Trodijelna forma |

Trodelna forma – tip kompozicione strukture, od 2. sprata. 17. vijek primijenjen u Evropi. prof. muzika kao oblik cele predstave ili njenog dela. T. f. u posebnom značenju termin podrazumeva ne samo prisustvo tri glavna. odjeljaka, ali i niz uvjeta u pogledu odnosa ovih dionica i njihove strukture (općeprihvaćene definicije T. f. vođene su uglavnom radovima J. Haydna, WA Mozarta, L. Beethovena ranog i srednjeg periodi stvaralaštva, međutim, slični oblici u kasnijoj muzici često se razlikuju od klasične forme). Postoje jednostavne i složene T. t. U jednostavnom 1. dijelu je jednotonski ili modulacijski period (ili konstrukcija koja ga zamjenjuje), srednji dio, po pravilu, nema stabilnu strukturu, a 3. dio je repriza prvog, ponekad sa proširenje; moguće i nezavisno. period (ne-repriza T. f.). U teškoj T. f. Prvi dio je obično jednostavna dvodijelna ili trodijelna forma, srednji dio je po strukturi sličan prvom ili slobodniji, a 1. dio je repriza prvog, egzaktna ili izmijenjena (u vok. op. – ponavljanje muzike, ali ne obavezno i ​​verbalnog teksta). Postoji i srednji oblik između jednostavnog i složenog tf: srednji (drugi) dio – u jednostavnom dvo- ili trodjelnom obliku, i krajnji – u obliku tačke. Ako potonji nije inferioran po veličini i vrijednosti u odnosu na srednji dio, tada je cijeli oblik bliži kompleksu T. f. (Valcer op. 1 br. 3 za klavir PI Čajkovskog); ako je period kratak, onda na jednostavan sa uvodom i zaključkom koji ga uokviruje („Pesma o indijskom gostu“ iz opere „Sadko“ Rimskog-Korsakova). Uvod i zaključak (šifra) nalaze se u bilo kojem obliku T. f., kao i spojni dijelovi između glavnih. sekcije, ponekad raspoređene (posebno u kompleksu T. f. između srednjeg dijela i reprize).

Prvi dio T. f. obavlja ekspozicionu funkciju (u složenom tehničkom obliku, sa elementima razvoja), odnosno predstavlja prezentaciju teme. Srednja (2. dio) jednostavna T. f. – najčešće razvoj muza. materijal predstavljen u prvom dijelu. Postoje srednji dijelovi izgrađeni na novoj temi. materijal koji je u kontrastu s materijalom ekstremnih dijelova (Mazurka C-dur op. 1 br. 33 od Chopina). Ponekad srednji dio sadrži i novi materijal i razvoj teme 3. dijela (1. dio – nokturno – iz 3. gudača Borodin kvarteta). U teškoj T. f. srednji dio je gotovo uvijek u kontrastu s ekstremnim; ako je pisan u periodnim oblicima, jednostavnim dvoglasnim ili troglasnim, često se naziva troglasjem (jer se u 2. i ranom 17. stoljeću obično predstavljao troglasno). Kompleks T. f. sa takvim srednjim dijelom, preim. u brzim, posebno plesnim, predstavama; sa manje formalizovanim, fluidnijim srednjim delom (epizoda) – češće u sporim delovima.

Značenje reprize T. f. obično se sastoji u odobrenju glavnog. slika predstave nakon kontrasta ili u reprodukciji glavne muzike. misli u holističkom obliku nakon razvoja svoje otd. strane i elementi; u oba slučaja, repriza doprinosi potpunosti forme. Ako se repriza promijeni tako da se u njoj stvori novi nivo napetosti u odnosu na 1. dio forme, tada se T. f. naziva se dinamičkim (takvi oblici su mnogo češći među jednostavnim T. f. nego složenim). Povremeno repriza jednostavnog T. f. ne počinje u glavnom tonalitetu (“Zaboravljeni valcer” br. 1 za klavir List, “Bajka” op. 26 br. 3 za klavir Medtner). Ponekad se vrati glavni ključ, ali ne i tema 1. dionice (tzv. tonska repriza; “Pjesma bez riječi” g-moll br. 6 za Mendelssohna).

T. f. može se proširiti i obogatiti ponavljanjem njegovih dijelova, tačnih ili raznovrsnih. U jednostavnom T. f. 1. period se često ponavlja, u otd. slučajevi sa transpozicijom ili delimičnom transpozicijom u drugim tonalima (1. deo Funeralnog marša – do trija – iz Betovenove Sonate br. 12 za klavir; Zaboravljeni valcer br. 1 za Listov klavir; etida op. 25 br. 11 od Šopena; marš op.65 br. 10 za Prokofjevljev klavir). Sredina i repriza se ponavljaju ništa manje često. Ako je varijacija srednjeg ili trećeg dijela tijekom njihovog ponavljanja povezana s promjenom tonaliteta, tada se oblik naziva jednostavnim dvostrukim trodjelnim i približava se rondo obliku. U teškoj T. f. na kraju se povremeno ponavlja trio i 3. deo („Marš Černomora” iz opere „Ruslan i Ljudmila” Glinke); ako se umjesto ponavljanja daje novi trio, nastaje dvostruki kompleks TF. (kompleks T. f. sa dva trija), takođe bliski rondo („Svadbeni marš” od muzike do Šekspirove komedije „San letnje noći” Mendelsona).

Na komplikaciju T. f. dovodi ne samo do ponavljanja delova, već i do njihovog unutrašnjeg rasta: početni modulacioni period jednostavnog T. f. može dobiti odlike sonatnog izlaganja, sredina – razvoja, a cela forma – odlike sonatnog alegra (vidi sonatni oblik). U drugim slučajevima novi materijal u srednjem dijelu T. f. (jednostavno ili složeno) je detaljno opisano u kodu ili na kraju reprize u pogl. tonalitet, koji stvara odnos tema tipičnih za sonatu bez razvoja.

Uprkos jednostavnosti i prirodnosti svoje zaobljene strukture (ABA ili ABA1), T. f. opisana vrsta nastala je kasnije od dvodijelne i nema tako direktne i očigledne korijene kao ova posljednja u Nar. muzika. Porijeklo T. f. prvenstveno povezan sa muzikom. t-rum, posebno uz opersku ariju da capo.

Jednostavna T. f. primjenjuje se kao oblik na. – l. sekcija neciklična. prod. (rondo, sonata allegro, kompleks tf, itd.), kao i u romansama, operskim arijama i arijama, malim plesovima i drugim komadima (npr. u preludijama, etidama). Kako je forma nezavisna. igra jednostavne T. f. postao široko rasprostranjen u post-Beethovenovom periodu. Ponekad se sreće i kao oblik sporog dela ciklusa (u Violinskom koncertu Čajkovskog; najdetaljniji primer je u 2. klavirskom koncertu Rahmanjinova). Dinamički jednostavni T. f. posebno čest kod F. Šopena, PI Čajkovskog, AN Skrjabina.

Kompleks T. f. koristi u plesu. predstave i koračnice, nokturna, improvizirane i druge instr. žanrova, a i kao oblik operske ili baletske numere, rjeđe romanse („Sećam se divnog trenutka“, „Tu sam, Inezila“ Glinke). Kompleks T. t. je vrlo česta. u srednjim dijelovima sonate-simfonije. ciklusa, posebno brzih (skerco, menuet), ali i sporih. Najrazvijeniji uzorci kompleksa T. f. predstavljaju nek-ry symph. Beethovenov Skerco, Pogrebni marš iz njegove “Herojske” simfonije, simfonija. skerco drugih kompozitora (na primjer, 2. dio 5. i 7. Šostakovičeve simfonije), kao i separat. djela romantičnih kompozitora (na primjer, Chopinova poloneza op. 44). Bilo je i teških T. f. posebne vrste, npr. sa ekstremnim dijelovima u obliku sonatnog alegra (skerco iz Betovenove 9. simfonije i Borodinove 1. simfonije).

U teorijskim radovima odlikovanja T. f. od nekih drugih vrsta muzike. forme su definisane na različite načine. Dakle, u brojnim priručnicima kompleksni T. f. sa epizodom se pripisuje oblicima rondo. Postoje objektivne poteškoće kod diferencijacije jednostavne T. f. sa sredinom, razvijajući materijal 1. stavka, i jednostavnom repriznom dvodelnom formom. U pravilu, ponavljanje u reprizi cijelog početnog perioda smatra se glavnim dokazom tripartitnog oblika, a jedna rečenica – dvodijelnom (u ovom slučaju se uzimaju u obzir i dodatni kriteriji). E. Prout oba ova tipa formi smatra dvodelnim, budući da sredina ne daje kontrast, teži ka reprizi i često se ponavlja zajedno s njom. Naprotiv, A. Schoenberg tumači oba ova tipa kao tročlane forme, jer sadrže reprizu (tj. treći dio), čak i ako je skraćen. Čini se prikladnim, bez obzira na ovu ili onu razliku između tipova koji se razmatraju, objediniti ih pod općim konceptom jednostavne reprizne forme. Proporcije nekih proizvoda. ne odgovaraju nazivu vrste forme kojoj pripadaju (npr. u T. f. sa šifrom zapravo mogu biti 3 jednaka dijela). Mn. kompozicije koje su trodelne u opštem smislu te reči obično se ne nazivaju T. f. u posebnom značenju pojma. Takve su, na primjer, opere u tri čina, simfonije u tri stavka, koncerti itd., strofičke. wok. kompozicije koje sadrže tri strofe teksta sa različitom muzikom itd.

reference: vidi u čl. Muzička forma.