Josef Hofmann |

Joseph Hofmann

Američki pijanista i kompozitor poljskog porijekla. Rođen u porodici muzičara: njegov otac Kazimir Hoffman bio je pijanista, majka je pjevala u Krakovskoj opereti. U dobi od tri godine, Joseph je dobio prve muzičke lekcije od svog oca, a nakon što je pokazao veliki talenat, ubrzo je počeo da nastupa kao pijanista, pa čak i kompozitor (imao je i dobre sposobnosti u matematici, mehanici i drugim egzaktnim naukama) .

Nakon turneje po Evropi, Hofman je debitovao u SAD 29. novembra 1887. koncertom u Metropoliten operi, gde je briljantno izveo Prvi Betovenov koncert, a takođe improvizovao na teme koje je publika predložila, izazvavši pravu senzaciju u javnosti.

Zadivljen umjetnošću mladog muzičara, američki magnat stakla Alfred Clark dao mu je pedeset hiljada dolara, što je omogućilo porodici da se vrati u Evropu, gdje je Hoffmann mogao u miru nastaviti studije. Neko vrijeme, Moritz Moszkowski je bio njegov učitelj, ali tada je Hoffmann postao jedini privatni učenik Antona Rubinsteina (koji je u to vrijeme živio u Drezdenu), koji je imao ogroman utjecaj na njegove kreativne poglede.

Od 1894. Hoffmann je ponovo počeo da nastupa u javnosti, ne više kao čudo od deteta, već kao zreo umetnik. Nakon što je u Hamburgu pod dirigentskom palicom izveo Rubinštajnov Četvrti koncert, ovaj je rekao da nema više čemu da ga nauči i prestao da uči kod njega.

Na prijelazu stoljeća, Hoffmann je bio jedan od najpoznatijih i najtraženijih pijanista na svijetu: njegovi koncerti su sa velikim uspjehom održavani u Velikoj Britaniji, Rusiji, SAD-u, Južnoj Americi, svuda s punom salom. Na jednom od serijala koncerata u Sankt Peterburgu impresionirao je publiku odsviravši više od dvjesto pedeset različitih komada u deset izvođenja. Godine 1903. i 1904. Hofman je zajedno sa Kubelikom nastupao u Sankt Peterburgu, tako da su se, prema memoarima O. Mandelštama, „u umu tadašnjeg Peterburžana spojili u jednu sliku. Poput blizanaca, bili su iste visine i iste boje. Ispod prosječne visine, skoro kratka, dlaka crnja od gavranova krila. Obojica su imali vrlo niska čela i vrlo male ruke. Oboje mi sada izgledaju kao premijere liliputanske trupe.

Godine 1914. Hoffmann je emigrirao u Sjedinjene Države, gdje je ubrzo postao državljanin i nastavio da nastupa. Godine 1924. prihvatio je ponudu da vodi novoosnovani Curtis Institute of Music u Filadelfiji i vodio ga do 1938. Za vreme njegovog vodstva institut je postao svetski, postavši odlična škola za mnoge poznate buduće muzičare.

Hoffmannovo aktivno nastupanje nastavilo se sve do ranih 1940-ih, njegov posljednji koncert održan je u New Yorku 1946. Posljednjih godina svog života, Hoffmann se s entuzijazmom bavio razvojem u oblasti snimanja zvuka i mehanike: posjeduje nekoliko desetina patenata za različite poboljšanja klavirskog mehanizma, kao i pronalazak "brisača" i vazdušnih opruga za automobile i druge uređaje.

Hofman se s pravom smatra jednim od najvećih pijanista 1887. veka. Sjajna tehnika, uz nesvakidašnju ritmičku maštu, omogućila mu je da svira elementarnom snagom i snagom, a zahvaljujući odličnom pamćenju nije mogao da brine o „restauraciji“ odsviranog dela pre sledećeg koncerta. Repertoar pijaniste bio je prilično uzak: suštinski je bio ograničen na nasleđe prve polovine XX veka – od Betovena do Lista, ali skoro nikada nije izvodio muziku svojih savremenih kompozitora. Čak ni Treći klavirski koncert Sergeja Rahmanjinova posvećen Hofmanu, čije je delo i sam Rahmanjinov veoma cenio, nije bio izuzetak. Hoffmann je bio jedan od prvih muzičara u istoriji koji je snimio svoj nastup u XNUMX na fonografu, ali je kasnije vrlo rijetko snimao u studiju. Na koncertima je napravljen veliki broj Hoffmanovih snimaka koji su sačuvani do danas.

Hoffmann je autor stotinjak kompozicija (objavljenih pod pseudonimom Michel Dvorsky), dvije knjige o umjetnosti sviranja klavira: “Savjeti mladim pijanistima” i “Sviranje klavira”.