Fugato |

ital. fugato, doslovno – fuga, nalik fugi, kao fuga

Imitacijski oblik, u smislu načina na koji je tema predstavljena (često i razvoja) vezan je za fugu (1).

Za razliku od fuge, nema jasno izraženu polifoniju. reprize; obično se koristi kao dio veće cjeline. Jasna prezentacija teme, imitacija. ulazak glasova i postepeno zgušnjavanje polifonih. teksture su stvorenja. karakteristike P. (P. se mogu imenovati samo one imitacije koje imaju ove kvalitete; u njihovom odsustvu koristi se izraz "prezentacija fuge"), F. je oblik manje strog od fuge: broj glasova ovdje može biti promjenjiv (1. dio Tanjejevske simfonije u c-molu, broj 12), tema se ne može izvoditi u svim glasovima (početak Creda iz Beethovenove Svečane mise) ili odmah predstavljena kontrapozicijom (21. simfonija Mjaskovskog, broj 1 ); kvartokvintni omjer teme i odgovora je uobičajen, ali digresije nisu rijetke (uvod u 3. čin Wagnerove opere Nirnberški majstori; 1. dio Šostakovičeve 5. simfonije, brojevi 17-19). F. su veoma raznolike strukture. U mnogim op. najstabilniji dio fuge, ekspozicija, reprodukuje se, štaviše, jasna jedna glava. početak F., koji ga jasno odvaja od prethodne muzike, u suprotnosti je sa završetkom koji se ne razlikuje od c.-l. drugačiji nastavak, često nepolifoni (finale klavirske sonate br. 6, 2. stavak Beethovenove simfonije br. 1; vidi i primjer u koloni 994).

Osim ekspozicije, F. može sadržavati dio sličan razvojnom dijelu fuge (finale kvarteta Čajkovskog br. 2, broj 32), koji se obično dalje pretvara u sonatni razvoj (1. dio Frankovog kvarteta u D -dur). Povremeno se F. tumači kao nestabilna konstrukcija (dvostruki F. na početku razvoja 1. dijela 6. simfonije Čajkovskog: d-moll – a-moll – e-moll – h-moll). Primjena u F. kompleks kontrapunkt. tehnike nisu isključene (F. sa zadržanom opozicijom u 1. dijelu 5. simfonije Mjaskovskog, broj 13; stretta u F. "Neka znaju šta znači moć" iz 2. čina opere "Majska noć" Rimskog-Korsakova ; dvostruki F. u 2. stavu Betovenove 7. simfonije, trostruki F. u uvertiri Wagnerove opere Die Meistersingers of Nirnberg, 138. takt, pet F. (fuga) u kodi finala Mocartove simfonije C-dur Jupiter), međutim jednostavne imitacije. forme su norma.

Ako se fuga razlikuje po potpunosti razvoja i umjetnosti. nezavisnosti slike, onda F. igra podređenu ulogu u proizvodu, u koji „urasta“.

Najtipičnija upotreba F. u razvoju sonate: dinamička. mogućnosti imitacije služe za pripremu vrhunca nove teme ili odlomka; F. može biti i u uvodnom (1. dio 6. simfonije Čajkovskog), i u središnjem (1. dio 1. simfonije Kalinjikova) ili u predikatnim dijelovima razvoja (1. dio 4. koncerta za klavir. sa Betovenovim orkestrom) ; osnova teme su jasni motivi glavnog dela (melodične teme sporednog dela češće se obrađuju kanonski).

AK Glazunov. 6. simfonija. Dio II.

Generalno, F. nalazi primenu u bilo kom delu muzike. produk.: u prikazu i razvoju teme (Allegro u uvertiri operi “Čarobna frula” Mocarta; glavni dio u uvertiri operi “Prodana nevjesta” Smetane), u epizodi ( finale Prokofjevljeve 5. simfonije, broj 93), reprizu (fp sonata h-moll od Liszta), solo kadencu (violinski koncert Glazunova), u uvodu (1. dio 5. gudača Glazunov kvarteta) i kodu (1. dio Berliozove simfonije Romeo i Julija), srednji dio složene trodijelne forme (arija Grjaznoja iz 1. čina opere Careva nevjesta Rimskog-Korsakova), u rondou (br. 36 iz Bachove Sv. Mateja). strast); u obliku F. može se navesti operski lajtmotiv („tema sveštenika“ u uvodu Verdijeve opere „Aida“), može se izgraditi operska scena (br. 20 s. od 3. čina „ Knez Igor” Borodina); ponekad je F. jedna od varijacija (br. 22 iz Bachovih Goldbergovih varijacija; refren "Čudesna kraljica neba" iz 3. čina opere "Legenda o nevidljivom gradu Kitežu i djevojci Fevroniji" Rimskog-Korsakova , broj 171); F. kao nezavisni. komad (JS Bach, BWV 962; AF Gedicke, op. 36 br. 40) ili dio ciklusa (2. stavak Hindemitove simfonijete u E) je rijedak. Oblik F. (ili njemu blizak) nastao je u proizvodnji. strog stil u vezi sa razvojem tehnika imitacije, koji pokriva sve glasove.

Josquin Despres. Missa sexti toni (super L'homme armé). Početak Kyrie.

F. se naširoko koristio u op. kompozitori 17 – 1. kat. 18. st. (npr. u svirkama iz instr. svita, u brzim dionicama uvertira). F. je fleksibilno koristio JS Bacha, dosežući npr. na horske kompozicije, izvanrednu figurativnu konveksnost i dramatiku. izraz (u br. 33 “Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden” i u br. 54 “La ihn kreuzigen” iz Pasije po Mateju). Jer ekspresno. značenje F. jasno se otkriva u poređenju sa homofonskim prikazom, kompozitori 2. kat. 18 – poč. 19. stoljeće koristi ovaj "chiaroscuro" kontrast na razne načine. F. u instr. prod. Haydn – način polifoniziranja homofone tematike (repriza 1. gudačkog dijela. Kvartet op. 50 br. 2); Mocart u F. vidi jedan od načina približavanja sonate i fuge (finale G-dur kvarteta, K.-V. 387); F.-ova uloga dramatično raste u op. Beethovena, što zbog kompozitorove želje za opštom polifonizacijom forme (dvostruki F. u reprizi 2. dijela 3. simfonije značajno pojačava i koncentrira tragični početak). F. kod Mocarta i Beethovena nezaobilazan je član u polifonom sistemu. epizode koje formiraju „veliku polifonu formu“ na nivou jednog stava (fugirani glavni i sporedni dijelovi u ekspoziciji, sporedni dio u reprizi, imitacijski razvoj, stretta coda u finalu G-dur kvarteta, K.-V 387 Mozart) ili ciklus (F. u 1., 2. i 4. stavu 9. simfonije, F. u 1. stavu, koji odgovara završnoj fugi, u Beethovenovoj klavirskoj sonati br. 29). Majstori 19. veka, kreativno razvijajući dostignuća predstavnika bečkog klasika. škole, interpretiraju F. na nov način – softverski („Bitka“ u uvodu „Romea i Julije“ Berlioza), žanr (finale 1. čina opere „Carmen“ Bizea), slikovni ( mećava u finalu 4. opere Ivan Susanin Glinke) i fantastično slikovita (slika rastuće šume u 3. činu opere Snjegurica Rimskog-Korsakova, broj 253), ispunite F. novo figurativno značenje, tumačeći ga kao oličenje demonskog. početak (dio “Mefistofel” iz Listove Faustove simfonije), kao izraz refleksije (uvod u operu Faust od Gunoda; uvod u 3. čin opere Die Meistersingers Nürnberg od Wagnera), kao realističan. slika života naroda (uvod u 1. scenu prologa opere „Boris Godunov” Musorgskog). F. nalazi razne primjene među kompozitorima 20. stoljeća. (R. Strauss, P. Hindemith, SV Rahmaninov, N. Ya. Myaskovsky, DD Shostakovich i drugi).

reference: vidi pod čl. Fuga.

VP Frayonov