Žanr muzika |

Francuski žanr, od lat. rod – rod, vrsta

Dvosmislen koncept koji karakterizira povijesno utvrđene rodove i vrste muza. djela u vezi sa njihovim nastankom i životnom svrhom, načinom i uslovima (mjesto) izvođenja i percepcije, kao i sa osobenostima sadržaja i forme. Pojam žanra postoji u svim vrstama umjetnosti, ali u muzici, zbog specifičnosti njene umjetnosti. slike, ima posebno značenje; stoji, takoreći, na granici između kategorija sadržaja i forme i omogućava da se na osnovu kompleksa upotrijebljenih izraza sudi o objektivnom sadržaju proizvoda. sredstva.

Složenost i višeznačnost koncepta Zh. m. povezani su i sa činjenicom da svi faktori koji ga određuju ne djeluju istovremeno i jednakom snagom. Sami ovi faktori su različitog reda (na primjer, oblik i mjesto izvođenja) i mogu djelovati u različitim kombinacijama sa različitim stepenom međusobne uslovljenosti. Stoga su se u muzičkoj znanosti razvile drugačije. sistemi klasifikacije Zh. m. Oni zavise od toga koji od faktora izaziva Zh. m. smatra se glavnim. Na primjer, BA Zuckerman ističe faktor sadržaja (žanr – tipizirani sadržaj), AH Coxop – društvo. postojanje, tj životnu svrhu muzike i okruženje za njeno izvođenje i percepciju. Najiscrpnija složena definicija filozofske muzike sadržana je u udžbenicima „Struktura muzičkih dela“ L. A. Mazel i “Analiza muzičkih djela” L. A. Mazel i BA Zuckerman. Složenost klasifikacije Zh. m. takođe je povezan sa njihovom evolucijom. Promjena uslova postojanja muza. djela, interakcija Nar. kreativnosti i prof. art-va, kao i razvoj muza. jezika dovode do modifikacije starih žanrova i pojave novih. Zh. m. odražava i nat. specifičnosti muzičkog proizvoda, koji pripada jednoj ili drugoj ideološkoj umetnosti. režija (na primjer, francuska romantična velika opera). Često se isto delo može okarakterisati sa različitih tačaka gledišta, ili isti žanr može biti u više žanrovskih grupa. Dakle, opera se najopštije može definisati kao muzički žanr. kreativnost. Zatim ga možete pripisati grupi wok.-instr. (način izvođenja) i pozorišne i dramske. (mesto izvođenja i veza sa susednim zahtevom) radova. Nadalje, moguće je odrediti njegov povijesni izgled, povezan s erom, tradicijom (često nacionalnom) odabira radnje, konstrukcije, čak i izvedbe u određenom pozorištu itd. (npr Italijanski operni žanrovi seria i buffa, francuska komična ili lirska opera). Više individualno. karakteristike muzike i drame. sadržaj i forma opere će dovesti do dalje konkretizacije književnog žanra (Mocartova bufa opera Figarova ženidba je lirsko-komedijska opera, Sadko Rimskog-Korsakova je epska opera i dr.). Ove definicije se mogu razlikovati u većoj ili manjoj preciznosti, a ponekad i u određenoj proizvoljnosti; ponekad ih daje sam kompozitor („Snjegurica“ – prolećna bajka, „Evgenije Onjegin“ – lirske scene itd.). Moguće je izdvojiti „žanrove unutar žanrova“. Dakle, arije, ansambli, recitativi, horovi, simfonija. fragmenti uključeni u operu mogu se definirati i kao dec. wok žanrovi. i instr. muzika. Nadalje, njihove žanrovske karakteristike mogu se razjasniti na osnovu različitih svakodnevnih žanrova (na primjer, Julijinog valcera iz Gunodovog Romea i Julije ili Sadkove pjesme u kolo iz Sadka Rimskog-Korsakova), i oslanjajući se na upute kompozitora i dajući svoje. definicije (Cherubinova arija “Srce uzbuđuje” je romansa, Suzanina arija je serenada).

Dakle, prilikom klasifikacije žanrova potrebno je svaki put imati na umu koji faktor ili kombinacija više faktora je odlučujući. Prema namjeni žanrova, žanrovi se mogu podijeliti na žanrove koji su direktno vezani za potrebe ljudskog života, zvuče u svakodnevnom životu – kućne i narodno-svakodnevne žanrove i žanrove koji ne nose određene vitalne i svakodnevne funkcije. Mnogi žanrovi 1. grupe nastali su u doba kada se muzika još nije u potpunosti odvojila od srodnih vrsta umjetnosti (poezija, koreografija) i korištena je u svim vrstama radnih procesa, ritualnih radnji (okrugli plesovi, trijumfalne ili vojne procesije, rituali, čarolije, itd.).

Decl. istraživači identifikuju različite fundamentalne principe žanrova. Dakle, BA Zuckerman pesmu i ples smatra „primarnim žanrovima“, CC Skrebkov govori o tri žanrovske vrste – deklamaciji (u vezi sa rečju), motorici (u vezi sa pokretom) i napju (povezanom sa nezavisnom lirskom ekspresivnošću). AH Coxop na ova tri tipa dodaje još dva tipa – instr. signalizacija i zvučna slika.

Karakteristike žanra se mogu preplitati, oživljavajući pomiješano, na primjer. pesma i ples, žanrovi. U narodno-svakodnevnim žanrovima, kao i u žanrovima koji odražavaju sadržaj života u složenijoj, posredovanoj formi, postoji, uz opštu klasifikaciju, i diferencirana. Konkretizira i praktičnu svrhu i sadržaj, prirodu proizvoda. (na primjer, uspavanka, serenada, barkarola kao razne lirske pjesme, žalobne i pobjedničke marševe itd.).

Novi svakodnevni žanrovi su se stalno pojavljivali, uticali su na žanrove drugačijeg tipa i ulazili u interakciju sa njima. Renesansa uključuje, na primjer, početak formiranja instr. svita, koja se sastojala od svakodnevnih plesova tog vremena. Svita je poslužila kao jedan od izvora simfonije. Fiksacija menueta kao jednog od dijelova simfonije doprinijela je kristalizaciji ovog najvišeg oblika instr. muzika. Sa tvrdnjom iz 19. vijeka. poetizacija pjesme i igre su povezani. žanrova, obogaćujući njihov lirski i psihološki. sadržaj, simfonizacija itd.

Domaćinstvo Zh. m., koncentrirajući u sebi tipične. intonacije i ritmovi epohe, društveno okruženje, ljudi koji su ih rodili, od najveće su važnosti za razvoj prof. muzika. Domaća pjesma i ples. žanrovi (njemački, austrijski, slovenski, mađarski) bili su jedan od temelja na kojem se formirao bečki klasik. škole (ovdje je posebno indikativan narodno-žanrovski simfonizam J. Haydna). Novi žanrovi muzičke revolucije. Francuska se ogleda u herojskom. simfonizam L. Beethovena. Pojava nacionalnih škola uvijek je povezana s kompozitorovim uopštavanjem žanrova svakodnevnog života i nar. muzika. Široko oslanjanje na svakodnevne i narodno-svakodnevne žanrove, koje služi i kao sredstvo konkretizacije i generalizacije („generalizacija kroz žanr“ – termin koji je uveo AA Alschwang u vezi s Bizeovom operom „Karmen“), karakterizira realistu. opera (PI Čajkovski, MP Musorgski, J. Bize, G. Verdi), pl. fenomeni instr. muzika 19. i 20. veka. (F. Šubert, F. Šopen, I. Brams, DD Šostakovič i drugi). Za muziku 19.-20. veka. karakterističan je širok sistem žanrovskih veza, izraženih u sintezi (često u okviru iste teme) osobina dekomp. žanrovima (ne samo svakodnevne muzike) i govoreći o posebnom bogatstvu vitalnog sadržaja proizvoda. (na primjer, F. Chopin). Žanrovska definicija igra važnu ulogu u dramaturgiji složenih „poetskih“ formi romantizma. muzika 19. veka, na primer. u vezi sa principom monotematizma.

Ovisno o društveno-historijskom. faktori okruženja mesta, uslovi izvođenja i postojanja muza. prod. aktivno utiču na formiranje i evoluciju žanra. od aristokratskih palata do javnog pozorišta mnogo se u njemu promenilo i doprinelo njegovoj kristalizaciji kao žanru. Predstava u pozorištu okuplja takve dec. po komponentama i načinu izvođenja muzičke drame. žanrovi poput opere, baleta, vodvilja, operete, muzike za drame. t-pe, itd. B 17 c. pojavili su se novi žanrovi filmske muzike, radio muzike i pop muzike.

Dugo se bavio izvođenjem ansambl i solo radova. (kvarteti, triosi, sonate, romanse i pjesme, komadi za pojedinačne instrumente i sl.) u domaćoj, „kamornoj“ sredini dali su specifičnosti kamernih žanrova svojom većom dubinom, ponekad intimnošću izraza, lirsko-filozofskom orijentacijom ili , naprotiv, blizina svakodnevnih žanrova (zbog sličnih uslova izvođenja). Na specifičnosti kamernih žanrova u velikoj meri utiče i ograničen broj učesnika u predstavi.

Razvoj konc. život, prenoseći izvođenje muzike. radova na velikoj sceni, povećanje broja slušalaca dovelo je i do specifičnosti kraja. žanrovi sa svojom virtuoznošću, većom reljefnošću tematike, često povišenim „govorničkim“ tonom muza. govori, itd. Poreklo takvih žanrova seže u orguljaška dela. J. Frescobaldi, D. Buxtehude, GF Handel i posebno JS Baxa; njihova karakteristična obilježja sasvim su definitivno utisnuta u „poseban” žanr koncerta (prvenstveno za jedan solo instrument s orkestrom), u konc. komadi za soliste i orkestar (klavirski komadi F. Mendelssohna, F. Liszta, itd.). Prebačeno na konc. scenski kamerni, domaći pa i instruktivno-pedagoški. žanrovi (etide) mogu dobiti nova obilježja, odnosno. krajnje specifičnosti. Posebnu raznolikost čine takozvani plenerski žanrovi (muzika na otvorenom), već zastupljeni u djelima GF Hendla („Muzika na vodi“, „Muzika za vatromet“) i koji su postali rasprostranjeni u doba velikih Francuza. revolucija. Na ovom primjeru se vidi kako je mjesto izvedbe utjecalo na samu tematiku svojim potomstvom, lapidarnošću i dometom.

Faktor uslova izvođenja vezan je za stepen aktivnosti slušaoca u percepciji muzike. djela – do neposrednog učešća u predstavi. Dakle, na granici sa svakodnevnim žanrovima su masovni žanrovi (masovna pjesma), rođeni u revoluciji. ere i postigao veliki razvoj u muzici sova. B Muzičko-drama 20. veka postala je široko rasprostranjena. žanrova, osmišljenih za istovremeno učešće prof. izvođači i gledaoci (dječje opere P. Hindemitha i B. Brittena).

Sastav izvođača i način izvođenja određuju najčešću klasifikaciju žanrova. Ovo je prvenstveno podjela na wok. i instr. žanrovi.

Žanrovi kutije uz nekoliko izuzetaka (vokalizacija) povezani su s poetskim. (rijetko prozaični) tekstovi. Nastali su u većini slučajeva kao muzički i poetski. žanrovi (u muzici starih civilizacija, srednjeg veka, u narodnoj muzici različitih zemalja), gde su reč i muzika nastajale istovremeno, imali su zajednički ritam. organizacija. Box djela se dijele na solistička (pjesma, romansa, arija), ansambl i horska. Mogu biti čisto vokalni (solo ili xop bez pratnje, a cappella; a cappella kompozicija je posebno karakteristična za polifonu muziku renesanse, kao i rusku horsku muziku 17-18 vijeka) i vokalno-instr. (češće, posebno iz 17. vijeka) – u pratnji jedne (obično tastature) ili nekoliko. instrumente ili orkestar. Box prod. uz pratnju jednog ili više. instrumenti spadaju u komorne vokove. žanrova, uz pratnju orkestra – do velikog vok.-instr. žanrovi (oratorijum, misa, rekvijem, strasti). Svi ovi žanrovi imaju složenu istoriju koja otežava njihovu klasifikaciju. Dakle, kantata može biti i kamerno solo djelo i velika kompozicija za mješovitu muziku. kompozicija (xop, solisti, orkestar). Za 20. stoljeće tipično učešće u wok.-instr. prod. čitalac, glumci, uključenost pantomime, ples, teatralizacija (dramski oratoriji A. Oneggera, „scenske kantate“ K. Orffa, približavanje vokalno-instrumentalnih žanrova žanrovima dramskog pozorišta).

Opera koja koristi iste izvođače (solisti, xop, orkestar) i često iste komponente kao wok-instr. žanrova, odlikuje se svojom pozornicom. and dram. prirode i u suštini je sintetički. žanr, u kojem kombinuju razl. vrste potraživanja.

Žanrovi alata nastaju iz plesa, šire iz veze muzike sa pokretom. Istovremeno, žanrovi woka oduvijek su uticali na njihov razvoj. muzika. Glavni žanrovi instr. muzika – solo, ansambl, orkestar – oblikovala se u doba bečke klasike (druga polovina 2. veka). To su simfonija, sonata, kvartet i drugi kamerni sastavi, koncerti, uvertira, rondo itd. Odlučujuću ulogu ima generalizacija najvažnijih aspekata ljudskog života (radnja i borba, refleksija i osjećanje, odmor i igra itd.). u kristalizaciji ovih žanrova. ) u tipičnom sonatno-simfonijskom obliku. ciklus.

Proces formiranja klasične instr. žanrovi su se odvijali paralelno sa diferencijacijom izvođača. kompozicije, sa razvojem će izraziti. i tech. mogućnosti alata. Način izvođenja ogledao se u specifičnostima solo, ansambl i orkestarskih žanrova. Dakle, žanr sonate karakteriše velika uloga individualnog početka, simfonije – veća generalizacija i skala, otkrivajući početak masovnog, kolektivnog, koncertnog – spoj ovih pravaca sa improvizacijom.

U doba romantizma u instr. muzike, tzv. poetski žanrovi – balada, pjesma (fp. i simfonijska), kao i lirika. minijaturni. U ovim žanrovima postoji uticaj srodnih umetnosti, sklonost ka programiranju, interakcija lirsko-psiholoških i slikovno-slikarskih principa. Veliku ulogu u formiranju romantičara. instr. žanrova je odigrano otkrivanjem bogatih izražajnih i tembarskih mogućnosti FP. i orkestar.

Mnogi antički žanrovi (17.-1. polovina 18. stoljeća) i dalje se koriste. Neki od njih su romantični. ere su se transformisale (npr. preludij i fantazija, u kojima veliku ulogu igra improvizacija, svita, oživljena u obliku romantičnog ciklusa minijatura), drugi nisu doživjeli značajnije promjene (concerto grosso, passacaglia, tzv. mali polifoni ciklus – preludij i fuga itd.).

Za formiranje žanra najvažniji je faktor sadržaja. Tipkanje muzike. sadržaja u određenoj muzici. oblik (u širem smislu riječi) je suština koncepta Zh. m. Klasifikacija Zh. m., koji direktno odražava vrste sadržaja, posuđen je iz teorije književnosti; u skladu s njim izdvajaju se dramski, lirski i epski žanrovi. Međutim, stalno preplitanje ovih tipova ekspresivnosti otežava definisanje ove vrste klasifikacije. Dakle, dramski razvoj može iznijeti liriku. minijatura izvan lirike. žanrovi (C-moll Chopinovo nokturno), narativno-ep. priroda žanra balade može biti komplikovana lirikom. priroda teme i drame. razvoj (Chopinove balade); dramske simfonije mogu se povezati sa pesničko-lirskim principima dramaturgije, tematike (Šubertova h-moll simfonija, simfonije Čajkovskog itd.).

Problemi Zh. m. pogođeni su u svim oblastima muzikologije. O ulozi Zh. m. u otkrivanju sadržaja muza. prod. O tome govore radovi posvećeni raznim problemima i fenomenima muza. kreativnost (na primjer, u knjizi A. Dolzhanskyja „Instrumentalna muzika PI Čajkovskog“, u djelima LA Mazela o F. Chopinu, DD Šostakoviču, itd.). Pažnja pl. domaćih i stranih zemalja, istraživače privlači istorija odsjeka. žanrovi. B 60-70s. Problemi 20. veka Ž. m. su sve bliže povezani sa muzama. estetike i sociologije. Ovaj pravac u proučavanju ženske muzike zacrtan je u djelima BV Asafieva („Ruska muzika s početka 1930. vijeka“, XNUMX). Za poseban razvoj teorije muzičke muzike zasluge pripadaju sovjetskoj nauci o muzici (radovi AA Alschwanga, LA Mazela, BA Zuckermana, SS Skrebkova, AA Coxopa i drugih).

Sa stanovišta sova. U muzikologiji je razjašnjavanje žanrovskih veza neophodna i najvažnija komponenta analize muza. djela, doprinosi identifikaciji društvenog sadržaja muza. umjetnosti i usko je povezan s problemom realizma u muzici. Teorija žanra je jedna od najvažnijih oblasti muzikologije.

reference: Alschwang AA, Operski žanrovi “Karmen”, u svojoj knjizi: Izabrani članci, M., 1959; Zuckerman BA, Muzički žanrovi i osnove muzičkih oblika, M., 1964; Skrebkov CC, Umetnički principi muzičkih stilova (uvod i istraživanje), u: Muzika i modernost, knj. 3, M., 1965; muzičkih žanrova. Sat. članci, ur. TB Popova, M., 1968; Coxop AH, Estetska priroda žanra u muzici, M., 1968; njegova, Teorija muzičkih žanrova: zadaci i perspektive, u zborniku: Teorijski problemi muzičkih oblika i žanrova, M., 1971, str. 292-309.

EM Tsareva