Kontradikcija |

njemački Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – suprotno; potonji termin može označavati i drugu temu fuge

1) Kontrapunkt na prvi odgovor u fugi itd. imitativni oblici, koji zvuče na kraju teme istim glasom. Prateći temu i P. dvije osnove se razlikuju. slučaj: a) P. je direktan nastavak teme, prateći je bez jasno uočljivog zaustavljanja, cezure, bez obzira da li je moguće tačno utvrditi trenutak završetka teme (npr. u fugi C-dur iz knj. 1 „Dobro temperirani klavier“ I. C. Bacha) ili ne (na primjer, u 1. izlaganju, op. fuge u c-molu op. 101 br. 3 Glazunov); b) P. odvojen od teme cezurom, kadencom, koja je očigledna sluhu (na primjer, u h-moll fugi iz t. 1 istog Bachovog ciklusa), ponekad čak i sa pojačanom pauzom (na primjer, u fugi D-dur iz fp. ciklus „24 preludija i fuge“ Ščedrina); osim toga, u nekim slučajevima, tema i P. povezani snopom, ili kodetom (na primjer, u fugi Es-dur iz tzv. 1 Bahov ciklus). AP može početi u isto vrijeme. s odgovorom (čest slučaj; npr. u fugi A-dur iz sv. 2 Dobro temperirani klavier od Bacha; u cis-moll fugi iz sv. 1, početak odgovora poklapa se s prvim glasom P., koji je ujedno i posljednji zvuk teme), nakon početka odgovora (na primjer, u fugi E-dur iz t. 1 pomenutog Bahovog ciklusa – 4 četvrtine posle stretto unosa odgovora), ponekad i pre unosa odgovora (npr. u Cis-dur fugi iz knj. 1 Bachovog dobro temperiranog klavijara – četiri šesnaestine ranije od odgovora). U najboljim polifonim uzorcima P. zadovoljava prilično kontradiktorne uslove: pokreće, čini dolazni glas istaknutijim, ali ne gubi svoj melodijski kvalitet. individualnost, u suprotnosti je sa odgovorom (prvenstveno ritmički), iako obično ne sadrži potpuno nezavisan. tematski. materijal. P. je po pravilu prirodna melodija. nastavak teme iu mnogim slučajevima zasniva se na razvoju, transformaciji njenih motiva. Takva transformacija može biti prilično jasna i očigledna: na primjer, u g-moll fugi iz sv. 1 Bachovog dobro temperiranog klavijara, početni motiv odgovora je kontrapunktiran dijelom P., formiranim od kadencnog preokreta teme, i, obrnuto, kadencijski dio odgovora je kontrapunktiran drugim. dio P., zasnovan na početnom elementu teme. U drugim slučajevima zavisnosti P. iz materijala teme manifestuje se posrednije: na primjer, u c-moll fugi iz sv. 1 iste op. Baha P. izrasta iz metričke referentne linije teme (silazni pokret od XNUMX. koraka do XNUMXrd, formiran zvukovima koji padaju na jake i relativno jake taktove takta). Ponekad u P. kompozitor zadržava pokret kodete (na primjer, u fugi iz Bachove kromatske fantazije i fuge). U fugama ili imitativnim oblicima pisanim na temelju principa dodekafonije, jedinstva i ovisnosti materijala teme i P. relativno lako obezbeđeno upotrebom u P. određene opcije. red. Na primjer, u fugi iz finala Karaevove 3. simfonije, prva (vidi. broj 6) i drugi (broj 7, kontraeksponiranje fuge) zadržao je P. su modifikacije serije. Uz navedenu vrstu melodije, korelacija teme i P. postoje P., zasnovane na relativno novoj (npr. u f-moll fugi iz tzv. 1 Bachovog Dobro temperiranog klavijara), a ponekad i u kontrastnom materijalu s obzirom na temu (na primjer, u fugi iz sonate C-dur za solo violinu I. C. Bach; ovdje pod uticajem P. donekle hromatizovan odgovor na dijatoniju. tema). Ova vrsta P. – ceteris paribus – češće se odvajaju od teme kadencom i obično postaju aktivni novi element u strukturi fuge. Da, P. je razvojni i tematski važan oblikovni element u gis-moll dvostrukoj fugi iz sv. 2 Bachovog dobro temperiranog klavijara, gdje 2. tema zvuči kao melodija izvedena iz P. na 1. temu, kao rezultat dužine. polifono. razvoj. Česti su slučajevi kada je na materijalu P. grade se interludije fuge, što povećava ulogu P. u obliku što su ovi interludiji značajniji. Na primjer, u c-moll fugi iz sv. 1 ciklus Bachovih interludija na materijalu oba P. su polifone. opcije; u d-moll fugi iz istog volumena, prijenos materijala interludija i teme iz tonaliteta dominante (u 15-21. taktu) u glavni tonalitet (iz 36. takta) stvara sonatne omjere u obliku . AP u fugi iz svite “Kuperinova grobnica” koristi M. Ravel je zapravo ravnopravan s temom: na njenoj osnovi se grade međuigre uz pomoć apela, P. formira strets. U njemu. u muzikologiji, termini Gegensatz, Kontrasubjekt označavaju Ch. dol. P., sačuvana (u cjelini ili djelomično) tokom svih ili mnogih implementacija teme (u nekim slučajevima, ne isključujući čak ni stretto – vidi, na primjer, reprizu fuge iz op. kvintet g-moll Šostakovič, broj 35, gde je tema i P. formirati 4 gola. dvostruki kanon 2. kategorije). Sličan P. koji se nazivaju zadržani, uvek ispunjavaju uslove dvostrukog kontrapunkta sa temom (u nekim starim priručnicima o polifoniji, na primer. u udžbeniku G. Bellermann, fuge sa zadržanim P. definirani su kao dupli, što ne odgovara trenutno prihvaćenoj terminologiji). U fugama sa zadržanim P. općenito, drugi se rjeđe koriste. kontrapunktnim sredstvima. obrada materijala, budući da se pažnja prebacuje na gl. dol. sistematičara. pokazujući opcije za odnos između teme i P., što je ono što izražava. značenje ove rasprostranjene kompozicione tehnike (u Bachovom Dobro temperiranom klaviru, na primjer, otprilike polovina fuga sadrži zadržanu P.); dakle, blistav zvuk horskog 5-gola. fuga “Et in terra pax” br. 4 u Gloriji iz Bachove mise u h-moll uvelike je postignuta upravo ponovljenom jukstapozicijom teme i onih koje je zadržao P. Izvanredna kontrapunkt. fuge sa dva razlikuju se po zasićenosti (npr. fuge c-moll i h-moll od tzv. 1 Bahovog Dobro temperiranog klavijara, Šostakovičevu fugu C-dur) i posebno sa tri zadržana P.

2) U širem smislu, P. je kontrapunkt svakom predstavljanju teme u imitativnim oblicima; s ove tačke gledišta, P. se može nazvati kontrapunkt 2. temi u prologu 21. simfonije Mjaskovskog (vidi sliku 1); na istom mjestu (broj 3) P. do 1. teme su gornji glasovi koji čine 2. cilj. kanon u oktavu sa tercijanskim udvostručavanjem. Osim toga, P. se ponekad naziva svaki glas koji je suprotstavljen drugom, melodijski dominantnom. U tom smislu, izraz "P." blisko jednom od značenja pojma „kontrapunkt“ (na primjer, početno predstavljanje teme u 1. pjesmi gosta Vedenca iz opere „Sadko“ Rimskog-Korsakova).

reference: vidi pod čl. Fuga.

VP Frayonov