Psihologija mjuzikla |
Muzička psihologija je disciplina koja proučava psihologiju. uslovi, mehanizmi i obrasci muzike. ljudske aktivnosti, kao i njihov uticaj na strukturu muza. govora, o formiranju i istorijskom. evolucija muzike. sredstva i karakteristike njihovog funkcionisanja. Kao nauka, teorija muzike je suštinski vezana za oblast muzikologije, ali je usko povezana i sa opštom psihologijom, psihofiziologijom, akustikom, psiholingvistikom, pedagogijom i nizom drugih disciplina. Muzičko-psihološki. studije su od interesa za nekoliko. aspekti: u pedagoškim, povezanim sa obrazovanjem i obukom muzičara, u muzičko-teorijskim. i estetski, koji se tiče problema refleksije u muzici stvarnosti, u socio-psihološkim, koji utiču na obrasce postojanja muzike u društvu u dekomp. žanrovima, situacijama i oblicima, kao iu stvarnim psihološkim., što je od interesa za naučnike sa stanovišta najčešćih zadataka proučavanja ljudske psihe, njegovog stvaralačkog rada. manifestacije. U svojoj metodologiji i metodologiji P. m., koju su razvile sove. istraživača, oslanja se, s jedne strane, na lenjinističku teoriju refleksije, na metode estetike, pedagogije, sociologije i prirodnih nauka. i egzaktne nauke; s druge strane – uz muziku. pedagogije i sistema metoda za proučavanje muzike koji se razvio u muzikologiji. Najčešće specifične metode P. m. uključuju pedagoške, laboratorijske i sociološke, zapažanja, prikupljanje i analizu socioloških. i socio-psihološki. podaci (na osnovu razgovora, anketa, upitnika), proučavanje zapisanih u literaturi – u memoarima, dnevnicima i sl. – podaci introspekcije muzičara, specijal. analiza muzičkih proizvoda. kreativnost (kompozicija, izvedba, umjetnički opis muzike), statistički. obrada primljenih stvarnih podataka, eksperiment i dekomp. metode hardverske fiksacije akustike. i fiziološke. muzičke partiture. aktivnosti. P. m. pokriva sve vrste muzike. aktivnosti – komponovanje muzike, percepcija, izvođenje, muzikološka analiza, muzika. obrazovanje – i podijeljeno je na niz međusobno povezanih oblasti. Najrazvijeniji i najperspektivniji u naučnom i praktičnom smislu. odnos: muzičko-pedagoški. psihologije, uključujući i doktrinu muzike. sluh, muzičke sposobnosti i njihov razvoj itd.; psihologija percepcije muzike, s obzirom na uslove, obrasce i mehanizme umjetnički smislenog opažanja muzike; psihologija kreativnog procesa komponovanja muzike; psihologije muzičko-izvođačke djelatnosti, s obzirom na psihološke. zakonitosti koncertnog i predkoncertnog rada muzičara, pitanja psihologije muzičke interpretacije i uticaja izvođenja na slušaoce; socijalna psihologija muzike.
U svom istorijskom razvoju muzičke muzike odražava evoluciju muzikologije i estetike, kao i opšte psihologije i drugih nauka vezanih za proučavanje čoveka. Kao autonomna naučna disciplina P. m. dobila oblik u sredini. 19. vijeka kao rezultat razvoja eksperimentalne psihofiziologije i razvoja teorije sluha u radovima G. Helmholtza. Do tada, pitanja muzike. psihologije su tek usputno dotaknute u muzičko-teorijskom, estetskom. spisi. U razvoju muzičke psihologije veliki doprinos dao je rad Zaruba. naučnici – E. Mach, K. Stumpf, M. Meyer, O. Abraham, W. Köhler, W. Wundt, G. Reves i niz drugih koji su proučavali funkcije i mehanizme muzike. sluha. U budućnosti su se problemi psihologije sluha razvijali u radovima sova. naučnici – EA Maltseva, NA Garbuzova, BM Teplov, AA Volodina, Yu. N. Rags, OE Sakhaltuyeva. Problemi psihologije muzike. percepcije su razvijene u knjizi E. Kurta “Muzička psihologija”. Uprkos činjenici da se Kurt oslanjao na ideje tzv. Geštalt psihologija (od nem. Gestalt – forma) i filozofski pogledi A. Šopenhauera, materijal same knjige, njena specifična muzička i psihološka. problemi su poslužili kao osnova za dalji razvoj psihologije muzike. percepcija. Na ovom području, u budućnosti, pojavila su se mnoga djela stranih i sova. istraživači – A. Wellek, G. Reves, SN Belyaeva-Kakzemplyarskaya, EV Nazaykinsky i drugi. U djelima sova. muzički naučnici. percepcija se smatra kompleksnom aktivnošću koja ima za cilj adekvatnu refleksiju muzike i objedinjavanje stvarne percepcije (percepcije) muzike. materijal sa muzičkim podacima. i opšte životno iskustvo (apercepcija), kogniciju, emocionalno iskustvo i evaluaciju proizvoda. Bitan dio P. m. je muz.-pedagogic. psihologije, posebno psihologije muzike. sposobnosti, istraživanja B. Andrew, S. Kovacs, T. Lamm, K. Sishor, P. Mikhel, radovi SM Maykapara, EA Maltseva, BM Teplov, G Ilina, VK Beloborodov, NA Vetlugina. K ser. 20. vek problemi socijalne psihologije dobijaju sve veću težinu (v. Sociologija muzike). Poklanjala joj se pažnja u svojim spisima zarub. naučnici P. Farnsworth, A. Sofek, A. Zilberman, G. Besseler, sove. istraživači Belyaeva-Ekzemplyarskaya, AG Kostyuk, AN Sokhor, VS Tsukerman, GI Pankevich, GL Golovinski i drugi. U znatno manjoj mjeri razvijena je psihologija kompozitorskog stvaralaštva i muzike. izvršenje. Sve oblasti muzike. psihologije su objedinjene u jedinstvenu celinu sistemom pojmova i kategorija opšte psihologije, i što je najvažnije, fokusom na muziku. teorija i praksa.
reference: Maykapar S., Muzički sluh, njegovo značenje, priroda, karakteristike i način pravilnog razvoja. P., 1915; Belyaeva-Kakzemplyarskaya S., O psihologiji percepcije muzike, M., 1923; her, Bilješke o psihologiji percepcije vremena u muzici, u knjizi: Problemi muzičkog mišljenja, M., 1974; Maltseva E., Glavni elementi slušnih senzacija, u knjizi: Zbornik radova fiziološke i psihološke sekcije HIMNE, knj. 1, Moskva, 1925; Blagonadezhina L., Psihološka analiza slušne reprezentacije melodije, u knjizi: Uchenye zapiski Gos. Naučno-istraživački institut za psihologiju, vol. 1, M., 1940; Teplov B., Psihologija muzičkih sposobnosti, M.-L., 1947; Garbuzov N., Zonska priroda tonskog sluha, M.-L., 1948; Kechkhuashvili G., O problemu psihologije percepcije muzike, u knjizi: Pitanja muzikologije, vol. 3, M., 1960; njegov, O ulozi stava u vrednovanju muzičkih dela, „Pitanja psihologije“, 1975, br. 5; Mutli A., Zvuk i sluh, u knjizi: Pitanja muzikologije, knj. 3, M., 1960; Ilyina G., Osobine razvoja muzičkog ritma kod dece, „Pitanja psihologije“, 1961, br. 1; Vygotsky L., Psihologija umjetnosti, M., 1965; Kostyuk O. G., Spriymannya muzika i likovna kultura slušaoca, Kipv, 1965; Levi V., Pitanja psihobiologije muzike, “SM”, 1966, br. 8; Rankevič G., Percepcija muzičkog dela i njegove strukture, u knjizi: Estetski eseji, knj. 2, M., 1967; her, Socijalne i tipološke odlike percepcije muzike, u knjizi: Estetski eseji, knj. 3, M., 1973; Vetlugin H. A., Muzički razvoj djeteta, M., 1968; Agarkov O., O adekvatnosti percepcije muzičkog metra, u knjizi: Muzička umetnost i nauka, knj. 1, M., 1970; Volodin A., Uloga harmonijskog spektra u percepciji visine i tembra zvuka, ibid.; Zuckerman W. A., O dva suprotna principa slušaočevog otkrivanja muzičke forme, u svojoj knjizi: Muzičko-teorijski eseji i etide, M., 1970; Sohor A., O zadacima proučavanja muzičke percepcije, u knjizi: Umjetnička percepcija, dio 1, L., 1971; Nazaykinsky E., O psihologiji muzičke percepcije, M., 1972; njegov, O postojanosti u percepciji muzike, u knjizi: Muzička umetnost i nauka, knj. 2, M., 1973; Zuckerman V. S., Muzika i slušalac, M., 1972; Aranovski M., O psihološkim preduslovima za predmetno-prostorne slušne reprezentacije, u knjizi: Problemi muzičkog mišljenja, M., 1974; Blinova M., Muzičko stvaralaštvo i obrasci više nervne aktivnosti, L., 1974; Gotsdiner A., O fazama formiranja muzičke percepcije, u knjizi: Problemi muzičkog mišljenja, M., 1974; Beloborodova V., Rigina G., Aliev Yu., Muzička percepcija učenika, M., 1975; Bočkarev L., Psihološki aspekti javnog nastupa muzičara izvođača, “Pitanja psihologije”, 1975, br. 1; Medushevsky V., O zakonima i sredstvima umjetničkog utjecaja muzike, M., 1976; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863; Stumpf K., Tonpsychologie. Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Pilo M., Psicologia musicale, Mil., 1904; Seashore C., Psihologija muzičkog talenta, Boston, 1919; ego že, Psihologija muzike, N. Y.-L., 1960; Kurth E., Muzička psihologija, V., 1931; Rjvjsz G., Uvod u muzičku psihologiju, Bern, 1946; Vimberg S., Uvod u muzičku psihologiju, Wolfenbuttel, 1957; Parnsworth P, Socijalna psihologija muzike, N. Y., 1958; Francis R., Percepcija muzike.
EV Nazaikinskiy
