Muzički instrumenti |

Muzički instrumenti – instrumenti dizajnirani za izdvajanje ritmički organiziranih i fiksiranih zvukova ili jasno reguliranog ritma, kao i buke. Predmeti koji proizvode neorganizovane zvukove i zvukove (bat noćnih čuvara, zveckanje lovaca, lučna zvona, zvižduk), ili mamci koji imitiraju pjev ptica i krik životinja koji se koriste u lovu, kao i alati koji služe kao posebna oprema. signalne svrhe, pod određenim uslovima može se koristiti i kao M. i. Tu su i M. i. primijenjene svrhe, korištene u ritualne svrhe (šamanska tambura, budistički ghan-dan i bure, Nivkh partigre); ponekad se koriste kao prateći ležajevi. plesovi (est. kraatsspill, latvijski, tridexnis, chagana, eglite). To uključuje uređaje, uz pomoć kojih u simfoniji. (operski) orkestar reprodukuje grmljavinu, zavijanje vjetra, pucketanje biča itd. Neki od primijenjenih i signalnih instrumenata mogu izvoditi i muziku. umjetnosti. funkcije, npr. crkvena zvona sa slobodno visećim jezičkom. Za M. i. litas su također uključeni. Toshalya ili letonski. berzstaase, od kore breze, Mari efi od lista jorgovana, ukrajinski. lusk od pahuljica roga, itd.; koristeći slične alate. muzičari vješto zvižde prilično složene melodije, obilno ih opremajući raznim pasažima i melizmama.

Svaki M. i. ima svojstveni tembar (karakter, boju) zvuka, specifičan. dinamičke mogućnosti i određeni raspon zvukova. Kvalitet zvuka M. i. zavisi od materijala koji se koriste za izradu alata, oblika koji im je dat (tj. svi podaci o dimenzijama delova, sklopova) i može se promeniti pomoću dodatka. uređaja (npr. isključivanje zvuka), dekomp. tehnike izdvajanja zvuka (na primjer, pizzicato, harmonika, itd.).

M. i. Konvencionalno je prihvaćeno da se dijeli na narodne i profesionalne. Prve se prave u narodu i koriste se u svakodnevnom životu i muzičkoj umjetnosti. performanse. Isti instrumenti mogu pripadati i jednom i različitim narodima, etnički povezanim. srodstvo ili trajanje. istorijskih i kulturnih kontakata. Dakle, samo u Ukrajini postoji bandura, au Gruziji - panduri i chonguri. S druge strane, istok. Sloveni – Rusi, Ukrajinci, Bjelorusi – imali su u prošlosti i sada djelomično koriste uobičajene instrumente – gusli, šmrkanje (šmrkanje, lula), zhaleika (rog), gajde (dudu), točak lire, u Azerbejdžanu i Jermeniji – saz, tar, kemanča, zurnu, duduk; u Uzbekistanu i Tadžikistanu, skoro svi instrumenti su isti. prof. velika većina instrumenata nastala je kao rezultat poboljšanja i modifikacije nar. alata. Tako je, na primjer, u dalekoj prošlosti, samo Nar. instrument je bila violina, moderna violina je nastala iz najjednostavnijeg naroda. flauta, od primitivnog chalumeaua – klarineta itd. Profesionalni obično uključuju M. i., koji su dio simfonije. (opera), duvački i estr. orkestri, kao i duvački i gudački. klavijature (orgulje, klavir, u prošlosti – čembalo, klavikord). U nizu zemalja (Indija, Iran, Turska, Kina itd.) sviraju gotovo isključivo narodne muzičke instrumente, a izvođačke umjetnosti na takvim instrumentima primjer su visokog profesionalizma u ovim zemljama. Međutim, u kontekstu evropskih muzičkih orkestarskih i posebno klavijaturnih kultura, koje genetski nisu direktno povezane sa narodnim kulturama, legitimno se svrstavaju kao prof. M. and.; njihov dizajn, tehničko-izvođački i umjetničko-ekspresni. karakteristike su usavršene.

M.-ova pojava i. pripada antičkim vremenima. Neki od njih, npr. rogove i primitivne svirale napravljene od kosti, arheolozi pronalaze tokom iskopavanja ljudskih naselja iz doba paleolita. u neolitskim spomenicima. ere postoje jednostrani bubnjevi, duvačke trske (kao što su šal ili chalumeau), primitivni ksilofoni i flaute sa rupama za sviranje. Stringovi su se pojavili kasnije od ostalih. M. i. – najjednostavniji harfe, u obliku lutnje i tanbura, ali su bili poznati i kod pojedinih naroda mnogo prije prije Krista. e. Postoje različite hipoteze o M.-ovom porijeklu i. Pretpostavlja se da su to izvorno bili signalni instrumenti i da su na ovaj ili onaj način bili povezani s radnim procesima primitivnog čovjeka. Međutim, kako svjedoče arheološki materijali, već u ranoj fazi razvoja ljudskog društva postojalo je oruđe koje je izvodilo čisto muzičko i estetsko. funkcija: flaute sa rupama za sviranje, koje vam omogućavaju da izvučete zvukove različitih visina na precizno fiksiranoj skali (što ukazuje na pojavu smislenog muzičkog sistema), žice. instrumenti pogodni samo za izvođenje muzike, dec. vrste kastaneta koje prate pojedinačne i grupne plesove i sl. Uz pomoć duvanja uz muziku. predstave bi mogle koristiti signalne cijevi i trube.

Evolucija M. i., bogaćenje oruđa išlo je direktno. vezu sa opštim razvojem čovečanstva, njegovom kulturom, muzikom, izvođenjem. tvrdnje i tehnike proizvodnje. U isto vrijeme, neki M. i., zbog posebnosti njihovog dizajna, došli su do nas u svom izvornom obliku (na primjer, uzbekistanski kameni kastaneti – kajrak), drugi su poboljšani, neki M. i. i estetske potrebe, prestale su iz upotrebe i zamijenjene novima. Broj i raznolikost M. i. sve više povećavao. Muses. umjetnost je, razvijajući se, zahtijevala odgovarajuća izražajna sredstva, a napredniji muzički instrumenti su zauzvrat doprinijeli daljem razvoju muzike. kreativnost i performanse. tužba. Međutim, nije uvijek stepen raznolikosti i tehnički. M. stanja i. može poslužiti kao mjera nivoa muzike. kulture. Neki ljudi preferiraju wok. muziku, stvorio M. i. u ograničenim količinama i koristio ih Ch. arr. kao prateći hor. pjevati. Takav, na primjer, teret. chonguri i panduri, ili jedini, u suštini, kurai među Baškirima i homi među Jakutima. U isto vrijeme, vještina sviranja na kurajima i homijima, kao i muzika koja se na njima izvodi, dostigla je veliko savršenstvo kod ovih naroda.

Najizrazitija M.-ova veza i. kreativnošću i izvođenjem, njihov odabir i usavršavanje može se pratiti u oblasti prof. muzika (u narodnoj muzici ti procesi se odvijaju mnogo sporije, a muzički instrumenti ostaju nepromenjeni ili malo promenjeni vekovima). Dakle, u 15-16 vijeku. fideli (viels) sa svojim grubim zvukom zamijenjeni su nježnim, matiranim tonom, „aristokratskim“ violama. U 17-18 veku. u vezi sa razvojem homofonskog harmonika. stilom i pojavom muzike koja zahteva dinamično raznoliko izvođenje, violu je zamenila violina i njena porodica, koji imaju vedar, izražajan zvuk i mogućnosti za virtuozno sviranje. Istovremeno s violama, meka, ali "beživotna" po zvuku, uzdužna flauta je nestala, ustupajući mjesto zvučnijoj i tehnički pokretljivijoj poprečnoj flauti. Istovremeno, evropska muzika se više nije koristila u ansambl i orkestarskoj praksi. lautu i njene varijante – teorbu i chitarron (arhilutnju), a u kućnom muziciranju lutnju je zamenila vihuela, zatim gitara. To con. 18. st. čembalo je zamijenjeno novim M. i. – klavir.

Prof. Muzička muzika, s obzirom na složenost svog dizajna, u svom razvoju više zavisi od narodne muzike od stanja egzaktnih nauka i proizvodnih tehnika – prisutnosti muza. tvornice i pogoni sa svojim eksperimentalnim laboratorijama i vještim proizvođačima alata. Izuzetak su samo violinski instrumenti. porodice koje zahtijevaju individualnu proizvodnju. Violine, violončela, kontrabasi unapređeni na osnovu narodnih uzoraka poznatih majstora iz Breše i Kremona iz 16.-18. (G. da Salo, G. Magini, N. Amati, A. Stradivari, Guarneri del Gesù i drugi) ostaju neprevaziđeni u svojim zaslugama. Najintenzivniji razvoj prof. M. i. odvijala u 18. i 19. veku. Kreiranje T. Böhma novog dizajna flaute sa sistemom ventila (prvi model se pojavio 1832. godine) proširilo je kreativne mogućnosti kompozitora i doprinijelo razvoju solističke koncertne izvedbene umjetnosti. Pravu revoluciju donela je pojava početkom 19. veka. mehanika ventila u limenim instrumentima. Zahvaljujući tome, okrenuli su se od tzv. prirodni M. i. (sa ograničenim brojem zvukova i otuda ograničenim mogućnostima) u hromatske, sposobne, poput drvenih duvača, da reprodukuju bilo koju muziku. Root stilista. promjena u muzici svih žanrova za žičane klavijaturne instrumente dogodila se pojavom čekića-klavira, koji je zamijenio čembalo i klavikord. Sa pronalaskom električne energije i radija, izgradnja električnih muzičkih instrumenata postala je moguća.

U manjoj mjeri (zbog individualnog odijevanja) zavise od nivoa tehnologije. M. i. Međutim, i ovdje je, bez dovoljno razvijene zanatske i fabričke proizvodnje, nemoguće masovno proizvoditi harmonike, poboljšane balalajke i domre „Andrejev“ (Rusija), tamburaše (Čehoslovačka i Jugoslavija), tarogate (Mađarska i Rumunija) itd. Razvoj ljudi. M. i. direktno zavisi od društvenih uslova u društvu. U SSSR-u, zahvaljujući razvoju nac. art-va, kao i opšti uspon privrede i kulture širokih kreveta. mase u republikama i autonomnim oblastima počele su da stvaraju brojne. instr. kolektiva, započeli su radovi na oživljavanju, rekonstrukciji i poboljšanju kreveta. M. i., osmišljavajući svoje porodice za ansambl i orkestarski nastup, to-rogo ranije nije znao. naroda. Čvrsto ukorijenjen ne samo u prof. i uradi sam. solistički i kolektivni nastup, ali i u narodnom. muzički život kao M. i. poboljšan sistem, kao što su bandura u Ukrajini, činele u Bjelorusiji, kankle i birbin u Litvaniji, razne vrste kanala u Estoniji, dutar, kašgar rubaba i chang u Uzbekistanu, dombra u Kazahstanu, itd.

U vezi sa proširenjem repertoara amatera. i prof. ansambli i orkestarski instrumenti, uključivanje muzike u njega. klasike i produkcije modernih kompozitora (uključujući velike forme), kao i zbog općeg uspona muzičke kulture naroda SSSR-a, izvođača, ansambala i orkestara naroda. alata počeo masovno koristiti i prof. M. i. – gitara, harmonika, harmonika, violina, klarinet, i u otd. slučajevi – flauta, truba i trombon.

Tipološka raznolikost M. koja postoji u svijetu i. ogroman. Sistematizirajući M. i., oni su objedinjeni u grupe prema c.-l. karakteristične karakteristike. Najstariji sistemi klasifikacije su indijski i kineski; prvi klasifikuje M. i. prema načinu pobuđivanja zvuka, drugi – prema vrsti materijala od kojeg je instrument napravljen. Obično je prihvaćeno podijeliti M. i. u 3 grupe: duvački, gudački i udaraljke. Grupe se, pak, dijele na podgrupe: duvački – na drvene i bakrene, a strune – na čupane i gudale. Izvor zvuka duvačkih instrumenata je stub vazduha zatvoren u kanalu bureta, gudački instrumenti – zategnuta žica; Grupa udaraljki se sastoji od instrumenata na kojima se zvuk proizvodi udarcem. Za prof. duh. drveni instrumenti uključuju flautu, obou, klarinet, fagot i njihove varijante (pikolo flauta, engleski rog, basklarinet, kontrafagot), kao i porodicu saksofona i sarisofona. Uprkos činjenici da su neki instrumenti (moderna flauta i pikolo flauta, saksofoni, sarusofoni) napravljeni od metala, dok su drugi (klarinet, oboa) ponekad od plastike, po zvuku i opštim muzičkim karakteristikama u potpunosti odgovaraju drvenim duvačima. Među narodnim instrumentima ove podgrupe je uzbek-tadž. Nai, karelijska lira i Luddu, letonski. ganurags, Buryat. bishkur. Podgrupa limenih duvačkih instrumenata (nazivaju se i embouchure ili usnik) uključuje trubu, rog, trombon, tubu i duhove. orkestar (byugelhorns i flugelhorns), iz nar. – uzbek-tadž. Karnay, ukrajinska (huculska) trembita, plijesan. buchum, est. sarv, rus. Vladimir rogovi. Iako su skoro svi drveni, po načinu izdvajanja zvuka i karakteru ne razlikuju se mnogo od mesinganih. Podgrupu trkačkih žica čine harfa, gitara, mandolina, kazahstan. dombra, Turkm. dutar, rus. gusli i isti tip est. Kannel, latvijski. kokle, lit. kankles, karelijski kantele. Gudala uključuju violinu i njenu porodicu (viola, violončelo, kontrabas), azerbejdžanska. kemancha, kirg. kyyak, tuvanski byzanchi, Mari kovyzh. Udaračku grupu čine brojni i raznovrsni M. i. sa kožnom membranom (timpani, bubnjevi, tambure) ili od materijala koji može sam da zvuči (cimbale, gong, trougao, ksilofon, kastanjete itd.). Nazivi klavijature: čembalo, klavir (klavir, uspravni klavir), orgulje, harmonij, itd.

U naučnoj instrumentalnoj literaturi koriste se složeniji, ali i precizniji sistemi klasifikacije (vidi. detaljnije u čl. Instrumentacija), omogućavajući da se potpunije i sveobuhvatnije otkrije suština svake vrste M. i. Najpoznatiji je sistem, čiju je osnovu postavio F. Gevaart (“Nouveau traité d'instrumentation”, P. – Brux., 1885), a zatim razvio V. Majonom („Opisni i analitički katalog Instrumentalnog muzeja Kraljevskog muzičkog konzervatorijuma u Briselu“, v. 1-5, Gent 1893-1922). Definišuće ​​karakteristike klasifikacije u sistemu su izvor zvuka i način njegovog izdvajanja; dalje stepenovanje M. i. proizvedene u skladu sa njihovim dizajnerskim karakteristikama. Glavni principi klasifikacije Gevaart i Mayon, u srednjem. diplome koje je kasnije prihvatio i savjesno razvio E. Hornbostel i K. Sachs (“Systematik der Musikinstrumente”, “Zeitschrift für Ethnologie”, 1914, (Jahrg.) 46), najčešće se koriste u Sov. instrumentacija (bez pretjeranog drobljenja instrumenata na vrste i vrste). Prema sistemu usvojenom u SSSR-u, M. i. dijele se prema izvoru zvuka u 4 grupe: duvački (aerofoni), gudači (kordofoni), membranski (membranofoni) i samozvučni (idiofoni ili autofoni). Membranski izvor zvuka je rastegnuta koža ili mokraćni mjehur životinje, samozvučni – materijal sa unutrašnjim stresom od kojeg je napravljen instrument ili njegov zvučni dio. Prema načinu izdvajanja zvuka, duvački instrumenti se dijele na klavijature za flautu, trsku, usnik i klavijature. Flaute obuhvataju sve vrste svirala: okarine, uzdužne (instrument se drži u uzdužnom položaju) i poprečne (instrument se drži u poprečnom položaju). Okarinoidi – sve su to vrste vaskularnih zviždaljki i okarina; uzdužne se dijele na otvorene, u kojima su oba kraja trupa otvorena (bashk. Kuray, Turkmen. tuyduk, Adyghe kamyl, abkh. apkhertsa), zviždanje (blok-flajer, bjeloruski. lula, ruski sopel, dag. kshul, altai shogur), tip flaute sa više cijevi (gr. larchemi ili soinari, plijesan. većina, ukrajinski svyril, kuim-chipsan naroda Komi); među najpoznatijim poprečnim modernim. prof. flaute, uzbek-tadž. nai, tuvinskaya lembi, buryat. limbo. Instrumenti od trske dijele se na instrumente sa slobodnim jezikom (Mari lyshtash od lista ptičje trešnje, Adjarian sapratsuna od lista oraha, ukrajinski. luska iz rog otschen, latvijski. birzstaase u obliku ploče od brezove kore), sa jednim jezikom za udaranje (klarinet, saksofon, rus. gajde, gajde ili gajde, est. roopill, lit. birbin), sa dvostrukim jezikom za udaranje (oboa, fagot, sarijusofon, azerb. i ruku. Duduk i zurna, Uzb.-taj. truba, burjat. bishkur), sa kliznom trskom (sve vrste harmonika i harmonika; ovi instrumenti su u suštini samozvučni, tj. jer imaju sam jezik, ali se po tradiciji svrstavaju u duvacke instrumente). Usnici se sastoje od instrumenata, kod kojih su pokretač oscilacija vazdušnog stuba usne izvođača, pričvršćene za usta (usnik) cevi i, shodno tome, napete (prof. bakarni instrumenti, narodni – rogovi, rogovi i lule).

Gudačku grupu čine trzalački, gudački i udarački instrumenti. U početku se zvuk izdvaja čupanjem žice olovkom, prstom, plektrumom (spinet, čembalo, harfa, gitara, balalajka, kazahstanska dombra, mandolina); na gudalama – bilo sa gudalom (instrumenti porodice violina, armenski kamani, gruzijski čuniri, osetski kissin-fandyr, kirg. kyyak, kazah. kobyz), ili frikcionim točkom (lira na točkovima), i na udaraljkama – udaranjem žica sa čekićem ili štapićima (klavikord, fp., činele, jermenski i gruzijski santur ili santuri).

Membranska grupa se sastoji od instrumenata sa čvrsto zategnutom opnom, po kojoj udaraju rukom, maljem ili frikciono proizvode zvuk (tambura, timpani, bubnjevi, ukrajinski bugaj i plijesan tup). Opna uključuje i mirlitone – instrumente sa membranom, koja pojačava i boji pjevačev glas u poseban tembar (ukrajinski ocheretyna, čuvaš. Turana morske vidre, običan češalj umotan u maramicu za češljanje kose). Brojna grupa samozvučnih instrumenata podijeljena je na trkačke (vargan u svim njegovim modifikacijama), udaraljke (ksilofon, metalofon, celesta, gong, činele, trokut, ork. zvona, litvanski džingul, kabardino-balkarski i adigski pkhachich), frikcioni (Est. kraatspill i pingipill, Abkh akunjjapkhyartsa, Dag chang-chugur).

Posebne grupe su mehanički i elektrofonski instrumenti. Na mehaničkim se igra pomoću namotaja ili električnog mehanizma, okretanje osovine rukom, elektrofonski se dijele na prilagođene (obični instrumenti opremljeni uređajem za pojačavanje zvuka) i elektronske, čiji je izvor zvuka električne vibracije (vidi Električni muzički instrumenti).

reference: Famintsyn A. S., Gusli – ruski narodni muzički instrument, St. Petersburg, 1890; njegov vlastiti, Domra i srodni muzički instrumenti ruskog naroda, sv. Petersburg, 1891; Privalov N. I., Muzički instrumenti ruskog naroda u obliku tanbura, „Zbornik radova Sv. Peterburško društvo muzičkih susreta”, 1905, br. 4-6, 1906, br. 2; njegov, Muzički duvački instrumenti ruskog naroda, knj. 1-2, Sv. Petersburg, 1907-08; Maslov A., Ilustrovani opis muzičkih instrumenata koji se čuvaju u Etnografskom muzeju Daškovo u Moskvi, u Zbornik radova Muzičko-etnografske komisije Društva ljubitelja prirodnih nauka, antropologije i etnografije, knj. 2, M., 1911; Rindeizen N., Eseji o istoriji muzike u Rusiji…, vol. 1, br. 2, M.-L., 1928; Privalau N., Narodni muzički instrumenti Belorusije u knjizi: Institut beloruske kulture. Bilješke Odjeljenja za humanističke nauke, knj. 4. Zbornik Etnografskog odsjeka, knj. 1, Mensk, 1928; Uspenski V., Beljajev V., Turkmenska muzika…, M., 1928; Khotkevich R., Muzički instrumenti ukrajinskog naroda, Harkov, 1930; Zaks K., Moderni muzički orkestarski instrumenti, prev. iz njemačkog, M.-L., 1932; Belyaev V., Muzički instrumenti Uzbekistana, M., 1933; njegov, Narodni muzički instrumenti Azerbejdžana, u zbirci: Umetnost azerbejdžanskog naroda, M.-L., 1938; Novoselsky A., Knjiga o harmonici, M.-L., 1936; Arakishvili D., Opis i mjerenje narodnih muzičkih instrumenata, Tb., 1940 (o teretu. lang.); Agazhanov A., Ruski narodni muzički instrumenti, M.-L., 1949; Rogal-Levitsky D. R., Savremeni orkestar, vol. 1-4, M., 1953-56; svoj, Razgovori o orkestru, M., 1961; Lisenko M. V., Narodni muzički instrumenti u Ukrajini, Kipv, 1955; Gizatov B., Kazahstanski državni orkestar narodnih instrumenata. Kurmangazy, A.-A., 1957; Vinogradov V. S., Kirgiška narodna muzika, P., 1958; Žinovič I., Beloruski državni narodni orkestar, Minsk, 1958; Nikiforv P. N., Mari narodni muzički instrumenti, Yoshkar-Ola, 1959; (Raliulis S.), Lietuviu liaudies instrumentine muzika, Vilnius, 1959; Struve B. A., Proces formiranja viola i violina, M., 1959; Modr A., ​​Muzički instrumenti, prev. iz Češke, M., 1959; Nyurnberg N., Simfonijski orkestar i njegovi instrumenti, L.-M., 1959; Blagodatov G., Ruska harmonika, L., 1960; svoj, Muzički instrumenti naroda Sibira, u knjizi: Zbirka Muzeja antropologije i etnografije Akademije nauka SSSR, knj. 18, Moskva, 1968; Vyzgo T., Petrosyants A., Uzbekistanski orkestar narodnih instrumenata, Tash., 1962; Sokolov V. F., W. AT. Andrejev i njegov orkestar, L., 1962; Chulaki M., Instrumenti simfonijskog orkestra, M., 1962; Vertkov K., Blagodatov G., Yazovitskaya E., Atlas muzičkih instrumenata naroda SSSR-a, M., 1963, 1975; Raev A. M., Altajski narodni muzički instrumenti, Gorno-Altajsk, 1963; Eichhorn A., Muzički i etnografski materijali (prev. s njim. ed. AT. M. Belyaev), Taš., 1963 (Muzički folklor u Uzbekistanu); Aksenov A. N., Tuvanska narodna muzika. Materijali i istraživanja, M., 1964; Berov L. S., Moldavski narodni muzički instrumenti, Kiš., 1964; Smirnov B., Umetnost Vladimira hornista, M., 1965; sopstvena, mongolska narodna muzika, M., 1971; Tritus M. L., Muzička kultura Kalmičke ASSR, M., 1965; Gumenyuk A., Ukrajinski narodni muzički instrumenti, Kipv, 1967; Mirek A., Iz istorije harmonike i harmonike, M., 1967; Khashba I. M., Abhaski narodni muzički instrumenti, Sukhumi, 1967; Levin S. Ya., O muzičkim instrumentima naroda Adyghe, u: Naučne beleške Adigeskog istraživačkog instituta za jezik, književnost i istoriju, vol. 7, Maikop, 1968; njegov, Duvački instrumenti u istoriji muzičke kulture, L., 1973; Ričugin P., Narodna muzika Argentine. M., 1971; Mahilon V. Š., Opisni i analitički katalog Instrumentalnog muzeja Kraljevskog muzičkog konzervatorijuma u Briselu, c. 1-5, Gand, 1893-1922; Sachs C., Reallexikon der Musikinstrumente, V., 1913, reprint, Hildesheim, 1962 (ANGL. ur., N. Y., (1964)); ego že, Handbuch der Musikinstrumentenkunde, Lpz., 1920, 1930, reprint, (Lpz., 1966); ego že, Duh i postajanje muzičkih instrumenata, V., 1928, reprint, Hilvcrsum, 1965; ego že, Istorija muzealnih instrumenata, N. Y., (1940); Vaines A., Drveni duvački instrumenti i njihova istorija, N. Y., (1963); Bachmann W., Počeci sviranja gudačkih instrumenata, Lpz., 1964; Buchner A., ​​Muzički instrumenti naroda, Prag, 1968; ego že, Od Glockenspiela do Pianole, (Prag, 1959); Studia instrumentorum musicae popularis, Stockh., 1969. Vidi također lit.

K. A. Vertkov, S. Ya. Levin