Formalizam |

Estetski koncept zasnovan na prepoznavanju samodovoljnog značenja forme u umetnosti, njene nezavisnosti od ideološkog i figurativnog sadržaja. F. negira povezanost umjetnosti sa stvarnošću i smatra je posebnom vrstom duhovne djelatnosti, koja se svodi na stvaranje autonomne umjetnosti. strukture. Teorijski prikaz formalističkog koncepta u muzici bio je usmjeren protiv romantičnog. estetička knjiga E. Hanslika “O muzički lijepom” (“Vom Musikalisch-Schönen”, 1854). Hanslick je tvrdio da se “muzika sastoji od zvučnih sekvenci, zvučnih oblika koji nemaju drugog sadržaja osim njih samih”. Nije poricao da muzika može kod slušaoca izazvati određene emocije i figurativne asocijacije, ali ih je smatrao subjektivnim. Hanslikovi stavovi su imali značenje. uticaj na dalji razvoj zapadnoevropske. muzička nauka, koja se manifestovala, posebno, u razgraničenju objektivnog naučnog. analiza od estetike. procjene. Identifikacija umjetničke ljepote u muzici. tvrdnja-ve je, prema G. Adleru, izvan dosega nauke. znanje. U 60-70-im godinama. 20. vijeka na Zapadu tzv. metoda strukturalne analize, sa Krom muz. forma se razmatra sa stanovišta sistema brojčanih odnosa i tako se pretvara u apstraktnu konstrukciju, lišenu ekspresivnog i semantičkog značenja. To, međutim, ne znači da je bilo kakva analiza pojedinačnih elemenata ili opštih strukturnih obrazaca muzike svojstvena definiciji. istorijska faza njegovog razvoja, je formalistička. Možda nije cilj sam po sebi i služi zadacima šire estetike. i kulturno-istorijski. red.

Hipertrofija formalnog principa nastaje u umjetnosti. kreativnost obično tokom perioda krize. Dostiže ekstremni stepen u nekim strujama moderne. avangarda, za koju je glavni princip težnja za vanjskim inovacijama. Prava tvrdnja ne može biti lišena sadržaja i ograničena na formalnu „igru zvukova“.

Koncept F. ponekad se tumačio preširoko i poistovjećivao sa kompleksnošću muza. pisma, novina će izraziti. fondova, što je dovelo do neopravdano negativne ocjene niza velikih modernih. kompozitori, kako strani tako i domaći, neselektivno su se upisivali u formalistički tabor, i podsticali simplističke tendencije u stvaralaštvu. U 60-70-im godinama. 20. vijeka ove greške koje su ometale rast sova. muzičko stvaralaštvo i nauka. razmišljali o muzici, bili su oštro kritikovani.

Yu.V. Keldysh

Formalizam je u baletu, kao iu drugim umjetnostima, samodovoljno stvaranje forme, lišeno sadržaja. U dekadentnoj buržoazijskoj umjetnosti 20. stoljeća F. se razvija kao posljedica duhovne devastacije i dehumanizacije umjetnosti. kreativnost, gubitak idealne umjetnosti i društva. ciljevi. Izražava se u odbacivanju klasičnog jezika. i Nar. plesa, od istorijski utemeljenih plesova. forme, u negovanju ružne plastičnosti, u besmislenim kombinacijama pokreta, namjerno lišenih ekspresivnosti. F. se razvija pod zastavom pseudo-inovacije, njene pristalice tvrde da nastoje obogatiti formu. Međutim, forma, lišena sadržaja, raspada se, gubi ljudskost i ljepotu. F. tendencije su karakteristične i za one proizvode koji ne prekidaju tradiciju. plesni vokabular, ali smisao umjetnosti svede na čistu „igru oblika“, na praznu kombinaciju elemenata, na golu tehnologiju. F. u koreografiji je vezan za fenomene dekadentne modernističke umjetnosti kao što su apstrakcionizam u slikarstvu, teatar apsurda itd.

Balet. Enciklopedija, SE, 1981