Halina Czerny-Stefańska |

Halina Czerny-Stefańska

Prošlo je više od pola veka od dana kada je prvi put došla u Sovjetski Savez – došla je kao jedan od pobednika Šopenovog takmičenja 1949. koje je upravo završeno. Najprije u sastavu delegacije majstora poljske kulture, a potom, nekoliko mjeseci kasnije, sa solo koncertima. „Ne znamo kako Czerny-Stefanska svira muziku drugih kompozitora, ali u izvedbi Šopena poljska pijanistkinja se pokazala kao filigranski majstor i suptilna umjetnica, koja je organski bliska čudesnom svijetu velikog kompozitora. jedinstvene slike. Galina Czerny-Stefańska imala je izuzetan uspjeh kod zahtjevne moskovske publike. Dolazak mladog pijaniste u Sovjetski Savez upoznao nas je sa divnim muzičarem, pred kojim je otvoren veliki umjetnički put.” Tako je tada pisao časopis "Sovjetska muzika". I vrijeme je potvrdilo ovo predviđanje.

Ali malo ljudi zna da se prvi i najupečatljiviji susret Černi-Stefanske sa sovjetskim narodom dogodio nekoliko godina prije onog u Moskvi. Dogodilo se to u trenutku kada se budućoj umjetnici činilo da se njen voljeni san – da postane pijanistkinja – više neće ostvariti. Od malih nogu činilo se da joj sve ide u prilog. Do desete godine njen otac je vodio njeno vaspitanje – Stanislav Schwarzenberg-Cherny, profesor na Konzervatoriju u Krakovu; 1932. studirala je nekoliko meseci u Parizu kod samog A. Cortota, a zatim je 1935. postala učenica poznatog pijaniste Y. Turczynskog na Varšavskom konzervatorijumu. Već tada je svirala na pozornicama Poljske i pred mikrofonima poljskog radija. Ali onda je počeo rat i svi planovi su se srušili.

… Došla je godina pobjede – 1945. Ovako se sama umjetnica prisjetila dana 21. januara: „Sovjetske trupe su oslobodile Krakov. Tokom godina okupacije rijetko sam prilazio instrumentu. I te večeri sam hteo da igram. I sjeo sam za klavir. Odjednom je neko pokucao. Sovjetski vojnik je pažljivo, trudeći se da ne pravi buku, odložio pušku i, teško birajući reči, objasnio da zaista želi da sluša muziku. Igrao sam za njega celo veče. Slušao je veoma pažljivo...”

Tog dana umjetnica je vjerovala u oživljavanje svog sna. Istina, do njegove implementacije je trebalo preći još dug put, ali ona ga je vodila brzo: nastavu pod vodstvom supruga, učitelja L. Stefanskog, pobjedu na Takmičenju mladih poljskih muzičara 1946. godine, godine učenja u klasi. od 3. Drzewiecki na Varšavskoj Višoj muzičkoj školi (prvo na njenom pripremnom odsjeku). I paralelno – rad ilustratora u muzičkoj školi, nastupi u krakovskim fabrikama, u baletskoj školi, sviranje na plesnim večerima. Godine 1947. Czerny Stefanska je prvi put nastupila sa Krakovskom filharmonijom pod dirigentskom palicom V. Berdyajeva, svirajući Mocartov Koncert u A-duru. A onda je uslijedila pobjeda na takmičenju, koja je označila početak sistematske koncertne aktivnosti, prve turneje u Sovjetskom Savezu.

Od tada se rodilo njeno prijateljstvo sa sovjetskim slušaocima. Dolazi nam gotovo svake godine, ponekad i dva puta godišnje – češće od većine stranih gostujućih izvođača, a to već svjedoči o ljubavi koju sovjetska publika gaji prema njoj. Pred nama je čitav umjetnički put Černi-Stefanske - put od mladog laureata do priznatog majstora. Ako je u prvim godinama naša kritika još uvijek upućivala na neke greške umjetnice koja je bila u nastajanju (pretjerana patetika, nesposobnost savladavanja velike forme), onda smo krajem 50-ih u njenoj zasluzi prepoznali velikog majstora sa sopstveni jedinstveni rukopis, suptilna i poetska individualnost, obeležena dubinom osećanja, čisto poljskom gracioznošću i elegancijom, sposobnom da prenese sve nijanse muzičkog govora – lirsku kontemplaciju i dramatičnost osećanja, filozofske refleksije i herojski poriv. Međutim, nismo samo mi prepoznali. Nije ni čudo što je veliki poznavalac klavira H.-P. Ranke (Nemačka) je u svojoj knjizi „Pijanisti danas” napisao: „U Parizu i Rimu, u Londonu i Berlinu, u Moskvi i Madridu, njeno ime je sada postalo poznato.”

Mnogi ljudi ime poljske pijaniste povezuju sa Šopenovom muzikom, kojoj ona daje najveći deo svoje inspiracije. „Neuporediva šopinistkinja, nadarena divnim smislom za frazu, mekim zvukom i delikatnim ukusom, uspela je da prenese samu kvintesenciju poljskog duha i plesnog početka, lepotu i izražajnu istinu Chopinove kantilene“, napisao je Z. Drzewiecki o svojoj voljeni student. Na pitanje da li sebe smatra šopinistom, sama Czerny-Stefanska odgovara: „Ne! Samo što je Šopen najteži od svih klavirskih kompozitora, a ako javnost misli da sam dobar Šopinista, za mene to znači najveće odobravanje. Takvo odobravanje je više puta izražavala sovjetska javnost, izražavajući svoje mišljenje, M. Teroganyan je napisao u novinama „Sovjetska kultura”: „U svijetu klavirske umjetnosti, kao i u bilo kojoj drugoj umjetnosti, ne mogu postojati standardi i uzorci. I zato nikome neće pasti na pamet da Šopena treba igrati samo onako kako ga igra G. Černi-Stefanska. Ali ne mogu postojati dva mišljenja o tome da najtalentovanija poljska pijanistica nesebično voli kreacije briljantnog sina svoje domovine i tom ljubavlju prema njemu pleni svoje zahvalne slušaoce. Da bismo potvrdili ovu ideju, osvrnimo se na izjavu drugog specijaliste, kritičara I. Kaisera, koji je priznao da Czerny-Stefanskaya „ima svog Chopena – bistrijeg, individualnijeg, punijeg od većine njemačkih pijanista, slobodnijeg i nestabilnijeg od Američki pijanisti, glatkiji i tragičniji od francuskih.”

Upravo je ova uvjerljiva i uvjerljiva Chopinova vizija donijela svjetsku slavu. Ali ne samo to. Slušaoci iz mnogih zemalja poznaju i cijene Cerny-Stefansku u najraznovrsnijem repertoaru. Isti Dževetsky je vjerovao da u muzici francuskih čembalista, Rameaua i Dakena, na primjer, "njegov nastup poprima uzornu ekspresivnost i šarm." Zanimljivo je da je nedavno proslavljajući XNUMX. godišnjicu svog prvog izlaska na scenu, umjetnica svirala sa Krakovskom filharmonijom uz Chopinov koncert u e-molu, Frankove simfonijske varijacije, Mocartove koncerte (A-dur) i Mendelsonove (G-mol), jednom ponovo dokazuje njenu svestranost. Ona vješto svira Betovena, Šumana, Mocarta, Scarlattija, Griega. I naravno, njihovi sunarodnici. Među djelima koje je izvodila u Moskvi u različito vrijeme su drame Šimanovskog, Velika poloneza Zarembskog, Fantastični Krakovjak Paderevskog i još mnogo toga. Zato je I. Belza dvostruko u pravu kada ju je nazvao „najistaknutijom poljskom pijanistkinjom nakon „kraljice zvukova” Marije Šimanovske”.

Czerny-Stefanska je učestvovala u žiriju mnogih takmičenja – u Lidsu, u Moskvi (nazvan po Čajkovskom), Long-Thibault, po imenu. Šopena u Varšavi.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990