Fraza |
od grčkog prasis – izraz, način izražavanja
1) Svaki mali relativno potpuni muzički obrt.
2) U proučavanju muzičke forme, konstrukcija koja zauzima međupoziciju između motiva i rečenice.
Predstavlja posebnu muzičku jedinicu. govora, F. je odvojen od susjednih konstrukcija cezurom, izraženom melodijom, harmonijom, metroritmom, teksturom, ali se od rečenica i perioda razlikuje relativno manjom potpunošću: ako se rečenica završava jasno izraženim harmonikom. kadenca, zatim F. „može završiti na bilo kojem akordu sa bilo kojim basom“ (IV Sposobin). Obuhvaća dva ili više motiva, ali može biti i kontinuirana konstrukcija, nepodijeljena ili samo uslovno podijeljena na motive. Rečenica se, zauzvrat, može sastojati ne samo od 2 F., već od više ili manje njih, ili ne biti podijeljena na F.
L. Beethoven. Sonata za klavir, op. 7, dio II.
Motivska struktura fraza.
G. Rossini “Seviljski berberin”, čin II, kvintet.
Motivska struktura fraza.
L. Beethoven. Sonata za klavir, op. 10, br. 1, dio III.
Sa stanovišta psihologije percepcije, F. se, u zavisnosti od skale i konteksta, može pripisati i prvom (fonijskom) i drugom (sintaksičkom) nivou percepcije (E. Nazaikinsky, 1972).
Izraz "F." pozajmljen je iz doktrine verbalnog govora u 18. veku, kada se postavljaju pitanja rasparčavanja muza. forme dobile široku teorijsku. opravdanje kao u vezi sa razvojem novog homofonskog harmonika. stilom, a sa zadacima izvođenja prakse – uslov za smisleno ispravno fraziranje. Ovo pitanje posebno je aktuelno u doba baroka, jer. u dominantnom do 17. veka. wok. Cezurina muzika znači. Mjera je određena strukturom teksta, završetkom verbalne fraze (retka), koji je, pak, bio povezan s dužinom pjevanja. disanje. U instr. muzike, koja se brzo razvijala u 17-18 veku, izvođač se u pitanjima fraziranja mogao osloniti samo na sebe. umjetnosti. flair.
L. Beethoven. Sonata za klavir, op. 31. br. 2, dio III.
Motivska struktura fraza.
MI Glinka. “Ivan Susanin”, Vanjina pjesma.
Ovu činjenicu je primetio F. Couperin, koji je u predgovoru 3. sveske “Pièces de Clavecin” (1722) prvi upotrijebio izraz “F.” označiti malu strukturnu jedinicu muzike. govora, naglašavajući da se može razgraničiti više od pauze, i uvodeći poseban znak (') za razgraničenje fraza. Širi teorijski razvoj pitanja rasparčavanja muza. govori primljeni u djelima I. Mattezona. “Muzički rječnik” Ž. G. Rousseau (R., 1768) definira F. kao „neprekidna harmonijska ili melodijska progresija koja ima više ili manje potpuno značenje i završava se zaustavljanjem na manje ili više savršenoj kadenci“. I. Mattezon, I. A. AP Schultz i J. Kirnberger je izrazio ideju o nekoliko faza objedinjavanja konstrukcija od malih do većih. G. TO. Koch je iznio niz stavova o strukturi muza koji su postali klasični. govor. U njegovim se djelima pojavljuje tačnije razgraničenje jedinica skale muza. govor i svijest o unutrašnjoj podjeli 4-taktne rečenice na najmanje jednotaktne konstrukcije, koje on naziva “unvollkommenen Einschnitten”, i veće dvotaktne strukture, formirane od jednotaktnih, ili nedjeljivih, definisanih kao “ vollkommenen Einschnitten”. U 19 in. razumijevanje F. kao dvotaktna struktura, posredna između jednotaktnog motiva i 4-taktne rečenice, postaje karakteristika tradicije. teorija muzike (L. Busler, E. Prout, A. C. Arenski). Nova faza u proučavanju strukture muzike. govor je povezan s imenom X. Riemanna, koji je pitanja njegovog rasparčavanja stavio u blisku vezu sa sistemom muza. ritmove i metriku. U svojim radovima F. po prvi put tretiran kao metrika. jedinstvo (grupa od dva jednotaktna motiva sa jednim teškim taktom). Uprkos istorijskoj progresivnosti, doktrina rasparčavanja stekla je nekoliko Riemannovih radova. skolastički lik koji nije oslobođen jednostranosti i dogmatizma. From Rus. naučnika o strukturi muzike. govoru je posvećena S. I. Taneev, G. L. Katar, I. AT. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. U njihovim radovima, kao u modernom porub. muzikologije, došlo je do odstupanja od uskog, čisto metričkog shvatanja F. i širi pogled na ovaj koncept, zasnovan na rasparčavanju iz stvarnog života. Čak su Taneev i Katuar istakli da je F. mogu predstavljati interno nedjeljivu konstrukciju i imati nekvadratnu strukturu (na primjer, trociklus). Kao što je prikazano u radovima Tyulina, F. mogu se nizati jedan za drugim, bez udruživanja u formacije višeg reda, što je karakteristično za wok. muzike, kao i razvojne sekcije u instr. muzika. T. o., za razliku od tačaka i rečenica karakterističnih za izlaganje, F. ispostavilo se da je „sveprisutniji“, prožimajući sve muze. prod. Mazel i Zuckerman su se zalagali za razumijevanje F. kao tematska-sintaksa. jedinstvo; poput Tyulina, naglašavali su neizbježnost slučajeva kada je dužina označavanja date muze. segmentu, možete koristiti i termin „motiv“ i izraz „F.“. Takvi slučajevi nastaju kada su neprekidne konstrukcije dužine više od jednog takta prva faza artikulacije unutar rečenice. Razlike leže u tački gledišta sa koje se ovaj fenomen posmatra: pojam „motiv“ više govori o muzici.
L. Beethoven. Sonata za klavir, op. 106, dio I.
reference: Arenski A., Vodič za proučavanje oblika instrumentalne i vokalne muzike, M., 1893, 1921; Catuar G., Muzička forma, 1. dio, M., 1934; Sposobin I., Muzička forma, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Struktura muzičkih djela, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., Struktura muzičkog govora, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Analiza muzičkih djela, M., 1967; Nazaikinsky K., O psihologiji muzičke percepcije, M., 1972.
IV Lavrentieva
