Pentatonic |

od grčkog pente – pet i ton

Zvučni sistem koji sadrži pet koraka unutar oktave. Postoje 4 vrste P.: ne-poluton (ili zapravo P.); poluton; mješoviti; tempered.

Nepolutonska P. poznata je i pod drugim nazivima: prirodna (AS Ogolevec), čista (X. Riemann), anhemitonska, celotonska; protodijatonika (GL Katouar), trikordni sistem (AD Kastalsky), gama „epohe četvrte“ (PP Sokalsky), kineska gama, škotska gama. Ovaj glavni tip P. (izraz „P.“ bez posebnih dodataka obično znači ne-polutonski P.) je sistem od 5 koraka, čiji svi zvuci mogu biti raspoređeni u čiste kvinte. Samo dvije vrste intervala su uključene između susjednih stepenica skala ove P. – b. drugi i m. treće. P. karakteriziraju nepoluglasni trostupačni napjevi – trikordi (m. treći + b. drugi, npr. ega). Zbog odsustva polutonova u P., ne mogu se formirati oštre modalne gravitacije. P. ljestvica ne otkriva određeni tonski centar. Stoga, funkcije Ch. tonovi mogu izvesti bilo koji od pet zvukova; dakle pet dif. varijante P. skale istog zvučnog sastava:

Poluton P. je jedna od redovnih faza u razvoju muzike. razmišljanje (pogledajte Ozvučenje). Stoga se P. (ili njegovi rudimenti) nalazi u najstarijim slojevima muza. folklor najrazličitijih naroda (uključujući narode zapadne Evrope, vidi knjigu X. Mosera i J. Müller-Blattaua, str. 15). Međutim, P. je posebno karakterističan za muziku zemalja Istoka (Kina, Vijetnam), au SSSR-u - za Tatare, Baškire, Burjate i druge.

Do Nhuan (Vijetnam). Pjesma “Daleki marš” (početak).

Elementi pentatonskog mišljenja također su karakteristični za najstarije ruske, ukrajinske, bjeloruske. nar. pjesme:

Iz zbirke A. Rubeca “100 ukrajinskih narodnih pjesama”.

Trihordi tipični za P. na ruskom. nar. pjesma je često prekrivena najjednostavnijom melodijom. ornament, postupno kretanje (na primjer, u pjesmi "Nije bilo vjetra" iz zbirke MA Balakireva). Ostaci P. su uočljivi u najstarijim uzorcima srednjeg vijeka. koral (na primjer, karakteristične intonacijske formule c-df u dorskom, deg i ega u frigijskom, gac u miksolidskom modusu). Međutim, sve do 19. stoljeća. P. kao sistem je bio irelevantan za Evropu. prof. muzika. Pažnja na Nar. muzika, interesovanje za modalnu boju i harmoniju. karakteristike u doba nakon bečke klasike oživjele su pojavu živopisnih primjera P. kao posebnog. će izraziti. sredstva (kineska melodija u muzici K. Webera na Šilerovu adaptaciju drame „Turandot” K. Gocija; u delu AP Borodina, MP Musorgskog, N.A. Rimskog-Korsakova, E. Griga, K. Debisija). P. se često koristi za izražavanje spokojstva, odsustva strasti:

AP Borodin. Romansa “Uspavana princeza” (početak).

Ponekad služi za reprodukciju zvuka zvona – Rimski-Korsakov, Debisi. Ponekad se P. također koristi u akordu ("preklapa" u nepotpuni pentakord):

poslanik Musorgski. “Boris Godunov”. Akcija III.

U uzorcima koji su nam došli, Nar. pjesme, kao i kod prof. P.-ov rad se obično oslanja na dur (vidi A u primjeru na koloni 234) ili mol (vidi D u istom primjeru) osnovu, a zbog lakoće pomjeranja temelja iz jednog tona u drugi, paralelno -često se formira naizmjenični mod, npr.

Druge vrste P. su njegove sorte. Poluton (hemitonski; takođe ditonski) P. nalazi se u Nar. muzika nekih zemalja Istoka (X. Husman ukazuje na indijske melodije, kao i na indonežanske, japanske). Struktura polutonske skale —

, npr. jedna od slendro skala (Java). Mješoviti P. kombinuje karakteristike tona i ne-polutona (Husman spominje melodije jednog od naroda Konga).

Temperirana P. (ali ne jednak temperament; termin je proizvoljan) je indonežanska slendro ljestvica, gdje je oktava podijeljena na 5 koraka koji se ne poklapaju ni sa tonovima ni sa polutonovima. Na primjer, štimovanje jednog od javanskih gamelana (u polutonovima) je sljedeće: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 oktave – 2,40).

Prva teorija koja je došla do nas. P.-ovo objašnjenje pripada naučnicima dr. Kini (verovatno datirano u 1. polovinu 1. milenijuma pre nove ere). Unutar akustike, lu sistem (12 zvukova u savršenim kvintama, razvijen još od dinastije Zhou) kombinovan u jednu oktavu od 5 susjednih zvukova dao je ne-polutonske cijevi u svih pet njegovih varijanti. Pored matematičkog potkrepljivanja načina P. (najstariji spomenik je traktat „Guanzi“, pripisan Guan Zhongu, – 7. vek pre nove ere), razvijena je složena simbolika koraka P., gde je pet zvukova odgovaralo 5 elemenata, 5 ukusa; osim toga, ton "gong" (c) simbolizira vladara, "shan" (d) - zvaničnike, "jue" (e) - narod, "zhi" (g) - djela, "yu" (a) - stvari.

Interesovanje za P. oživljava u 19. veku. AN Serov je smatrao da P. pripada Istoku. muziku i interpretiran kao dijatonski uz izostavljanje dva koraka. PP Sokalsky je prvi put prikazao ulogu P. na ruskom. nar. pjesmu i isticao samostalnost P. kao vrste muza. sistemima. Sa stanovišta scenskog koncepta, povezao je P. sa „epohom kvarta” (što je samo delimično tačno). AS Famintsyn, anticipirajući ideje B. Bartoka i Z. Kodalyja, po prvi put je istakao da je P. drevni sloj kreveta. muzika Evrope; ispod polutonskih slojeva otkrio je P. i na ruskom. pjesma. KV Kvitka na temelju novih činjenica i teorijskih. preduvjeti su kritikovali teoriju Sokalskog (posebno, svođenje "epohe kvarta" na trikorde P., kao i njegovu shemu "tri epohe" - kvarte, kvinte, terce) i razjasnili teoriju pentatonskog AS Ogolevec je, na osnovu scenskog koncepta, smatrao da P. u skrivenom obliku postoji i u razvijenijoj muzici. sistema i svojevrsni je “kostur” modalne organizacije u dijatonskim i genetski kasnijim tipovima muza. razmišljanje. IV Sposobin je uočio uticaj P. na formiranje jedne od vrsta netercijanskih harmonija (vidi primjer na kraju trake 235). Ya.M. Girshman, nakon što je razvio detaljnu teoriju P. i ispitao njeno postojanje u Tat. muzike, rasvetlio istoriju teorijskih. shvatanje P. U stranoj muzikologiji 20. veka. dec. akumuliran je i bogat materijal. vrste P. (pored ne-polutonskih).

reference: Serov AN, Ruska narodna pesma kao predmet nauke, „Muzička sezona“, 1869-71, ista, u knjizi: Izbr. članci i dr. 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, Kineska lestvica u ruskoj narodnoj muzici, Muzički pregled, 1886, 10. april, 1. maj, 8. maj; njegova, ruska narodna muzika..., Har., 1888; Famintsyn AS, Drevna indo-kineska skala u Aziji i Evropi, “Bayan”, 1888-89, isto, Sankt Peterburg, 1889; Petar VP, O melodijskom skladištu arijevske pesme, “RMG”, 1897-98, ur. izd., Sankt Peterburg, 1899; Nikolsky N., Sinopsis o istoriji narodne muzike među narodima Povolžja, „Zbornik radova Muzičko-etnografskog odeljenja Kazanjske više muzičke škole“, knj. 1, Kaz., 1920; Kastalskiy AD, Osobine narodno-ruskog muzičkog sistema, M. — P., 1923; Kvitka K., Prve tonorijade, „Prvo građanstvo i njegovi ostaci u Ukpapni, vol. 3, Kipb, 1926 (Ruski per. – Primitivne skale, u njegovoj knjizi: Fav. dela, tj. 1, Moskva, 1971); ego, Angemitonski primitivi i teorija Sokalskog, „Etnografski glasnik Ukrapnskop Ak. Nauke”, knjiga 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitonski primitivi i teorija Sokalskog, u njegovoj knjizi: Izbr. dela, tj. 1, M., 1971); ego že, La systime anhjmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, v kn.: Dnevnik 1927nd kongresa slavenskih geografa i etnografa u Poljskoj, vr 2, t. 1930, Kr., 1 (rus. per. – Pentatonizam kod slovenskih naroda, u njegovoj knjizi: Izbr. dela, tj. 1971, M., 2); njegova, Etnografska rasprostranjenost pentatonske ljestvice u Sovjetskom Savezu, Izbr. djela, tj. 1973, M., 1928; Kozlov IA, Petozvučne ne-polutonske skale u tatarskoj i baškirskoj narodnoj muzici i njihova muzičko-teorijska analiza, „Izv. Društvo za arheologiju, istoriju i etnografiju u Kazanskoj državi. univerzitet”, 34, knj. 1, br. 2-1946; Ogolevec AS, Uvod u moderno muzičko mišljenje, M. — L., 1951; Šopin IV, Osnovna teorija muzike, M. — L., 1973, 1960; Hirshman Ya. M., Pentatonika i njen razvoj u tatarskoj muzici, M., 1966; Aizenstadt A., Muzički folklor naroda Donjeg Amurja, u zbirci: Muzički folklor naroda Sjevera i Sibira, M., 1967; Muzička estetika zemalja Istoka, ur. AT. AP Šestakova, M., 1975; Gomon A., Komentar melodija Papuanaca, u knjizi: On the bank of Maclay, M., 1; Ambros AW, Istorija muzike, Vol. 1862, Breslau, 1; He1mho1863tz H., Teorija tonskih senzacija kao fiziološka osnova za teoriju muzike, Braunschweig, 1875 (rus. trans.: Helmholtz GLP, Doktrina slušnih senzacija…, Sankt Peterburg, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Pentatonska i tetrakordna melodija…, Lpz., 1; Kunst J., Muzika na Javi, v. 2-1949, Hag, 1949; MsRhee C., Petoglasna gamelan muzika Balija, «MQ», 35, v. 2, br. 1956; Winnington-Ingram RP, Pentatonsko štimovanje grčke lire.., «The classical Quarterly», XNUMX v.

Yu. H. Kholopov