Ozvučenje |

grčki sustnma, njemački. Tonsystem

Visinska (intervalna) organizacija muzike. zvuci zasnovani na c.-l. jedinstven princip. U srcu Z. sa. uvijek postoji niz tonova u određenim, mjerljivim omjerima. Termin Z. With.” primjenjuju se u različitim vrijednostima:

1) zvučna kompozicija, odnosno ukupnost zvukova koji se koriste u određenom intervalu (često unutar oktave, npr. petozvučni, dvanaestozvučni sistemi);

2) određen raspored elemenata sistema (ozvučenje kao ljestvica; ozvučenje kao kompleks zvučnih grupa, na primjer, akordi u tonskom sistemu dura i mola);

3) sistem kvalitativnih, semantičkih odnosa, funkcija zvukova, koji se formira na osnovu određenog principa povezanosti između njih (na primjer, značenje tonova u melodijskim modusima, harmonijski tonalitet);

4) graditi, matematički. izražavanje odnosa među zvukovima (pitagorejski sistem, sistem jednakog temperamenta).

Glavno značenje koncepta Z. sa. povezana sa kompozicijom zvuka i njegovom strukturom. Z. s. odražava stepen razvijenosti, logičan. povezanost i sređenost muza. razmišljanja i istorijski evoluira s njim. Evolucija Z. sa., u stvarnom istorijskom. Proces, izveden na kompleksan način i prepun unutarnjih kontradikcija, u cjelini definitivno dovodi do prečišćavanja zvučne diferencijacije, povećanja broja tonova uključenih u sistem, jačanja i pojednostavljivanja veza među njima, stvarajući složenu razgranatu hijerarhiju veza zasnovanu na zvučnom srodstvu.

Logička shema razvoja Z. sa. samo približno odgovara konkretnoj istorijskoj. proces njegovog formiranja. Z. s. u vlastitom smislu genetski prethodi primitivnom glisandu, lišenom diferenciranih tonova, iz kojih se referentni zvukovi tek počinju izdvajati.

Pjesma plemena Kubu (Sumatra) je ljubavna pjesma jednog mladića. Prema E. Hornbostelu.

Donji oblik Z. s koji ga zamjenjuje. predstavlja pjevanje jednog referentnog tona, stojećeg (), susjednog () iznad ili ispod.

Ruski narodni vic

Kolyadnaya

Susedni ton možda neće biti stabilno fiksiran na određenoj visini ili biti približan po visini.

Dalji rast sistema određuje mogućnost stepenastog, kantilenastog kretanja melodije (u uslovima peto-, sedmostepenog sistema ili drugačije strukture lestvice) i obezbeđuje koherentnost celine zahvaljujući oslanjanju na zvukove koji se u odnosima najvišeg međusobnog odnosa. Stoga je sljedeća najvažnija faza u razvoju Z. s. – „epoha kvarta“, popunjavajući prazninu između zvukova „prvog sazvučja“ (kvart se ispostavlja kao zvuk koji je najmanje udaljen od izvornog referentnog tona i savršeno je saglasan s njim; kao kao rezultat, dobija prednost u odnosu na druge, još savršenije suglasnike – oktavu, kvintu). Ispunjavanjem kvarta formira se niz zvučnih sistema – ne-polutonskih trikorda i nekoliko tetrakorda različite strukture:

TRICHORD

TETRACHORDS

Uspavanka

EPIC CHANT

Istovremeno, susjedni i prolazni tonovi se stabiliziraju i postaju potpora za nove susjedne. Na osnovu tetrakorda nastaju pentakordi, heksakordi:

MASLENICHNA

okrugli ples

Od spoja trikorda i tetrakorda, kao i pentakorda (na spojeni ili odvojeni način), nastaju kompozitni sistemi koji se razlikuju po broju glasova – heksakordi, heptakordi, oktakordi, koji se pak kombinuju u još složenije , višekomponentni zvučni sistemi. oktava i neoktava:

PENTATONICA

UKRAINIAN VESNIA

PLYASOVAYA

Znamenny chant

RUSKA NARODNA PESMA

ZA BOŽIĆ MAJKE BOŽIJE, POTPISAN PJEV

HEXACHORD SYSTEM

Teorijska generalizacija prakse uvođenja tona u Evropi. muzika kasnog srednjeg veka i renesanse (“musica ficta”), kada su zaključci celog tona i nizovi celih tonova sve više sistematski zamenjeni polutonovima (na primer, umesto cd ed poteza cis-d itd.), izraženim u oblik hromatsko-enharmonijski. sedamnaestostepena skala (prosdochimo de Beldemandis, kraj 14. – početak 15. stoljeća):

Razvoj polifonije i formiranje konsonantskog trozvuka kao glavnog elementa zvučnog zapisa. dovelo je do njegove potpune unutrašnje reorganizacije – grupisanja svih tonova sistema oko ove osnovne konsonanse, koja deluje kao središnja, tonička funkcija. trozvuke (tonika), te u obliku svojih animacija na svim ostalim stupnjevima dijatonike. gama:

Uloga konstruktivnog faktora Z. s. postepeno prelazi iz ladomelodich. modeli za akord-harmoniju; u skladu sa ovim Z. sa. počinje se predstavljati ne u obliku ljestvice („stepenice zvukova” – scala, Tonleiter), već u obliku funkcionalno povezanih zvučnih grupa. Kao iu drugim fazama razvoja Z. sa., sve glavne linije ranijih oblika Z. sa. prisutni su i u razvijenijim Z. s. melodijska energija. linearnost, mikrosistemi iz referentnog tona (stave) i susednih, popunjavanje kvarte (i kvinte), umnožavanje tetrakorda itd. Kompleksi koji pripadaju jednoj centralizaciji. čitave zvučne grupe – akordi na svim nivoima – zajedno sa određenim skalama, postaju nova vrsta zvučnih s – harmonika. tonalitet (vidi napomenu iznad), a njihova uređena kombinacija čini „sistem sistema“ durskih i molskih tonaliteta u svakom od hromatskih koraka. skala. Ukupna zvučna zapremina sistema se teoretski proteže do beskonačnosti, ali je ograničena mogućnostima percepcije visine tona i predstavlja hromatski ispunjen opseg u rasponu od približno A2 do c5. Formiranje dur-mol tonskog sistema u 16. veku. zahtevala zamenu Pitagorinog sistema u čistim kvintama (na primer, f – c – g – d – a – e – h) kvintnom tercijanom (tzv. čisti, ili prirodni, Fogliani – Zarlino sistem), koristeći dvije gradnje. interval – kvinta 2:3 i velika terca 4:5 (na primjer, F – a – C – e – G – h – D; velika slova označavaju prima i kvinte trozvuka, mala slova označavaju terce, prema M. Hauptmann). Razvoj tonskog sistema (posebno praksa upotrebe različitih tonova) zahtevao je ujednačen sistem temperamenta.

Kontaktni elementi razg. tonalitet dovodi do uspostavljanja veza između njih, do njihovog približavanja i daljeg – spajanja. Zajedno sa kontraprocesom rasta intratonalne hromatičnosti (alteracije), spajanje različitih tonskih elemenata dovodi do činjenice da su unutar istog tonaliteta svaki interval, bilo koji akord i bilo koja ljestvica iz svakog koraka suštinski mogući. Ovaj proces pripremio je novu reorganizaciju strukture Z. sa. u stvaralaštvu niza kompozitora 20. vijeka: sve faze hromatskog. njihove skale su emancipovane, sistem se pretvara u sistem od 12 koraka, gde se svaki interval razume direktno (a ne na osnovu kvinta ili peto-terc odnosa); i originalne strukturne jedinice Z. s. postaje poluton (ili velika septma) – kao izvedenica od kvinte i durske terce. To omogućava izgradnju simetričnih (na primjer, terzohromatskih) modova i sistema, pojavu tonskog dvanaestostepenog, tzv. „slobodna atonalnost“ (vidi Atonal muziku), serijska organizacija (posebno dodekafonija) itd.

Neevropski Z. sa. (npr. zemlje Azije, Afrike) ponekad formiraju sorte koje su daleko od evropskih. Tako je manje-više uobičajena dijatonika indijske muzike uljepšana intonacijom. nijanse, teoretski objašnjene kao rezultat podjele oktave na 22 dijela (šruti sistem, također tumačen kao ukupnost svih mogućih visina).

U javanskoj muzici, 5- i 7-stepene "jednake" podjele oktave (slendro i pelog) ne poklapaju se ni s uobičajenom anhemitonskom pentatoničkom ljestvicom, niti s kvintnom ili peto-terc dijatonskom ljestvicom.

reference: Serov AH, Ruska narodna pjesma kao predmet nauke (3 članka), „Muzička sezona“, 1869-70, br. 18, 1870-71, br. 6 i 13, preštampano. u svojoj knjizi: Izabrani članci, knj. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, Ruska narodna muzika?, Har., 1888, Petar VI, O kompozicijama, strukturama i modusima u staroj grčkoj muzici, K., 1901 Yavorsky B., Struktura muzičkog govora, knj. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Učenje o harmoniji, L., 1937, M, 1966; Kuznjecov KA, Arapska muzika, u: Eseji o istoriji i teoriji muzike, knj. 2, L., 1940; Ogolevec AS, Uvod u moderno muzičko mišljenje, M.-L., 1946; Muzička akustika. Tot. Ed. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Traktat o muzici. Ed. i komentari VM Belyaeva, Tash., 1960; Pereverzev NK, Problemi muzičke intonacije, M., 1966; Meščaninov P., Evolucija tonske tkanine (strukturno-akustička podloga...), M., 1970 (rukopis); Kotljarevski I., Dijatonika i hromatika kao kategorija muzičkog mišljenja, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. per. – Katekizam istorije muzike, deo 1, M., 1896), njegov sopstveni, Das chromatische Tonsystem, u njegovoj knjizi: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

Yu. H. Kholopov