Napet ritam |

Muzičko-teorijski koncept kreirao BL Yavorsky. U početku (od 1908.) zvala se „struktura muzičkog govora“, od 1918. godine – „teorija slušne gravitacije“; L. r. – njegovo najpoznatije ime (uvedeno 1912.). Osnove teorije L. rijeke. razvijena u ranim godinama 20. veka. Termin LR” označava odvijanje modusa u vremenu. Osnovna premisa teorije LR: postojanje dva suprotna tipa zdravih odnosa – nestabilnog i stabilnog; privlačnost nestabilnosti u rezoluciju u stabilnost je fundamentalna za muze. dinamike, a posebno za izgradnju pragova. Prema Yavorskom, zvučna gravitacija je usko povezana s orijentacijom osobe u okolnom prostoru, o čemu svjedoči položaj organa ravnoteže – polukružnih kanala u slušnom organu koji percipira muziku. Razlika od disonance i konsonancije je u tome što se nestabilni zvuci i intervali mogu konsonirati (na primjer, terce hd ili fa u C-dur) i, obrnuto, stabilne konsonancije (tonike) modusa mogu disonirati (na primjer, pojačane i smanjene trozvuke) . Yavorsky vidi izvor nestabilnosti u intervalu tritona („odnos od šest lutona“). U tome se oslanja na ideju o tritonu kao važnom poticaju za modalni razvoj, koju je iznio SI Taneev u kon. 19. stoljeće (djelo “Analiza modulacijskih planova u Beethovenovim sonatama”) i koje je kasnije razvio (pisma NN Amaniju, 1903). Iskustvo analize uzoraka kreveta također je dovelo do ideje o posebnom značaju Javorskog tritona. muzika. Zajedno sa svojom rezolucijom na veliku trećinu, triton čini primarno jedinstvo nestabilnosti i stabilnosti – „jedan simetričan sistem“; dva takva sistema na polutonskoj udaljenosti spajaju se u „dvostruki simetrični sistem“, gdje je rezolucija mala trećina. Kombinacija ovih sistema formira dekomp. frets, a nestabilnost jednog sistema uvodi funkciju (“modalni moment”) dominante, a dvostruki sistem uvodi subdominante. Položaj zvukova u harmoniji određuje stepen njihovog intenziteta („svjetlina“).

Harmonija je, dakle, zamišljena kao skup gravitacija (“konjugacija”) nestabilnih zvukova u stabilne koji ih razrješuju. Odavde dolazi općeprihvaćeno kod sova. muzikologije, koncept modusa kao visoko organizovanog obrasca dinamike. karakter, kao borba suprotstavljenih snaga. Interpretacija modusa je mnogo dublja u poređenju sa prethodnom, skalom (pošto skala ne pokazuje unutrašnju strukturu modusa).

Uz dur i mol, teorija linearnog r. potkrepljuje načine, čije tonike ne predstavljaju suglasnike: povećani, smanjeni, lančani (veza dvije velike terce, npr. ce-es-g, tj. istoimenog dur-mola). Posebnu grupu čine varijabilni modovi, gdje isti zvuk može imati dvostruko značenje – nestabilan i stabilan, što je razlog pomjeranja tonike. Najkompleksniji su “dvostruki modovi” koji nastaju kada se nestabilnost razriješi dva puta – “iznutra i izvana” (obje rezolucije su odvojene jedna od druge trotonom, tako da dvostruki dur, na primjer, kombinuje predznake C-dur i Fis-dur).

Svaki od modova ima svoje karakteristične karakteristike (na primjer, u povećanom modusu – rezolucije na odgovarajući trozvuk, sekvence na glavnim tercama ili molskim šestinama, akordi sa povećanom šestinom, oblačenje temelja u intervalu smanjene terce itd. ). Dobijte tumačenje. ljestvice: pentatonska ljestvica (dur ili mol sa isključenim tritonskim zvucima), “mađarska ljestvica” (pojačani prag dva jednostruka sistema), cjelotonska i ton-polutonska ljestvica (pojačani i smanjeni pragovi, kao i dvostruki pragovi).

Otkriće “novih načina” jedno je od najvažnijih naučnih. zasluge Javorskog, jer većina njih zaista postoji u muzici 19.-20. veka, posebno u delu F. Lista, NA Rimski-Korsakova, AN Skrjabina. Yavorsky je također demonstrirao periodično konstruirane skale (tzv. modusi sa ograničenom transpozicijom), koje je koristio u svom stvaralaštvu mnogo godina kasnije. praksa O. Messiaen. Koncept modalne varijabilnosti objašnjava mnoge. fenomeni ljudske muzike; u isto vrijeme, pomaže da se objasne određeni aspekti politonalnosti. Tvrdnja o mogućnosti modalnih formacija koje nadilaze dur-mol je suštinski važna antiteza konceptima prema kojima se dur i mol mogu zamijeniti samo negacijom modalne organizacije općenito, odnosno atonalnosti.

Ranjiva strana Yavorskyjeve modalne teorije je metoda konstruisanja pragova na bazi tritona. Nema razloga da se u tritonu vidi univerzalni izvor formiranja greda; o tome jasno svjedoče stari pragovi, lišeni tritona, to-rye, suprotno toku historije. razvoj se mora tumačiti kao nedovršeni tipovi složenijih formacija. Elementi dogmatizma prisutni su i u objašnjenju unutrašnjeg. fret strukture, što ponekad dovodi do kontradiktornosti sa činjenicama. Ipak, vrijednost teorije Javorskog neosporno je određena kako fundamentalnim pristupom samom problemu, tako i širenjem raspona modusa koji su postali poznati.

Ladotonalni odnosi (pojam "tonalitet" uveo je Javorski) razmatraju se u vezi s formom i ritmikom. proporcije (na primjer, „odstupanje u trećoj četvrtini forme“). Najzanimljivije je „poređenje tona skale s rezultatom“, u kojem dva ili više nepovezanih tonaliteta stvaraju sukob, iz kojeg zaključak postaje „rezultat“ – tonalitet koji objedinjuje sve prethodne. Yavorsky je ovdje razvio koncept „ujedinjujućeg tonaliteta višeg reda“ koji je ranije iznio Tanejev. Princip „poređenja sa rezultatom“ se takođe shvata šire, kao kolizija međusobno kontradiktornih momenata sa generalizujućim rezultatom. Istovremeno se naglašava uzročnost narednih sukoba u prethodnom.

Veliko mjesto u teoriji L. r. zauzima problem rasparčavanja dela. Yavorsky je razvio koncept cezure i njene vrste. Na osnovu analogija s verbalnim govorom, koncept cezurije obogaćuje teoriju performansa, posebno doktrinu fraziranja. Suprotna strana – artikulacija – našla je izraz u „principu povezivanja“ (povezivanje na daljinu), u konceptu „preklapanja“ kao faktora prianjanja, adhezije. Uvodi se koncept intonacije kao primarne ćelije muza. forma i ekspresivnost; zasniva se na interakciji zvukova dekomp. modalno značenje. Razlikuju se jednodelnost (konstrukcija na jednoj funkciji) i dvodelnost (promena dve funkcije); u dvodelnom se razlikuje predikat – pripremni momenat (pojam koji je postao raširen) i ikt – završni i određujući momenat.

Ritam se podrazumijeva kao cjelokupno područje vremenskih odnosa – od najmanjih do proporcija između velikih dijelova. Istovremeno, ritmički fenomeni su ispunjeni modalnim sadržajem; osjećaj za ritam je definiran kao "sposobnost navigacije u vremenu, u stalno djelujućoj zvučnoj gravitaciji." Odavde proizilazi generalizirajuća ideja koja je dala ime. cijela teorija: modalni ritam kao proces odvijanja modusa u vremenu.

Forma se takođe razmatra u bliskoj vezi sa odnosima stabilnosti i nestabilnosti. Prvi put je pokazano da forme predstavljaju implementaciju opštih principa oblikovanja. Razgraničeni su koncepti forme kao pojedinačno jedinstvenog skladišta i sheme kao generalizirane tipizirane strukture. Jedan od vrijednih aspekata teorije L. rijeke. – želja za povezivanjem pitanja strukture sa umetnošću. percepcija muzike. Uprkos elementima dogmatizma koji su se i ovdje pojavili, postojala je tendencija da se muzika smatra ekspresivnim ljudskim govorom, otkrivanjem estetike. značenje oblika, da ih približi sličnima. pojave drugih tužbi. Ove karakteristike su se pozitivno odrazile na praksu primjene podataka L. rijeke. za muzičko obrazovanje, za kurseve „slušanje muzike“.

Dakle, iako holistički koncept LR, koji tačno prati autorovo izlaganje, nije zadržao svoj značaj, mnoge njegove plodne opšte ideje, itd. specifični koncepti se široko koriste. U djelima sova. muzikolozi LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova preispitali su ili oživjeli metode analize Nar. pjesme, koncepti LR, dvostruki modovi.

reference: Yavorsky BL, Struktura muzičkog govora. Građa i bilješke, dio 1-3, M., 1908; vlastiti, Vježbe u formiranju modalnog ritma, 1. dio, M., 1915, M., 1928; njegov, Osnovni elementi muzike, M., 1923; svoje, Konstrukcija melodijskog procesa, u knjizi: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Struktura melodije, M., 1929; Brjusova N., Nauka o muzici, njeni istorijski putevi i sadašnje stanje, M., 1910; svoj, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, u zbirci: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, “Muzika”, 1924, dio 10-12; vlastiti, O teoriji modalnog ritma i njegovim zadacima, “Muzičko vaspitanje”, 1930, br. 1; Belyaev V., Analiza modulacija u Beethovenovim sonatama, SI Taneev, u zbirci: Ruska knjiga o Betovenu, M,, 1927; Protopopov S., Elementi strukture muzičkog govora, delovi 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Teorija modalnog ritma, u knjizi: Mazel L., Ryzhkin I., Eseji iz istorije teorijske muzikologije, knj. 2, M.-L., 1939; Pisma SI Tanejeva NN Amaniju, EF Napravniku, IA Vsevoložskom, SM, 1940, br. 7; U spomen na Sergeja Ivanoviča Tanejeva, 1856-1946. Sat. članci i materijali za 90. godišnjicu rođenja, M.-L., 1947.; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-teoretičar, “SM”, 1957, br. 12; Lunacharsky AB, Govor na konferenciji o teoriji modalnog ritma 5. februara 1930. u Moskvi, u sub: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-teoretičar, ibid.; Kholopov Yu. N., Simetrični modusi u teorijskim sistemima Javorskog i Mesijana, u: Muzika i modernost, vol. 7, M., 1971.

VA Zuckerman