Henry Purcell (Henry Purcell) |
Henry Purcell
Purcell. Preludij (Andres Segovia)
… Iz njegovog šarmantnog, tako prolaznog postojanja, dopirao je tok melodija, svježih, koje su dolazile iz srca, jedno od najčistijih ogledala engleske duše. R. Rollan
“Britanski Orfej” nazvao je savremenicima H. Purcella. Njegovo ime u istoriji engleske kulture stoji uz velika imena W. Shakespearea, J. Byrona, C. Dickensa. Purcellov rad se razvijao u doba restauracije, u atmosferi duhovnog uzdizanja, kada su se vratile divne tradicije renesansne umjetnosti (na primjer, procvat pozorišta, koje je bilo proganjano u vrijeme Cromwella); nastali su demokratski oblici muzičkog života – stvoreni su plaćeni koncerti, svjetovne koncertne organizacije, novi orkestri, kapele itd. Odrastajući na bogatom tlu engleske kulture, upijajući najbolje muzičke tradicije Francuske i Italije, Purcellova umjetnost je za mnoge generacije njegovih sunarodnika ostala usamljeni, nedostižni vrh.
Purcell je rođen u porodici dvorskog muzičara. Muzički studij budućeg kompozitora započeo je u Kraljevskoj kapeli, savladao je violinu, orgulje i čembalo, pevao u horu, uzeo časove kompozicije od P. Humphreya (prev.) i J. Blowa; njegovi mladalački spisi se redovno pojavljuju u štampi. Od 1673. do kraja života, Purcell je bio u službi dvora Karla II. Obavljajući brojne dužnosti (kompozitor ansambla 24 violine kralja, po uzoru na čuveni orkestar Luja XIV, orguljaš Vestminsterske opatije i Kraljevske kapele, lični kraljev čembalist), Purcell je mnogo komponovao svih ovih godina. Kompozitorsko stvaralaštvo je ostalo njegov glavni poziv. Najintenzivniji rad, teški gubici (3 sina Purcella umrla su u djetinjstvu) potkopali su snagu kompozitora – umro je u 36. godini.
Kreativni genij Purcella, koji je stvorio djela najveće umjetničke vrijednosti u različitim žanrovima, najjasnije se razotkrio na polju pozorišne muzike. Kompozitor je napisao muziku za 50 pozorišnih predstava. Ovo najzanimljivije područje njegovog rada neraskidivo je povezano sa tradicijom nacionalnog teatra; posebno sa žanrom maski koji je nastao na dvoru Stjuartova u drugoj polovini XNUMX. veka. (maska je scenski nastup u kojem su se scene igre, dijalozi smjenjivali s muzičkim brojevima). Kontakt sa svetom pozorišta, saradnja sa talentovanim dramaturzima, obraćanje različitim zapletima i žanrovima inspirisali su kompozitorovu maštu, potaknuli ga na traženje reljefnije i višestruke ekspresivnosti. Tako se predstava Kraljica vila (slobodna adaptacija Šekspirovog Sna letnje noći, autor teksta, pref. E. Setl) odlikuje posebnim bogatstvom muzičkih slika. Alegorija i ekstravaganca, fantazija i visoki tekstovi, folklorne žanrovske epizode i bufala – sve se ogleda u muzičkim numerama ove magične predstave. Ako muzika za Buru (prerada Šekspirove drame) dođe u dodir sa italijanskim operskim stilom, onda muzika za kralja Artura jasnije ukazuje na prirodu nacionalnog karaktera (u drami J. Drydena varvarski običaji Saksonaca su u suprotnosti s plemenitošću i strogošću Britanaca).
Purcellova pozorišna djela, u zavisnosti od razvoja i težine muzičkih brojeva, pristupaju ili operi ili stvarnim pozorišnim predstavama uz muziku. Jedina Purcellova opera u punom smislu, gdje je cijeli tekst libreta uglazbljen, je Didona i Enej (libreto N. Tatea prema Vergilijevoj Eneidi – 1689). Oštro individualan karakter lirskih slika, poetske, krhke, sofisticirane psihološke i duboke veze sa engleskim folklorom, svakodnevnim žanrovima (scena okupljanja vještica, horova i plesova mornara) – ova kombinacija odredila je potpuno jedinstven izgled prva engleska nacionalna opera, jedno od najsavršenijih kompozitorskih djela. Purcell je namjeravao da “Dido” izvode ne profesionalni pjevači, već učenici internata. To umnogome objašnjava kamerni sklad djela – male forme, odsustvo složenih virtuoznih dijelova, dominantan strogi, plemeniti ton. Didonina arija na samrti, posljednja scena opere, njen lirsko-tragični vrhunac, bila je kompozitorovo briljantno otkriće. Pokornost sudbini, molitva i žalba, tuga oproštaja zvuče u ovoj duboko ispovjednoj muzici. “Samo scena oproštaja i smrti Didone mogla bi ovekovečiti ovo djelo”, napisao je R. Rolland.
Na osnovu najbogatijih tradicija nacionalne horske polifonije formiran je Purcellov vokalni rad: pjesme uvrštene u posthumno objavljenu zbirku “Britanski Orfej”, horovi u narodnom stilu, himne (engleske duhovne pjesme na biblijske tekstove, koje su povijesno pripremale oratorije G.F. Handela ), svjetovne ode, kantate, catches (kanoni uobičajeni u engleskom životu) itd. Nakon dugogodišnjeg rada sa ansamblom 24 violine kralja, Purcell je ostavio divna djela za gudače (15 fantazija, sonata za violinu, chaconne i pavane za 4 dijelovi, 5 pavana, itd.). Pod uticajem trio sonata italijanskih kompozitora S. Rossija i G. Vitalija nastale su 22 trio sonate za dve violine, bas i čembalo. Purcellovo klavirsko djelo (8 svita, više od 40 zasebnih komada, 2 ciklusa varijacija, tokata) razvilo je tradiciju engleskih virginalista (virginel je engleska vrsta čembala).
Samo 2 vijeka nakon Purcellove smrti došlo je vrijeme za oživljavanje njegovog djela. Društvo Purcell, osnovano 1876. godine, postavilo je za cilj ozbiljno proučavanje kompozitorovog naslijeđa i pripremu za izdavanje kompletne zbirke njegovih djela. U XX veku. Engleski muzičari nastojali su da privuku pažnju javnosti na djela prvog genija ruske muzike; Posebno je značajna izvođačka, istraživačka i stvaralačka aktivnost B. Brittena, istaknutog engleskog kompozitora koji je napravio aranžmane za Purcellove pjesme, novo izdanje Didone, koji je stvorio Varijacije i fugu na Purcellovu temu – veličanstvenu orkestarsku kompoziciju, svojevrsni vodič za simfonijski orkestar.
I. Okhalova
