Forshlag |

njemački Vorschlag, ital. appoggiatura, francuski port de voix appoggiatur

Vrsta melizme (melodične dekoracije); ukrašavanje pomoćnog zvuka ili grupe zvukova prije glavnog, ukrašenog zvuka. Označava se malim notama i ne uzima se u obzir kada je ritam. grupisanje nota u taktu. Razlikovati kratko i dugo F. Kratko se obično piše u obliku osmine sa precrtanim mirom. U muzici bečkih klasika, kratki F. se ponekad izvodio snažno, uljepšanog zvuka, ali kratko. Kasnije je kratka F. izvedena bh na račun prethodnog udjela, odnosno prije jakog vremena ukrašenog zvuka. Dugi F. je zapravo pritvor. Napisana je u maloj noti sa neukrštenim mirom i izvodi se na račun vremena glavnog. zvuk, uzimajući polovinu svog vremena za dvodelno trajanje, a jednu trećinu, ponekad i dve trećine, za trodelno trajanje. Dugi F. prije note, koja se dalje ponavlja, u klasici. a rana romantična muzika zauzimala je čitavo njeno trajanje. F., koji se sastoji od nekoliko. zvuci, snima se u malim 16 ili 32 note.

Prototip F. je znak srednjeg vijeka. notni zapis, koji označava posebnu melodiju. ukras i naziv “plika” (plica, od lat. plico – dodajem). Ovaj ukras dolazi od znakova koji se koriste u neobaveznom zapisu

, koja je činila osnovu “plica ascendens”

(“plika uzlazno”) i “plica se spušta”

(„padajući plique“). Ovi znakovi su označavali uzlazne i silazne nizove dugih i kraćih zvukova (obično u drugom omjeru). Kasnije, kroz Oblike znaka plique počeli su označavati trajanje njegovih zvukova. F. u modernom smislu pojavio se u 1. katu. 17. vijek On nije uvijek bio naznačen u bilješkama; često ga je, kao i druge ukrase, izvođač uvodio po svom. diskrecija. F. je mislio na Ch. arr. izvođenje melodičnog. funkcija nenaglašenog zvuka prije donjeg toka. F. odozdo je bio češći od F. odozgo; oba ova roda značajno su se razlikovala. F. ispod (francuski port de voix i accont tužitelj u muzici laute, engleski ritam, polu-takt i fore-fall) je označeno zauzetim, obrnutim zarezom, kosom crtom i drugim znacima. U početku je izvedena na račun prethodnog zvuka.

F. i zvuk koji je pratio bili su povezani sa udarom portamenta ili legata; na žicama. instrumente, računali su za jedan pokret gudala, u pevanju – za jedan slog. Nakon toga, u muzici za lautu i u muzici za instrumente sa klavijaturom, F. je počeo da se svira jako dugo nakon note. F. odozgo (francuski coulé, chute, cheute, coulement, port de voix potomak, engleski back-fall) smatran je prolaznim zvukom kada se melodija kreće u jačini terce; izvodio se samo prije zvuka koji je uveo, i uvijek bez portamenta.

U 18. vijeku dominantnu poziciju zauzima F., izveden na račun vremena zvuka koji je on uveo i predstavljao je neku vrstu pritvora. U isto vrijeme, F. odozgo je postao češći; upotreba F. odozdo bila je ograničena strogim pravilima („priprema” prethodnim zvukom, povezivanje sa dodatnim uljepšavajućim zvukovima koji osiguravaju „ispravno” razrješenje disonance, itd.). Dužina samog F. bila je različita i bh nije odgovarala trajanju note koja je bila označena. Samo u Ser. Razvijena su pravila iz 18. vijeka u pogledu tipova F. i njihove dužine. Sve F. bile su podijeljene na akcentovane i prolazne. Prvi su, pak, podijeljeni na kratke i duge. Prema II Kvanzu, duga F. je zauzimala 2/3 svog vremena u trodelnom trajanju. Ako je nakon uljepšanog zvuka uslijedila pauza ili za njega vezana nota kraćeg trajanja, F. je zauzimao cijelo njegovo trajanje.

Kratki F., pri čijem se izvođenju nije mijenjao ritam naznačen u notama, označavalo se malim notama od 16 ili 32 (i su tada bili uobičajen način pisanja i ). F. se uvijek uzimao kao kratak ako je ukrašeni zvuk stvarao disonancu sa basom, kao i u figurama sa zvučnim ponavljanjima i sa figurom; izvedeno kao ili . Prolazni F. je korišćen u 2 roda – spojen sa sledećim glasom (poklapa se sa prolaznim F. iz 17. veka) i spojen sa prethodnim glasom, tzv. takođe “nachschlag” (njemački: Nachschlag). Postojale su 2 vrste nakhshlag – ryukschlag (njemački: Rückschlag – uzvratni udarac; vidi primjer napomene, a) i uberschlag (njemački: überschlag), ili uberwurf (njemački: überwurf – bacanje udarca; vidi primjer napomene, b):

Zajednički na 2. katu. 18. vijeka postoji i dvostruki F. (njemački Anschlag); sastojao se od 2 zvuka koji okružuju ukrašeni ton. Dvostruki F. je bio naznačen malim notama i izvođen je snažno. Postojala su 2 oblika takvog ph. – kratka od 2 note jednakog trajanja i duga sa tačkastim ritmom:

Poseban oblik F. bio je tzv. vlak (njemački Schleifer, francuski coulé, tierce coulée, coulement, port de voix double, engleski slajd, kao i elevacija, dvostruko nazadovanje, itd.) – P. iz postupnog niza od 2 ili više zvukova. U početku, pri izvođenju na klavijaturnim instrumentima, zadržao se glavni zvuk F.:

U 19. vijeku dug F. počinje da se ispisuje u bilješkama i kao takav postepeno nestaje.

KV Gluck. “Ifigenija u Aulidi”, čin II, scena 2, br. 21. Recitativ Klitemnestre.

Kratki F. do tada je izgubio značenje melodijskog. element i počeo se koristiti za naglašavanje sljedećeg zvuka, kao i u karakteristici. svrhe (vidi, na primjer, Listovu koncertnu etudu za klavir „Okrugli ples patuljaka“). Gotovo do sredine stoljeća izvodio se Ch. arr. za sledeći zvuk. Prilikom izvođenja recitativa sa 18 i ranije. 19. vijeka bilo je uobičajeno da se dugo F. uvodi na ponovljene zvukove iste visine, iako ih kompozitor nije naznačio (vidi kolonu 915, donji primjer).

Vidi Ornamentacija, Modus, Mensuralna notacija.

VA Vakhromeev