Fret funkcije |
Fret funkcije – značenja zvukova i sazvučja u harmoniji (visinski sistem).
F. l. predstavljaju manifestaciju muzičko-semantičkih veza, kroz koje se postiže logičnost i koherentnost muza. cijeli. U tradiciji ruske terminologije modus se obično tumači kao generalizujuća kategorija u odnosu na sve tipove tonskih sistema (od antičkih, orijentalnih, narodnih modova do raznolikih i složenih tonskih struktura profesionalne muzike 20. veka). Shodno tome, koncept F. l. je također najčešći, u korelaciji s najviše dekomp. tipovi muzičko-semantičkih značenja zvukova i konsonancija, iako dozvoljavaju specifikaciju u jednom od tipova (njihova značenja u modalnim sistemima – posebni „modovi“ muzike 14.-15. veka, za razliku od vrednosti, npr. harmonijski tonalitet 18.-19. veka kao poseban tip modalnog sistema). Budući da su oblici utjelovljenja modusa historijski promjenjivi, onda je F. l. kako su specifični zvučni odnosi evoluirali istorijski, i prelazak na razvijenije i složenije tipove ph. na kraju odražava napredak muza. razmišljanje.
Sistematika F. l. zavisi od elemenata visinske organizacije, koji u svom sastavu dobijaju određena značenja, i od oblika muzičkog (zvučnog) izraza logičkog. odnosi između elemenata modalnog (visinskog) sistema. Svi elementi modusa dobijaju sistemski značaj, jednostavni (na elementarnom nivou materijala) i kompozitni (na višim nivoima kohezije jednostavnih elemenata u složenije celine). Jednostavni elementi – otd. zvukovi („monade“), intervali, dvostruki zvukovi („dijade“), trozvuci („trozvusi“), drugi akordi kao materijal sistema. Kompozit – dec. vrsta "mikrolada" u kompoziciji modusa (na primjer, tetrakordi, pentakordi, trikordi u okviru obimnijih monodih. modusa; određene akordne grupe, podsistemi, akord sa susjednim zvukovima ili konsonancijama itd. u poligonalnim modusima ). Određeni F. l. steći, na primjer, c.-l. velike modalne jedinice (jedan ili drugi tonalitet, sistem) u odnosu na druge iste unutar jedne velike cjeline (tonalitet sporedne teme je kao D prema glavnoj tonici, itd.). Muz.-logično. odnosi u oblasti načina izražavaju se u podjeli modalnih elemenata na glavne (centralne) i podređene (periferne), zatim u detaljnijem semantičkom razlikovanju ovih potonjih; otuda temeljna uloga kategorije temelja kao centralnog F. l. u različitim njegovim modifikacijama (vidi Lad). Pravilno adekvatno razumijevanje (slušanje) muzike pretpostavlja razmišljanje u kategorijama onih F. l., koje su svojstvene ovoj muzici. sistem (npr. upotreba zapadnoevropskog sistema dura i mola sa njihovim fonografima za obradu starih ruskih narodnih pesama, interpretacija svih tonskih sistema sa stanovišta zapadnoevropske harmonije 18-19. veka sa svojim F l. itd.).
To je fundamentalno važno za F. l. razlika 2 glavna. tipovi modalnih (zvučnih) sistema u zavisnosti od strukture njihovog materijala – monofoni ili polifoni (u 20. veku i zvučni). Otuda najopštija podjela tipova F. l. u monodijsko i akordsko-harmonijsko. P. l. u različitim antičkim, srednjevekovnim. i Nar. monodic. modusi (tj. monodični F. l.) tipološki imaju mnogo zajedničkog jedni s drugima. Za jednostavan monodich. F. l. (tj. modalne vrijednosti pojedinih zvukova i konsonancija) prvenstveno uključuju vrijednosti Ch. oslonci za pragove: centar. ton (stop, referentni ton, tonika; svrha mu je da bude modalna podrška muzičkoj misli), završni ton (finalis; u mnogim slučajevima se poklapa sa središnjim tonom, koji se tada može nazvati i finalis), drugi referentni ton (reperkusija, ton ponavljanja, confinalis, dominantni ton, dominantan; obično uparen sa finalom); i lokalni nosači (lokalni centri, varijabilni centri; ako se nosači kreću od glavnih tonova modusa ka sporednim), početni ton (inicijal, početni; 1. zvuk melodije; često se poklapa sa završnim). Za kompozitni monodich. F. l. uključuju utvrđene vrijednosti. melodijske revolucije, napjevi – tipični zaključci. formule, rečenice (u nekim slučajevima i njihovi tonovi imaju svoje strukturne funkcije, na primjer, ultima, penultima i antepenultima; vidi Kadenca), tipični početni okreti (initio, inicijacija), staroruske formule pjevanja. napjevi, gregorijanske melodije. Vidi, na primjer, diferencijaciju F. l. centar. ton (as1) i završni ton (es1) u primjeru kod sv. Starogrčki modusi (kolona 306), finalis i reperkusije – u čl. Medieval frets; pogledajte promjene lokalnih nosača (e1, d1, e1) u melodiji “Gospode, plakala sam” kod sv. Ozvučenje (kolona 447), diferencijacija F. l. početni i završni ton u melodiji “Antarbahis” u ul. Indijska muzika (kolona 511). Vidi također modalne vrijednosti (tj. F. l.) tipične melodijske. revolucije (npr. početne, konačne) u umjetnosti. Srednjovjekovni načini (kolona 241), Melodija (kolona 520), Puna kadenca (kolona 366), Znamensko pjevanje (kolona 466-67), Melodija (kolona 519).
Systems F. l. u poligonskim pragovima, koji sintetiziraju grabov materijal od 2 vrste (jednoglavi i višeglavi), imaju dvodimenzionalni (interdimenzionalni) karakter. U melodijskim glasovima, posebno u glavnom (vidi Melodija), pojavljuju se monodični. F. l.; ulaze u složenu interakciju sa F. l. vertikalne konsonancije (vidi Harmonija), generirajući, posebno, vrijednosti elemenata jednog sloja F. l. u odnosu na elemente drugog (na primjer, melodijski tonovi u odnosu na akorde, ili obrnuto; "međusloj", međudimenzionalna flebotomija, koja proizlazi iz interakcije monodijskih i akordsko-harmonijskih flebotomija). Otuda umjetnost. bogatstvo F. l. u muzici razvijene polifonije. Projekcija akord-harmonika. F. l. na melodiju utječe rasprostranjenost zvukova akorda (skokova), percipiranih kao jednofunkcionalnih (suprotstavljeni su kao funkcionalno suprotstavljeni "tranzitni" prolazni i pomoćni zvukovi), u smanjenju vrijednosti primarnog faktora linearne napetosti (veći – intenzivnije) u korist harmonijsko-funkcionalnog (napetost rasta pri izlasku iz temelja, opadanje – pri povratku u podlogu), u zamjeni melodijskog basso continuo cik-cak linijom skoka basse fondamentale itd. Utjecaj monodičnog F. l. na akordsko-harmonijskom se ogleda u samim konceptima glavne. tonske funkcije (centralni ton – centralni akord, tonika; reperkusija – dominantni akord), a njihovo djelovanje na akordne sekvence se manifestuje u regulaciji kroz glavni. zvučni koraci (njihovi monofoni fonografi) izbora i semantičkog značenja akorda koji harmoniziraju melodiju (npr. u završnoj kadenci hora „Slava“ iz opere „Ivan Susanin“ – vrijednost za harmoniju okosnice prateći zvuci melodije:
cf. Digitalni sistem), u referencama. harmonijska autonomija modalnih kompleksa melodije u okviru polifonije (na primjer, u osjećaju skladnog integriteta modalnog kompleksa jednoglave teme unutar poligonalnog tkiva fuge, ponekad čak iu suprotnosti s Ph. . l. drugih glasova). Interdimenzionalni funkcionalni odnosi se nalaze u slučajevima apstrakcije od normativnog F. l. zvukovi i konsonancije datog sistema pod uticajem interakcije heterogenih (monodskih i akordsko-harmonijskih) F. l. Da, monodičan. F. l. u melodiji podređenoj akordu F. l. D 7, transformišu se do potpunog preokreta gravitacije (npr. zvuk 1. koraka gravitira u 7. itd.); podređenost akorda F. l. melodijski zvuci formiraju, na primjer, funkciju umnožavanja (u faubourdon, rani organum, u muzici 20. vijeka, vidi, na primjer, i klavirski preludij C. Debussyja „Potopljena katedrala“).
Modalni sklad srednjeg vijeka i renesanse (posebno u 15.-16. stoljeću) karakterizira ravnoteža monodije. i akord harmonika. F. l. (tipično linearno-polifono mišljenje); indikativna su pravila za određivanje modusa i dominantne F. l. “tenorom”, odnosno po jedan glas; kao zvuci melodije sazvučja dekomp. koraci slobodno slijede jedan za drugim i definirani. nema jasne preferencije za akorde kao glavne u harmoniji; izvan kadence, „tonska veza može potpuno izostati, a svaki akord... može biti praćen jednim drugim akordom“ (SI Taneev, 1909; vidi, na primjer, uzorke muzike J. Palestrine u St. Poliphony, stupci 347, 348, Josquin Despres – u članku Canon, stupac 692).
Tonski sklad (17-19 stoljeće) obilježen je dominacijom akord-harmonije. F. l. nad monodijskim (vidi Harmonični tonalitet, Harmonska funkcija, Tonalitet, Dominantna, Subdominantna, Tonika, Dur, Mol, Modulacija, Devijacija, Varijabilne funkcije, Odnos tonala). Baš kao i "harmonik" sa dva praga. tonalitet „Zapadna Evropa. muzika je sintetička. modalni sistem posebne vrste, svoj varijetet F. l. postoji jedan poseban. njihov tip, nazvan “tonalne funkcije” (H. Riemann, “Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde”, 1893). Klasične funkcije (T, D, S) funkcionišu na osnovu najvišeg prirodnog odnosa – kvintalne veze između glavnog. tonovi akorda na IV-IV stepenu – praktično bez obzira na jednu ili drugu modalnu karakteristiku (npr. da li je tonika dur ili mol); pa je ovde specifično. termin "tonalne funkcije" (korelativan termin "modalne funkcije"), a ne opći "F. l.” (kombinujući oba). harmonijski tonalitet karakteriše intenzivna funkcionalna privlačnost prema centru. akord (tonika), prožimajući cijelu strukturu praga, izuzetno jasno identificiranje harmonika. funkcije svake konsonance i otd. zvučni interval. Zbog snage tonskih funkcija, „tonalitet jednog odeljenja utiče na tonalitet drugog, početak dela utiče na njegov završetak“ (SI Tanejev, 1909).
Prelazak na muziku 20. veka karakterisan u početku ažuriranjem klasike. funkcionalnost (koji služi kao glavni model za mnoge nove sisteme funkcionalnih odnosa), stvaranje novih zvučnih struktura od tradicionalnih. i ažurirani tonski materijal. Stoga je rasprostranjena tehnika funkcionalne inverzije („konverzije“ i daljeg ponovnog rađanja tonske gravitacije): smjer kretanja od centra ka periferiji (R. Wagner, uvod u operu „Tristan i Izolda“), od stajanja do periferije (R. Wagner, uvod u operu „Tristan i Izolda“). nestalan (NA Rimsky-Korsakov, „Priča o nevidljivom gradu Kitežu i djevi Fevroniji“, kraj 3. d.; AN Skryabin, harmonija u produkciji op. 40-50), od konsonancije do disonance i, dalje, sklonost izbjegavanju konsonancije (SV Rahmanjinov, romansa "Au!"), od akorda do nekakordske formacije (pojava bočnih tonova u akordu kao rezultat fiksiranja kašnjenja, pomoćnih i drugih zvukova koji nisu akordi u akordu struktura). Sa ponovnim rođenjem tradicije. stari F. l. na taj način, na primjer, nastaje disonantni tonalitet (Skrjabin, kasne sonate za klavir; A. Berg, Wozzeck, 1. čin, 2. scena, disonantni cis-moll, vidi muzički primjer u čl. akordu, kolona 82, 1. akord – T ), izvedenice (S. S. Prokofjev, „Prolazni“, br. 2, mart iz opere „Ljubav za tri narandže“ – iz C-dur; DD Šostakovič, 9. simfonija, 1. stav, početak sporednog dela izlaganja – kao -moll kao izvedenica T od G-dur), atoničke strukture (N. Ya. Myaskovsky, 6. simfonija, 1. dio, glavni dio bočnog dijela; tonički akord Fis-dur pojavljuje se tek u završnom dijelu). Na novoj osnovi, oživljava se raznolikost modusa; shodno tome, razne vrste F. l. (funkcionacije sistema, značenja zvukova i sazvučja unutar datog sistema).
U novoj muzici 20. veka. zajedno sa tradicionalnim tipovima F. l. (monodijsko-modalni; akordsko-harmonijski, posebno tonski) prikazane su i druge sistemske funkcije koje označavaju semantička značenja elemenata, posebno u tehnici centra („razvojna varijacija“ kao svrsishodno usmjereno modificirano ponavljanje odabranog zvučna grupa, takoreći, varijacija na nju). Funkcije centra su važne. visina (visinski upor) u obliku otd. zvuk (centralni ton, prema IF Stravinskom - "stubovi"; na primjer, u klavirskoj predstavi "Znakovi na bijelom", 1974, ton a2 EV Denisova; vidi i primjer u Art. Dodekafoniji, stupac 274, centralni ton es ), centar. suglasnosti (npr. polikord Fis-dur + C-dur u osnovi 2. scene baleta Stravinskog „Petruška“, vidi primjer u čl. Polikordu, stupac 329), centar. pozicije serije (na primjer, serija u poziciji ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis u vokalnom ciklusu A. Weberna op. 25, vidi primjer u članku Pointilizam). Kada se koristi sonorno-harmonijski. tehnike, osjećaj sigurnosti uporišta na velikoj nadmorskoj visini je dostižan bez otkrivanja jasne osnove. tonova (završetak finala 2. klavirskog koncerta RK Ščedrina). Međutim, upotreba izraza „F. l.” u odnosu na mnoge fenomene harmonije u 20. veku. izgleda problematično (ili čak nemoguće), njihova definicija zahtijeva razvoj preciznije terminologije.
reference: vidi ispod pomenutih članaka.
Yu. N. Kholopov
