Fugetta |

ital. fughetta, lit. – mala fuga; francuski, engleski fughetta; njemački Fughetta, Fughette

Relativno jednostavna u smislu likovnog i maštovitog sadržaja, kompozicionih tehnika i teksture, fuga (1).

F. se obično pišu za organ ili ph. (drugi izvođači su rijetki: hor „Slađe od meda je slatka riječ“ iz 1. čina opere „Careva nevjesta“, orkestarski intermeco iz 1. izdanja opere „Mocart i Salijeri“ Rimskog-Korsakova). F. po pravilu ne sadrži složen razvoj značajnih muza. misli, njeno kretanje je odmjereno, lik je najčešće kontemplativan (org. horske obrade J. Pachelbela), lirsko-kontemplativan (F. d-moll Bach, BWV 899), ponekad skerco (F. G-dur Bach, BWV 902). Ovo određuje izgled F.-ovih tema – obično male i glatke (tipična je upotreba melodija pesama: Tri F. za klavir na ruske teme Rimskog-Korsakova, Preludij za klavir i fuga „U letnjem jutru na travnjaku ” op. 61 Kabalevskog). U mnogim slučajevima, esej F. zbog svoje male veličine, međutim, razumijevanje pojmova “F.” i “mala fuga” kao sinonimi nije uvijek opravdana (u c-moll fugi iz 2. toma Bahovog dobro temperiranog klavijara, 28 taktova; u klaviru F. br. 3 u D-duru od Hendla, 100 taktova). Nemoguće je povući jasnu granicu između F., fuge i male fuge (Fp. F. br. 4, op. 126 Šumana je zapravo fuga; Fp. fuge op. 43 Mjaskovskog su slične F.).

F. su u principu građene na isti način kao i „velike“ fuge (vidi, na primjer, dvostruki F. No4 C-dur za Hendlov klavier, org. F. do Pahelbelovog korala), ali su uvijek manjeg obima. Najpotpunija i najstabilnija konstrukcija izložbe; razvojni dio forme je obično mali – ne više od jedne grupe uvoda (u mnogim slučajevima kompozitori smatraju da je dovoljan sekvencijalni ili imitativni interludij: org. hor F. “Allein Gott in der Höch' sei Ehr” od Bacha , BWV 677); završni dio forme često je ograničen na jedinstvo. izvođenje teme (fp. F. u h-mol op. 9 br. 3 od Čiurlionisa). Iako upotreba složenih kontrapunktnih oblika nije isključena (beskonačni kanon u F. br. 4 u C-dur od Hendla, 10-15 takt, preokret teme u F. iz „Polifone sveske” za klavir Ščedrin, stretta u uvećanje u klaviru F. u d-molu od Arenskog), a ipak su jednostavne vrste imitacije za F. norma. F. se javlja kao nezavisna. prod. (F. c-moll Bach, BWV 961), kao varijacije (br. 10 i 16 u Bachovim Goldbergovim varijacijama, br. 24, u Beethovenovim varijacijama na valcer Diabellija, F. na BACH temu Rimskog-Korsakova u parafrazama”), kao deo ciklusa („Mini svita” za orgulje, op. 20 Ledeneva). Postoji mišljenje da F. može biti dio veće cjeline (Praut, gl. X), ali se u takvim slučajevima F. praktično ne razlikuje od fugata. F. često prethodi enter. komad je preludij ili fantazija (Fantazije i F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); F. se često kombinuju u zbirke ili cikluse (Baxa's Preludes and Fughettas, BWV 899-902, Hendlovih šest fuga za orgulje ili čembalo, op. 3, Schumann's Four Fp. F. op. 126). Na 17 – 1. spratu. 18. vijek org. F. kao oblik obrade koralne melodije (obično samo za priručnike) koristio se često i na razne načine (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). Savršeni uzorci pripadaju JS Bachu (neki org. F. iz 3. dijela „Vježbe klavijara“ su jednostavnije ručne verzije velikih horskih aranžmana: na primjer, „Dies sind die heilgen zehn Gebot“, BWV 678 i 679); male preludije i fuge za orgulje (BWV 553-560) i F. za klavier Bach namijenjen pedagoškoj. ciljevi. Kompozitori 2. kat. 18.-19. vek (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, N.A. Rimsky-Korsakov) se znatno rjeđe obraćao F.; u 20. veku se raširila u instruktivnom i pedagoškom. repertoar (SM Maykapar, AF Gedike i drugi).

reference: Zolotarev VA, Fuga Vodič za praktično učenje, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, Polifonija kao faktor oblikovanja, L., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Vidi također lit. do čl. Fuga.

VP Frayonov