tokom 300. veka. Petersburgu kao dvorski koreograf. Kantate i oratorijumi, Sartijevi pozdravni horovi i himne činili su posebnu stranicu u razvoju ruske horske kulture u doba Katarine. Svojom skalom, monumentalnošću i grandioznošću zvuka, pompom orkestarskog kolorita, savršeno su odražavali ukuse peterburškog aristokratskog kruga posljednje trećine 1792. stoljeća. Radovi su nastali po nalogu dvora, bili su posvećeni velikim pobjedama ruske vojske ili svečanim događajima carske porodice, a obično su se izvodili na otvorenom. Ponekad je ukupan broj muzičara dostigao 2 osobe. Tako, na primjer, prilikom izvođenja oratorija „Slava Bogu na visini“ (2) na kraju rusko-turskog rata, 1789. horovi, 1790 članova simfonijskog orkestra, horni orkestar, posebna grupa udaraljki korištena su zvonjava i topovska paljba (!) . Ostala djela oratorijskog žanra odlikovala su se sličnom monumentalnošću - "Tebi hvalimo Boga" (povodom zauzimanja Ochakova, XNUMX), Te Deum (o zauzimanju tvrđave Kiliya, XNUMX) itd.

Sartijeva pedagoška djelatnost, započeta u Italiji (njegov učenik – L. Cherubini), punom snagom odvija se upravo u Rusiji, gdje je Sarti stvorio vlastitu školu kompozicije. Među njegovim učenicima su S. Degtjarev, S. Davidov, L. Gurilev, A. Vedel, D. Kašin.

Po svom umjetničkom značaju, Sartijeva djela su nejednaka – približavajući se reformističkim djelima KV Glucka u nekim operama, kompozitor je u većini svojih djela ipak ostao vjeran tradicionalnom jeziku tog doba. Istovremeno, pozdravni horovi i monumentalne kantate, pisane uglavnom za Rusiju, dugo su služile kao uzor ruskim kompozitorima, ne gubeći na značaju u narednim decenijama, a izvođene su na svečanostima i svečanostima sve do krunisanja Nikole I (1826. ).

A. Lebedeva