Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

Jedna od istaknutih pjevačica KSNUMX vijeka, Cuzzoni-Sandoni, imala je glas prelijepog, mekog tona, podjednako je uspjela u složenim koloraturnim i kantilenskim arijama.

C. Burney citira riječi kompozitora I.-I. Quantz ovako opisuje pevačeve vrline: „Cuzzoni je imao veoma prijatan i vedar sopran glas, čistu intonaciju i prelep tril; opseg njenog glasa obuhvatao je dve oktave – od jedne četvrtine do tri četvrtine c. Njen stil pjevanja bio je jednostavan i pun osjećaja; njeni ukrasi nisu djelovali umjetno, zahvaljujući lakom i preciznom načinu na koji ih je izvodila; međutim, svojim nežnim i dirljivim izrazom lica osvojila je srca publike. U alegru nije imala veliku brzinu, ali su se odlikovale potpunošću i glatkoćom izvođenja, uglađene i prijatne. Međutim, uz sve ove vrline, mora se priznati da je igrala prilično hladno i da njena figura nije baš pristajala za scenu.

Frančeska Kuzoni-Sandoni rođena je 1700. godine u italijanskom gradu Parmi, u siromašnoj porodici violiniste Anđela Kuzonija. Učila je pjevanje kod Petronija Lanzija. Na operskoj sceni debitovala je 1716. godine u svom rodnom gradu. Kasnije je sa sve većim uspehom pevala u pozorištima u Bolonji, Veneciji, Sijeni.

„Ružna, nepodnošljivog karaktera, pevačica je ipak očarala publiku svojim temperamentom, lepotom tembra, neponovljivom kantilenom u izvođenju adagija“, piše E. Codokov. – Konačno, 1722. primadona prima poziv od G.-F. Handel i njegov pratilac impresario Johann Heidegger nastupit će u londonskom Kingstieru. Nemački genije, čvrsto etabliran u engleskoj prestonici, pokušava svojim italijanskim operama da osvoji „magloviti Albion“. On vodi Kraljevsku muzičku akademiju (smišljenu da promoviše italijansku operu) i takmiči se sa Italijanom Giovannijem Bononćinijem. Želja da dobije Cuzzoni je tolika da je čak i čembalist pozorišta Pietro Giuseppe Sandoni poslan po nju u Italiju. Na putu za London, Frančeska i njen saputnik započinju aferu koja vodi do ranog braka. Konačno, 29. decembra 1722. British Journal objavljuje skori dolazak novopečene Cuzzoni-Sandoni u Englesku, ne zaboravljajući da prijavi njen honorar za sezonu, koji iznosi 1500 funti (u stvarnosti, primadona je dobila 2000 funti) .

Pevačica je 12. januara 1723. debitovala u Londonu u premijeri Hendlove opere Oto, kralj Nemačke (Teofan deo). Među Frančeskinim partnerima je i čuveni italijanski kastrat Senesino, koji je više puta nastupao sa njom. Slijede izvedbe u premijerama Hendlovih opera Julije Cezar (1724, dio Kleopatre), Tamerlan (1724, dio Asterije) i Rodelinda (1725, naslovni dio). U budućnosti, Cuzzoni je pevao glavne uloge u Londonu – kako u Hendlovim operama „Admet”, „Scipion i Aleksandar”, kao i u operama drugih autora. Koriolan, Vespazijan, Artakserks i Lucije Ver od Ariostija, Kalpurnija i Astijanaks od Bononcinija. I svuda je bila uspješna, a broj obožavatelja je rastao.

Poznata skandaloznost i tvrdoglavost umjetnika nisu smetali Hendlu, koji je imao dovoljno odlučnosti. Jednom primadona nije htela da izvede ariju iz Otona kako je kompozitor propisao. Hendl je odmah obećao Cuzzoniju da će je u slučaju kategoričnog odbijanja jednostavno baciti kroz prozor!

Nakon što je Frančeska u leto 1725. rodila ćerku, njeno učešće u predstojećoj sezoni bilo je pod znakom pitanja. Kraljevska akademija je morala da pripremi zamenu. Sam Hendl odlazi u Beč, na dvor cara Karla VI. Ovdje idoliziraju još jednu Talijanku – Faustinu Bordoni. Kompozitor, kao impresario, uspeva da sklopi ugovor sa pevačicom, nudeći dobre finansijske uslove.

„Nabavivši novi „dijamant“ u liku Bordonija, Hendl je dobio i nove probleme“, primećuje E. Codokov. – Kako spojiti dvije primadone na sceni? Uostalom, poznat je Cuzzonijev moral, a javnost će, podijeljena u dva tabora, doliti ulje na vatru. Sve to predviđa kompozitor, pišući svoju novu operu „Aleksandar”, u kojoj bi na sceni trebalo da se zbliže Frančeska i Faustina (kojoj je ovo i debi u Londonu). Za buduće rivale predviđene su dvije ekvivalentne uloge – supruge Aleksandra Velikog, Lizaura i Roksana. Štoviše, broj arija bi trebao biti jednak, u duetima bi trebali solo naizmjenično. I ne daj Bože da se ravnoteža pokvari! Sada postaje jasno koje je zadatke, daleko od muzike, Hendl često morao da rešava u svom operskom radu. Ovdje nije mjesto da se upuštamo u analizu muzičkog naslijeđa velikog kompozitora, već je, po svemu sudeći, mišljenje onih muzikologa koji smatraju da je, oslobodivši se teškog operskog “bremena” 1741. godine, stekao tu unutrašnju slobodu. što mu je omogućilo da stvori svoja kasna remek-djela u oratorijskom žanru („Mesija“, „Samson“, „Juda Makabej“ itd.).

5. maja 1726. održana je premijera „Aleksandra“, koja je doživela veliki uspeh. Samo u prvih mjesec dana ova predstava je imala četrnaest predstava. Senesino je igrao glavnu ulogu. Primadone su također na vrhuncu svoje igre. Po svoj prilici, to je bio najistaknutiji operski ansambl tog vremena. Nažalost, Britanci su formirali dva tabora nepomirljivih obožavatelja primadona, kojih se Hendel toliko bojao.

Kompozitor I.-I. Quantz je bio svjedok tog sukoba. „Između uloga obe pevačice, Cuzonija i Faustine, vladalo je toliko veliko neprijateljstvo da kada su obožavaoci jedne počeli da aplaudiraju, obožavaoci druge su neprestano zviždali, zbog čega je London na neko vreme prestao da postavlja opere. Ovi pjevači su imali vrline tako različite i upečatljive da, da stalni muzički nastupi nisu bili neprijatelji vlastitih užitaka, mogli bi aplaudirati svakom po redu, a zauzvrat bi uživali u njihovim različitim savršenstvima. Na nesreću ravnodušnih ljudi koji traže užitak u talentu gde god da se nađu, bijes ove svađe izlečio je sve buduće preduzetnike od ludosti dovođenja dve pevačice istog pola i talenta u isto vreme da izazove kontroverzu .

Evo šta piše E. Tsodokov:

“Tokom godine borba nije prešla granice pristojnosti. Pevači su nastavili sa uspešnim nastupom. Ali sljedeća sezona počela je s velikim poteškoćama. Prvo, Senesino, koji je bio umoran od toga da bude u senci rivalstva primadona, rekao je da je bolestan i otišao na kontinent (vratio se za sledeću sezonu). Drugo, nezamislivi honorari zvijezda uzdrmali su finansijsku situaciju rukovodstva Akademije. Nisu našli ništa bolje nego da "obnove" rivalstvo između Hendla i Bononćinija. Hendl piše novu operu „Admet, kralj Tesalije“, koja je postigla značajan uspeh (19 izvođenja po sezoni). Bononcini priprema i novu premijeru – operu Astianaks. Upravo je ova produkcija postala fatalna u rivalstvu između dvije zvijezde. Ako su prije toga međusobnu borbu vodile uglavnom “ruke” obožavatelja i svodile na međusobno zviždanje na nastupima, “zalijevanje” jedni drugima u štampi, onda je na premijeri novog Bononćinijevog djela prešla u “ fizička” faza.

Opišimo detaljnije ovu skandaloznu premijeru, koja se odigrala 6. juna 1727. godine, u prisustvu supruge princa od Velsa Karoline, gde je Bordoni pevao ulogu Hermione, a Kuzoni Andromahu. Nakon tradicionalnog zvižduka, žurke su prešle na „mačji koncert“ i druge bezobrazluke; živci primadona nisu izdržali, priljubili su se jedno za drugo. Počela je jednolična ženska tuča – češanjem, cviljenjem, čupanjem za kosu. Proklete tigrice tuku jedna drugu uzalud. Skandal je bio toliko veliki da je doveo do zatvaranja operske sezone.”

Direktor Drury Lane teatra, Colley Syber, priredio je narednog mjeseca farsu u kojoj su dvije pjevačice izvedene mrseći jedna drugoj šinjone, a Hendl je flegmatično govorio onima koji su htjeli da ih razdvoje: „Ostavite to. Kada se umore, njihov bes će nestati sam od sebe.” I, da bi ubrzao završetak bitke, hrabrio ga je glasnim udarcima timpana.

Ovaj skandal bio je i jedan od razloga za stvaranje čuvene „Opere prosjaka“ D. Gaya i I.-K. Pepuša 1728. Sukob između primadona prikazan je u čuvenom svađačkom duetu Poli i Lusi.

Ubrzo je sukob između pjevača nestao. Čuveni trio ponovo je zajedno nastupio u Hendlovim operama Kir, kralj Perzije, Ptolomej, kralj Egipta. Ali sve to ne spašava “Kingstiera”, poslovi pozorišta se stalno pogoršavaju. Ne čekajući kolaps, 1728. i Cuzzoni i Bordoni napustili su London.

Cuzzoni nastavlja nastupe kod kuće u Veneciji. Nakon toga, pojavljuje se u Beču. U glavnom gradu Austrije nije se dugo zadržala zbog velikih finansijskih zahtjeva. 1734-1737, Cuzzoni je ponovo pevao u Londonu, ovog puta sa trupom poznatog kompozitora Nikole Porpore.

Vrativši se u Italiju 1737. godine, pjevač je nastupio u Firenci. Od 1739. godine obilazi Evropu. Cuzzoni nastupa u Beču, Hamburgu, Štutgartu, Amsterdamu.

O primadoni se još uvijek šuška. Priča se čak i da je ubila sopstvenog muža. U Holandiji, Cuzzoni završava u dužničkom zatvoru. Pevačica se iz nje oslobađa samo uveče. Honorar od predstava u pozorištu ide za otplatu dugova.

Cuzzoni-Sandoni je umro u siromaštvu u Bolonji 1770. godine, zarađujući posljednjih godina praveći dugmad.