Heinrich Schütz |

Heinrich Schuetz

Schutz. Kleine geistliche konzerte. “O Herr, hilf” (orkestar i hor pod dirigentskom palicom Wilhelma Echmanna)

Radost stranaca, svjetionik Njemačke, kapela, izabrani Učitelj. Natpis na grobu G. Schütza u Drezdenu

H. Šuc u nemačkoj muzici zauzima počasno mesto patrijarha, „oca nove nemačke muzike“ (izraz njegovog savremenika). Njime počinje galerija velikih kompozitora koji su Nemačkoj doneli svetsku slavu, a ucrtava se i direktan put do JS Baha.

Šuc je živeo u eri koja je bila retka po zasićenosti evropskim i svetskim događajima, prekretnica, početak novog odbrojavanja u istoriji i kulturi. Njegov dugi život uključivao je takve prekretnice koje govore o prekidu u vremenima, krajevima i počecima, kao što su spaljivanje G. Bruna, abdikacija G. Galilea, početak aktivnosti I. Newtona i GV Leibniza, stvaranje Hamlet i Don Kihot. Schutzova pozicija u ovom trenutku promjena nije u pronalasku novog, već u sintezi najbogatijih slojeva kulture iz srednjeg vijeka, s najnovijim dostignućima koja su tada došla iz Italije. On je utro novi put razvoja zaostale muzičke Njemačke.

Njemački muzičari su Schutzea vidjeli kao Učitelja, iako nisu bili njegovi učenici u bukvalnom smislu te riječi. Iako su stvarni studenti koji su nastavili započeti rad u različitim kulturnim centrima zemlje, ostavio je mnogo. Šuc je učinio mnogo na razvoju muzičkog života u Nemačkoj, savetujući, organizujući i transformišući širok spektar kapela (poziva nije nedostajalo). I to uz njegov dugogodišnji rad kao majstor benda na jednom od prvih muzičkih dvorova u Evropi – u Drezdenu, a već nekoliko godina – u prestižnom Kopenhagenu.

Učitelj svih Nijemaca, nastavio je da uči od drugih čak iu svojim zrelim godinama. Tako je dva puta otišao u Veneciju da se usavršava: u mladosti je učio kod čuvenog G. Gabrielija i već je priznati majstor savladao otkrića C. Monteverdija. Aktivni muzičar-praktičar, poslovni organizator i naučnik, koji je iza sebe ostavio vredne teorijske radove koje je zabeležio njegov voljeni učenik K. Bernhard, Schutz je bio ideal kojem su težili savremeni nemački kompozitori. Odlikovao se dubokim znanjem u raznim oblastima, u širokom krugu njegovih sagovornika bili su istaknuti njemački pjesnici M. Opitz, P. Fleming, I. Rist, kao i poznati pravnici, teolozi i prirodoslovci. Zanimljivo je da je konačan izbor profesije muzičara Schütz napravio tek sa trideset godina, na šta je, međutim, uticala i volja njegovih roditelja, koji su sanjali da ga vide kao advokata. Schütz je čak pohađao predavanja iz jurisprudencije na univerzitetima u Marburgu i Leipzigu.

Kreativno nasljeđe kompozitora je veoma veliko. Preživjelo je oko 500 kompozicija, a to je, kako stručnjaci sugerišu, samo dvije trećine onoga što je napisao. Schütz je komponovao uprkos mnogim nedaćama i gubicima do starosti. U svojoj 86. godini, na ivici smrti i čak brinući o muzici koja će zvučati na njegovoj sahrani, stvorio je jednu od svojih najboljih kompozicija – “German Magnificat”. Iako je poznata samo Schutzova vokalna muzika, njegovo naslijeđe iznenađuje svojom raznolikošću. Autor je izvrsnih italijanskih madrigala i asketskih evangelističkih priča, strastvenih dramskih monologa i veličanstvenih, veličanstvenih višehorskih psalama. Vlasnik je prve njemačke opere, baleta (sa pjevanjem) i oratorija. Glavni pravac njegovog rada, međutim, vezan je za sakralnu muziku na tekstove Biblije (koncerti, moteti, napjevi itd.), koja je odgovarala posebnostima njemačke kulture tog dramatičnog vremena za Njemačku i potrebama najširih slojeva naroda. Uostalom, značajan dio kreativnog puta Schutza odvijao se u periodu Tridesetogodišnjeg rata, fantastičnog po svojoj surovosti i razornoj snazi. Po dugoj protestantskoj tradiciji, on u svojim delima nije delovao pre svega kao muzičar, već kao mentor, propovednik, nastojeći da u svojim slušaocima probudi i ojača visoke etičke ideale, da se snagom i ljudskošću suprotstavi užasima stvarnosti.

Objektivno epski ton mnogih Schutzovih djela ponekad može djelovati previše asketsko, suhoparno, ali najbolje stranice njegovog djela ipak dodiruju čistoću i ekspresiju, veličinu i ljudskost. U tome imaju nešto zajedničko sa Rembrantovim platnima - umjetnik je, prema mnogima, upoznat sa Schutzom i čak ga je napravio prototipom svog "Portreta muzičara".

O. Zakharova