Alban Berg |

Alban Berg

Dušo, kako postaješ ljepša, dublja nakon snježnih oluja. P. Altenberg

A. Berg je jedan od klasika muzike XNUMX veka. – pripadao takozvanoj Novovenskoj školi, koja se razvila početkom veka oko A. Schoenberga, u koju su spadali i A. Webern, G. Eisler i drugi. Berg se, kao i Schoenberg, obično pripisuje pravcu austro-njemačkog ekspresionizma (štaviše, njegovim najradikalnijim granama) zahvaljujući njegovoj potrazi za ekstremnim stepenom ekspresivnosti muzičkog jezika. Bergove opere su iz tog razloga nazvane „drame vrištanja“.

Berg je bio jedan od karakterističnih eksponenta situacije svog vremena – tragičnog kriznog stanja buržoaskog društva tokom Prvog svetskog rata i godina koje su prethodile nastanku fašizma u Evropi. Njegovo stvaralaštvo karakterizira društveno-kritički stav, denunciranje cinizma buržoaskih običaja, poput filmova Ch. Chaplin, akutna simpatija za “malog čovjeka”. Osjećaj beznađa, tjeskobe, tragedije tipičan je za emocionalnu obojenost njegovih djela. U isto vrijeme, Berg je nadahnuti tekstopisac koji je sačuvao u XNUMX vijeku. romantični kult osećanja, tako tipičan za prošli devetnaesti vek. Talasi lirskih uspona i padova, široko disanje velikog orkestra, šiljasti izraz gudačkih instrumenata, intonaciona napetost, pjevanje, zasićeno mnogim izražajnim nijansama, čine specifičnost zvuka njegove muzike, a ta punoća stihova suprotstavlja se beznađe, groteska i tragedija.

Berg je rođen u porodici u kojoj su voleli knjige, voleli da sviraju klavir, pevaju. Čarlijev stariji brat se bavio vokalom, a to je dalo povoda mladom Albanu da komponuje brojne pesme uz klavirsku pratnju. Želeći da stekne profesionalno obrazovanje u muzičkoj kompoziciji, Berg je počeo da uči pod vodstvom Schoenberga, koji je imao reputaciju inovativnog učitelja. Učio je na klasičnim modelima, dok je u isto vrijeme stjecao sposobnost korištenja novih tehnika za nove vrste izražavanja. Zapravo, obuka je trajala od 1904. do 1910. godine, kasnije je ova komunikacija prerasla u najbliže stvaralačko prijateljstvo za cijeli život.

Među prvim Bergovim samostalnim kompozicijama u stilu je Klavirska sonata, obojena sumornim lirizmom (1908). Međutim, prva izvođenja kompozicija nisu izazvala simpatije slušatelja; Berg je, poput Schoenberga i Weberna, razvio jaz između svojih ljevičarskih težnji i klasičnog ukusa javnosti.

Godine 1915-18. Berg je služio vojsku. Po povratku je učestvovao u radu Društva za privatne predstave, pisao članke, bio popularan kao učitelj (prišao mu je, posebno, poznati nemački filozof T. Adorno).

Delo koje je kompozitoru donelo svetsko priznanje bila je opera Wozzeck (1921), koja je premijerno (nakon 137 proba) izvedena 1925. godine u Berlinu. Godine 1927. opera je postavljena u Lenjingradu, a autor je došao na premijeru. U njegovoj domovini je izvođenje Wozzecka ubrzo zabranjeno – sumorna atmosfera nastala rastom njemačkog fašizma tragično se zgušnjavala. U procesu rada na operi “Lulu” (po dramama F. Wedekinda “Duh zemlje” i “Pandorina kutija”) uvidio je da ne dolazi u obzir da je postavi na scenu, posao je ostao nedovršen. Akutno osjećajući neprijateljstvo okolnog svijeta, Berg je u godini svoje smrti napisao svoju "labudovu pjesmu" - Koncert za violinu "U sećanje na anđela".

Tokom 50 godina svog života, Berg je stvorio relativno malo djela. Najpoznatije od njih bile su opera Wozzeck i Koncert za violinu; opera “Lulu” se takođe često izvodi; “Lirska svita za kvartet” (1926); Sonata za klavir; Kamerni koncert za klavir, violinu i 13 duvačkih instrumenata (1925), koncertna arija „Vino“ (na stanici C. Baudelaire, prevod S. George – 1929).

Berg je u svom radu stvorio nove vrste operskih i instrumentalnih djela. Opera „Wozzeck” napisana je prema drami „Woizeck” H. Buchnera. „U svetskoj operskoj literaturi nije bilo primera kompozicije čiji je junak bila mala, potištena osoba koja glumi u svakodnevnim situacijama, nacrtana sa tako zadivljujućim olakšanjem“ (M. Tarakanov). Batman Wozzeck, nad kojim se šepuri njegov kapetan, provodi šarlatanske eksperimente doktora manijaka, mijenja jedino skupo stvorenje – Marie. Lišen posljednje nade u svoj siromašni život, Wozzeck ubija Marie, nakon čega i sam umire u močvari. Oličenje takve zavere bio je čin najoštrijeg društvenog prokazivanja. Kombinacija elemenata groteske, naturalizma, uzdižuće lirike, tragičnih generalizacija u operi zahtijevala je razvoj novih tipova vokalne intonacije – raznih vrsta recitativa, tehnike posredne između pjevanja i govora (Sprechstimme), karakterističnih intonacijskih prekida u melodiji. ; hipertrofija muzičkih odlika svakodnevnih žanrova – pesme, koračnice, valceri, polke itd., uz zadržavanje široke popunjenosti orkestra. B. Asafiev je pisao o usklađenosti muzičkog rešenja kod Wozzecka sa ideološkim konceptom: „...Ne znam ni za jednu drugu savremenu operu koja bi, više od Wozzecka, pojačala društvenu svrhu muzike kao direktnog jezika osećanja, posebno sa tako neverovatnom radnjom kao što je drama Buechner, i sa tako pametnim i pronicljivim muzičkim pokrivanjem radnje, kao što je Berg uspeo da uradi.

Koncert za violinu postao je nova etapa u istoriji ovog žanra – dobio je tragični karakter rekvijema. Koncert je napisan pod utiskom smrti osamnaestogodišnje devojčice, pa je dobio posvetu „Anđelu sećanje“. Dijelovi koncerta odražavaju slike kratkog života i brze smrti mladog bića. Uvod prenosi osjećaj krhkosti, krhkosti i neke odvojenosti; Scherzo, simbolizirajući životne radosti, izgrađen je na odjecima valcera, landlera, sadrži narodnu korušku melodiju; Kadenca utjelovljuje kolaps života, vodi do svijetlog ekspresionističkog vrhunca djela; Horske varijacije dovode do pročišćavajuće katarze, što je simbolizirano citatom korala JS Bacha (iz duhovne kantate br. 60 Es ist genug).

Bergovo delo je imalo ogroman uticaj na kompozitore XX veka. a posebno na sovjetskim – D. Šostakovič, K. Karaev, F. Karaev, A. Šnitke i drugi.

V. Kholopova

• Lista glavnih djela Albana Berga →