Fiorenza Cedolins |

Fiorenza Cedolins

Fiorenza Cedolins je rođena u Anduinsu, malom gradu u pokrajini Pordenone (regija Friuli-Venezia Giulia). Već u ranoj mladosti Čedolins je debitovala na profesionalnoj operskoj sceni (1988). Njena prva glavna uloga bila je Santuzza u Mascagnijevoj Rural Honor (Teatro Carlo Felice u Đenovi, 1992). Posjedujući plastično meki glas rijetke tamne boje i velikog raspona, kao i moćan arsenal tehničkih sredstava koji joj omogućavaju da izvodi oba dijela lirsko-dramskog soprana i osjeća se sigurno u dramskom (verističkom) repertoaru, pevačica je u početnoj fazi svoje karijere bila uspešna već nekoliko sezona zaredom. surađuje kao gost solista na festivalu u Splitu (Hrvatska). Stilski heterogeni dijelovi koji se moraju izvesti u ovom periodu postaju polazna osnova na kojoj možete unaprijediti svoje pjevačke sposobnosti i sticati umjetničko iskustvo. Dakle, Čedolins sa zavidnim žarom vlada najširim repertoarom od Monteverdijevog Dvoboja Tankreda i Klorinde do Orfove Carmine Burane, od Rosinijevog Mojsija do Salome Riharda Štrausa.

Kao što je već napomenuto, sudbonosni preokret u karijeri Chaedolina događa se 1996. godine. Kao pobjednica Međunarodnog takmičenja Luciano Pavarotti, dobija priliku da u Filadelfiji otpjeva Puccinijevu “Tosku” u istoj izvedbi sa glavnim tenorom planete . Iste godine pjevač je imao još jednu Santuzzu na Ravenna festivalu (dirigent Riccardo Muti). U ljeto 1997. KICCO MUSIC snima na CD-u Cilea “Gloria” sa Cedolinsom u naslovnoj ulozi iz nastupa na festivalu u San Gimignanu. U jesen iste godine – ponovo Santuzza na festivalu Mascagni u Livornu. Dakle, sama priroda glasa prirodno određuje osnovu pevačevog repertoara kao „Veristic-Puccini”.

Međutim, počevši od oktobra 1997. Cedolins je doneo odluku da svoj repertoar podvrgne pažljivoj reviziji. Sada se prednost daje, prije svega, lirskim junakinjama, kao i dijelovima lirske i dramske uloge, koji zahtijevaju određenu fleksibilnost i pokretljivost glasa uz toplu, gustu obojenost zvuka i zasićenost vokalne teksture. Napadi na repertoar verizma i „velike opere“ (u ovom slučaju ovaj termin se odnosi na punopravne dramske delove) postepeno počinju da gube svoj sistematski dominantan karakter.

Od tog trenutka broj Čedolinih ugovora raste kao gruda snijega. Jedna po jedna, najveće operske pozornice svijeta joj se potčinjavaju. Putanja njenih angažmana protežu se od njujorške Metropoliten opere do londonskog Covent Gardena, od pariske Opere Bastilja do Barseloninog Liceua, od ciriške opere do madridskog Real teatra. Autor ovih redova dvaput ima sreću da čuje pjevačicu u predstavama teatra Arena di Verona: u Verdijevim operama Il trovatore (2001) i Aida (2002). I, naravno, putevi kreativnosti prirodno vode izvođača do širokog svetog puta pozorišta La Scala – operske Meke koju svaki pjevač sanja da osvoji. Milanski debi Cedolinsa datira iz februara 2007. godine: glavna uloga u Pučinijevoj Madama Butterfly (dirigent – ​​Myung-Vun Chung) je odjeknula.

Jedna od publikacija entuzijastičnih italijanskih kritičara tog perioda u časopisu Messaggero Veneto, intervju sa pevačicom, zove se „Ime La Scale je Fiorenca Cedolins“. Evo šta piše u njegovoj preambuli: „Bilo je to pravo ludilo javnosti. Hram italijanske opere, jedno od najcjenjenijih mjesta za svakog umjetnika, digao se na noge i „vikao“ od zadovoljstva i odobravanja. Fiorenza Cedolins, mlada sopranistica, dirnula je, plenila, plenila najprivilegovaniju i najsofisticiraniju opersku publiku – publiku pozorišta La Scala u Milanu – neverovatnim izvođenjem glavnog dela… ”Sljedeća važna etapa saradnje sa ovim pozorištem, kao što je već navedeno na početku naših napomena, ovo je otvaranje ove sezone u La Scali. I nema sumnje: kreativni kontakti sa ovim hramom umjetnosti sigurno će se nastaviti i u budućnosti.

Glas pjevačice toliko je tipičan za italijansku vokalnu školu da se nehotice javljaju historijske reminiscencije na glas legendarne Renate Tebaldi. Štaviše, oni nikako nisu neosnovani. Sabino Lenochi, koji je lično poznavao Tebaldija, podijelio je svoja sjećanja tokom konferencije za novinare. Na jednom od sastanaka sa velikom primadonom dao joj je da sluša snimke Čedolina – a Tebaldi je uzviknuo: „Konačno sam pronašao svoju kreativnu naslednicu!“ Trenutni repertoar Fiorenze Cedolins je veoma impresivan. Sadrži skoro sve Puccinijeve (osam od deset njegovih opera). Verdijeve opere čine veliki dio toga. Navedimo samo neke od njih. Među ranim radovima su “Lombardi u prvom krstaškom ratu”, “Bitka kod Legnana”, “Razbojnici”, “Luiz Miler”. Među kasnijim opusima su Il trovatore, Traviata, Simon Boccanegra, Sila sudbine. I, na kraju, opere koje upotpunjuju rad maestra iz Buseta su Don Karlos, Aida, Otelo i Falstaf.

Sloj romantičnog opernog belkanta na repertoaru Čedolina je mali (Belinijeva Norma, Donicetijev Polieukto i Lukrecija Bordžija), ali je to objektivno i prirodno. U slučaju kada je reč o interpretaciji repertoara romantičnog italijanskog belkanta XNUMX. veka, pevačica svom izboru pristupa najpedantnije i najselektivnije, striktno pazeći da njen glas u potpunosti odgovara nepokolebljivim standardima stila, kako u tesituri tako iu u njenim instrumentalnim karakteristikama.