Faustina Bordoni |

Faustina Bordoni

Bordoni-Hasseov glas bio je nevjerovatno tečan. Niko osim nje nije mogao da ponovi isti zvuk takvom brzinom, a s druge strane, znala je da drži notu u nedogled.

„Hasse-Bordoni je ušao u istoriju opere kao jedan od najvećih predstavnika belkanto vokalne škole“, piše SM Griščenko. – Glas pjevačice bio je snažan i fleksibilan, izuzetne lakoće i pokretljivosti; njeno pjevanje odlikovala je očaravajuća ljepota zvuka, koloristička raznolikost tembarske palete, izvanredna ekspresivnost fraze i jasnoća dikcije, dramatičnost izraza u sporoj, melodičnoj kantileni i fenomenalna virtuoznost u izvođenju trilova, fioritura, mordenta, uzlazni i silazni prolazi… bogatstvo dinamičnih nijansi (od bogatog fortissima do najnježnijih pianissimo). Hasse-Bordoni je imao suptilan osjećaj za stil, sjajan umjetnički talenat, odličan scenski nastup i rijedak šarm.”

Faustina Bordoni rođena je 1695. (prema drugim izvorima 1693. ili 1700.) u Veneciji. Potjecala je iz plemićke mletačke porodice, odgajana je u aristokratskoj kući I. Renier-Lombria. Ovdje je Faustina upoznala Benedetta Marcella i postala njegova učenica. Djevojka je studirala pjevanje u Veneciji, na konzervatorijumu Pieta, kod Francesca Gasparinija. Potom se usavršavala kod poznatog kastrat pjevača Antonija Bernačija.

Bordoni se prvi put pojavio na operskoj sceni 1716. godine u venecijanskom pozorištu „San Giovanni Crisostomo” u premijeri opere „Ariodante” C.-F. Pollarolo. Zatim je na istoj sceni izvela glavne uloge na premijerama opera “Eumeke” Albinonija i “Aleksandar Sever” Lotija. Već prvi nastupi mladog pjevača postigli su veliki uspjeh. Bordoni je brzo postao poznat, postavši jedan od najpoznatijih italijanskih pjevača. Oduševljeni Mlečani dali su joj nadimak Nova Sirena.

Zanimljivo je da se 1719. godine u Veneciji dogodio prvi kreativni susret između pjevača i Cuzzonija. Ko bi rekao da će za manje od deset godina postati učesnici čuvenog međusobnog rata u Londonu.

U godinama 1718-1723 Bordoni putuje po Italiji. Nastupa, posebno, u Veneciji, Firenci, Milanu (Ducale Theatre), Bolonji, Napulju. 1723. godine pjevačica je posjetila Minhen, a 1724/25. pjevala je u Beču, Veneciji i Parmi. Naknade za zvezdice su fantastične – do 15 hiljada guldena godišnje! Uostalom, Bordoni ne samo da dobro pjeva, već je i lijep i aristokratski.

Može se shvatiti koliko je Hendlu bilo teško da "zavede" takvu zvijezdu. Čuveni kompozitor došao je u Beč, na dvor cara Karla VI, posebno za Bordonija. Njegova "stara" primadona u "Kingstieru" Cuzzoni je dobila bebu, morate igrati na sigurno. Kompozitor je uspeo da sklopi ugovor sa Bordonijem, ponudivši joj 500 funti više od Cuzzonija.

A sada su londonske novine pune glasina o novoj primadoni. Pevač je 1726. godine prvi put pevao na sceni Kraljevskog pozorišta u Hendelovoj novoj operi Aleksandar.

Čuveni pisac Romain Rolland je kasnije napisao:

„Londonska opera je predata kastratima i primadonama, i hirovima njihovih zaštitnika. Godine 1726. stigla je najpoznatija italijanska pjevačica tog vremena, slavna Faustina. Od tada su se londonski nastupi pretvorili u takmičenja larinksa Faustine i Cuzzonija, takmičeći se u vokalizacijama – takmičenjima praćena povicima zaraćenih pristalica. Hendl je morao da napiše svog „Alesandra“ (5. maja 1726.) radi umetničkog dvoboja ove dve zvezde trupe, koje su pevale uloge dveju Aleksandrovih ljubavnica. Uprkos svemu tome, Hendelov dramski talenat pokazao se u nekoliko lepih scena u Admetu (31. januara 1727.), čija je veličina kao da je očarala publiku. Ali rivalstvo umjetnika ne samo da se nije smirilo od ovoga, već je postalo još mahnije. Svaka stranka je držala na platnom spisku pamfletičare koji su odvratno hvalili svoje protivnike. Cuzzoni i Faustina dostigli su toliki stepen bijesa da su se 6. juna 1727. uhvatili za kosu na pozornici i borili se uz urlik cijele dvorane u prisustvu princeze od Velsa.

Od tada je sve krenulo naglavačke. Hendl je pokušao da podigne uzde, ali, kako je rekao njegov prijatelj Arbuthnot, „đavo se oslobodio“: nije ga bilo moguće ponovo staviti na lanac. Slučaj je izgubljen, uprkos tri nova Hendelova dela, u kojima sija munja njegovog genija… Mala strelica koju su ispalili Džon Gej i Pepuš, naime: „Prosjačka opera“ („Prosjačka opera“), dovršila je poraz Londonska operska akademija…”

Bordoni je tri godine nastupao u Londonu, učestvujući u prvim predstavama Hendlovih opera Admet, kralj Tesalije (1727), Ričard I, kralj Engleske (1727), Kir, kralj Perzije (1728), Ptolomej, kralj Egipta ” (1728). Pevačica je takođe pevala u Astyanaxu J.-B. Bononcini 1727.

Nakon što je napustio London 1728. godine, Bordoni je obišao Pariz i druge francuske gradove. Iste godine učestvovala je u prvoj produkciji Albinonijeve Čvrstoće u suđenju u milanskom Ducal Theatreu. U sezoni 1728/29 umjetnica je pjevala u Veneciji, a 1729. nastupala je u Parmi i Minhenu. Nakon gostovanja u torinskom pozorištu „Reggio” 1730. godine, Bordoni se vraća u Veneciju. Ovdje je 1730. godine upoznala njemačkog kompozitora Johanna Adolfa Hassea, koji je radio kao majstor u Veneciji.

Hase je jedan od najpoznatijih kompozitora tog vremena. Ovo je Romain Rolland dao njemačkom kompozitoru: “Hasse je nadmašio Porpora u šarmu svog melosa, u kojem mu je bio ravan samo Mocart, i po daru posjedovanja orkestra, koji se manifestirao u njegovoj bogatoj instrumentalnoj pratnji, ništa manje melodičnoj od samo pevanje. …”

Godine 1730. pjevač i kompozitor su spojeni brakom. Od tog vremena Faustina je uglavnom igrala glavne uloge u operama svog supruga.

„Mladi par 1731. odlazi u Drezden, na dvor saksonskog izbornog lista Avgusta II Snažnog“, piše E. Codokov. – Počinje njemački period života i rada slavne primadone. Uspješan muž, koji je ovladao umijećem oduševljenja ušiju javnosti, piše operu za operom (ukupno 56), žena u njima pjeva. Ovo „preduzeće“ donosi ogroman prihod (6000 talira godišnje svakom). U godinama 1734-1763, za vreme vladavine Avgusta III (sin Avgusta Snažnog), Hase je bio stalni dirigent Talijanske opere u Drezdenu…

Faustina je vještina i dalje izazivala divljenje. Godine 1742, Fridrih Veliki joj se divio.

Izvođačko umijeće pjevačice cijenio je veliki Johann Sebastian Bach, sa kojim je par imao prijateljstvo. Evo šta piše u svojoj knjizi o kompozitoru SA Morozovu:

„Bah je takođe održavao prijateljske odnose sa Drezdenskim muzičkim svetom, autorom opera Johanom Adolfom Haseom…

Slobodan i nezavisan, sekularno ljubazan umjetnik, Hasse je zadržao malo njemačkog u sebi čak i u izgledu. Nešto podignut nos ispod ispupčenog čela, živahan južnjački izraz lica, senzualne usne, puna brada. Posedujući izuzetan talenat, široko poznavanje muzičke literature, njemu je, naravno, bilo drago što je u nemačkom orguljašu, majstoru i kompozitoru iz provincijskog Lajpciga, uostalom, našao sagovornika koji savršeno poznaje rad italijanskih i francuskih muzičkih kompozitora.

Hasseova supruga, venecijanska pjevačica Faustina, rođena Bordoni, krasila je operu. Imala je tridesete. Odlično vokalno obrazovanje, izvanredne umjetničke sposobnosti, svijetli vanjski podaci i gracioznost, odgojena na sceni, brzo su je istakla u operskoj umjetnosti. Svojevremeno je učestvovala u trijumfu Hendlove operske muzike, sada je upoznala Baha. Jedini umjetnik koji je intimno poznavao dva najveća stvaraoca njemačke muzike.

Pouzdano se zna da je 13. septembra 1731. Bah, očigledno sa Friedemanom, slušao premijeru Haseove opere Kleofida u dvorani Drezdenske kraljevske opere. Friedeman je, pretpostavlja se, „Drezdenske pesme“ prihvatio sa većom radoznalošću. Ali otac Bach je cijenio i modernu italijansku muziku, posebno je Faustina u naslovnoj ulozi bila dobra. Pa, oni znaju posao, ti Hasi. I dobra škola. I orkestar je dobar. Bravo!

… Susret u Drezdenu sa supružnicima Hasse, Bach i Anna Magdalena ukazali su im gostoprimstvo u Lajpcigu. Nedeljom ili praznikom, gosti prestonice nisu mogli da ne poslušaju još jednu Bahovu kantatu u jednoj od glavnih crkava. Možda su bili na koncertima Muzičkog fakulteta i tamo čuli svjetovne kompozicije koje je Bach izvodio sa studentima.

A u dnevnoj sobi kantorovog stana, u danima dolaska drezdenskih umetnika, zvučala je muzika. Faustina Hasse dolazila je u plemićke kuće raskošno odjevena, golih ramena, sa modernom visokom frizurom, koja je donekle otežavala njeno lijepo lice. U kantorovom stanu pojavila se skromnije odjevena – u srcu je osjećala tešku sudbinu Ane Magdalene, koja je prekinula svoju umjetničku karijeru radi dužnosti svoje supruge i majke.

U kantorovom stanu, profesionalna glumica, operska primadona, možda je izvodila sopranske arije iz Bahovih kantata ili Passiona. Tokom ovih sati zvučala je italijanska i francuska muzika na čembalu.

Kada je došao Rajh, zvučali su i Bahovi komadi sa solo deonicama za duvačke instrumente.

Sobarica služi večeru. Svi sjedaju za stol – i ugledni gosti, i prijatelji iz Lajpciga, i ukućani, i studenti majstora, ako su danas pozvani da sviraju.

Sa jutarnjom diližansom, umjetnički par će otputovati za Drezden…”

Kao vodeći solista Dvorske opere u Drezdenu, Faustina je nastavila da nastupa u Italiji, Nemačkoj i Francuskoj. U to vrijeme postojao je poseban bonton. Primadona je imala pravo da njen voz na sceni nosi jednu stranicu, a ako je igrala ulogu princeze, dve. Stranice su je slijedile za petama. Zauzela je počasno mesto desno od ostalih učesnika predstave, jer je po pravilu bila najplemenitija osoba u predstavi. Kada je Faustina Hasse 1748. pjevala Dirku, za koju se kasnije ispostavilo da je princeza, u Demofontu, zahtijevala je za sebe više mjesto od princeze Kreuze, prave aristokratke. Sam autor, kompozitor Metastasio, morao je da interveniše kako bi prisilio Faustinu da popusti.

Godine 1751. pjevačica je, u punom procvatu svojih stvaralačkih moći, napustila scenu, posvetivši se uglavnom podizanju petoro djece. Tada je porodicu Hasse posjetio jedan od najvećih istoričara muzike tog vremena, kompozitor i orguljaš C. Burney. Posebno je napisao:

„Posle večere sa Njegovom Ekselencijom Monsinjorom Viskontijem, njegova me sekretarica ponovo odvela do Signor Gassea u Landstrasse, najšarmantnijeg od svih predgrađa Beča... Celu porodicu smo zatekli kod kuće, a naša poseta je bila zaista zabavna i živahna. Signora Faustina je vrlo pričljiva i još uvijek je radoznala o svemu što se događa na svijetu. Ona je još sedamdeset i dve godine prilično zadržala ostatke lepote po kojoj je bila tako poznata u mladosti, ali ne i njen prelep glas!

Zamolio sam je da peva. “Ah non posso! Ho perduto tutte le mie facolta!” (“Avaj, ne mogu! Izgubila sam sav svoj dar”), rekla je.

… Faustina, koja je živa hronika muzičke istorije, ispričala mi je mnoge priče o izvođačima svog vremena; mnogo je pričala o Hendelovom veličanstvenom stilu sviranja čembala i orgulja kada je bila u Engleskoj, i rekla da se sjeća Farinelijevog dolaska u Veneciju 1728. godine, oduševljenja i čuđenja s kojim su ga tada slušali.

Svi suvremenici jednoglasno su primijetili neodoljiv utisak koji je Faustina ostavila. Umjetnosti pjevačice divio se V.-A. Mozart, A. Zeno, I.-I. Fuchs, J.-B. Mancini i drugi pevačevi savremenici. Kompozitor I.-I. Kvanc je primetio: „Faustina je imala mecosopran manje čist nego duševan. Tada se raspon njenog glasa proširio samo od male oktave h do dvije četvrtine g, ali ga je kasnije proširila naniže. Posjedovala je ono što Italijani zovu un canto granito; njena izvedba je bila jasna i briljantna. Imala je pokretljiv jezik koji joj je omogućavao da brzo i razgovijetno izgovara riječi i dobro razvijeno grlo za pasuse sa tako lijepim i brzim trepetom da je mogla pjevati bez ikakve pripreme, kada je htjela. Bilo da su pasaži glatki ili poskočni, ili se sastoje od ponavljanja istog zvuka, njima je bilo lako svirati kao i na bilo kojem instrumentu. Ona je bez sumnje prva uvela, i to s uspjehom, brzo ponavljanje istog zvuka. Adagio je otpjevala sa velikim osjećajem i izražajnošću, ali ne uvijek tako uspješno ako bi slušaoca uronili u duboku tugu pomoću provlačenja, glisanda ili sinkopiranih nota i tempa rubata. Imala je zaista srećno pamćenje na proizvoljne promene i ulepšavanja, kao i jasnoću i brzinu rasuđivanja, što joj je omogućilo da rečima da punu snagu i izraz. U scenskoj glumi imala je veliku sreću; a pošto je savršeno kontrolisala gipke mišiće i razne izraze koji čine izraze lica, podjednako je uspešno igrala uloge junakinja nasilnih, ljubavnih i nežnih; jednom rečju, rođena je da peva i svira.

Nakon smrti Avgusta III 1764. godine, par se nastanio u Beču, a 1775. otišao je u Veneciju. Ovde je pevač umro 4. novembra 1781. godine.