Nicolai Gedda |

Nicolai gedda

Nikolaj Geda je rođen u Stokholmu 11. jula 1925. Njegov učitelj bio je ruski orguljaš i horovođa Mihail Ustinov, u čijoj je porodici dečak živeo. Ustinov je postao i prvi učitelj budućeg pjevača. Nikolas je djetinjstvo proveo u Lajpcigu. Ovde je sa pet godina počeo da uči da svira klavir, kao i da peva u horu Ruske crkve. Predvodio ih je Ustinov. „U ovom trenutku“, prisećao se umetnik kasnije, „naučio sam dve veoma važne stvari za sebe: prvo, da strastveno volim muziku, i drugo, da imam apsolutni glas.

… Nebrojeno puta su me pitali odakle mi takav glas. Na ovo mogu odgovoriti samo na jedno: primio sam ga od Boga. Crte umetnika sam mogao da nasledim od svog dede po majci. I sama sam oduvek smatrala svoj pevački glas nečim što treba kontrolisati. Stoga sam se uvijek trudio da vodim računa o svom glasu, razvijam ga, živim tako da ne oštetim svoj dar.

Godine 1934., zajedno sa svojim usvojiteljima, Nikolaj se vratio u Švedsku. Završio gimnaziju i počeo da radi.

“…Jednog ljeta radila sam za prvog muža Sare Leander, Nilsa Leandera. Imao je izdavačku kuću na Regeringsgatanu, objavili su veliki priručnik o filmskim stvaraocima, ne samo o rediteljima i glumcima, već i o blagajnicima u bioskopima, mehaničarima i kontrolorima. Moj posao je bio da ovo djelo upakujem u poštanski paket i pošaljem po cijeloj zemlji pouzećem.

U ljeto 1943. moj otac je našao posao u šumi: cijepao je drva za jednog seljaka u blizini grada Meršta. Otišao sam s njim i pomogao. Bilo je zapanjujuće lijepo ljeto, ustajali smo u pet ujutro, u najprijatnije vrijeme – još nije bilo vrućine, a ni komaraca. Radili smo do tri i otišli na odmor. Živjeli smo u seljačkoj kući.

U ljeto 1944. i 1945. radio sam u kompaniji Nurdiska, u odjelu koji je pripremao pakete donacija za otpremu u Njemačku – to je bila organizovana pomoć, koju je vodio grof Folke Bernadotte. Kompanija Nurdiska je imala posebne prostorije za to na Smålandsgatanu – tamo su se pakovali paketi, a ja sam pisao obaveštenja…

… Pravo interesovanje za muziku probudio je radio, kada sam tokom ratnih godina satima ležao i slušao – prvo Đilija, a potom Jusija Bjorlinga, Nemca Ričarda Taubera i Danca Helgea Rosvengea. Sjećam se svog divljenja prema tenoru Helgeu Roswengeu – imao je briljantnu karijeru u Njemačkoj tokom rata. Ali Gigli je u meni izazvao najburnije osjećaje, posebno privučen svojim repertoarom – arijama iz talijanskih i francuskih opera. Proveo sam mnoge večeri na radiju, slušajući i slušajući beskrajno.

Nakon služenja u vojsci, Nikolaj je ušao u Stokholmsku banku kao zaposlenik, gdje je radio nekoliko godina. Ali nastavio je sanjati o karijeri pjevača.

„Dobri prijatelji mojih roditelja savetovali su me da uzmem časove kod letonske učiteljice Marije Vintere, koja je pre dolaska u Švedsku pevala u Operi u Rigi. Njen muž je bio dirigent u istom pozorištu, sa kojim sam kasnije počela da učim teoriju muzike. Maria Wintere je uveče držala nastavu u iznajmljenoj sali škole, a danju je morala zarađivati ​​za život običnim radom. Godinu dana sam učio kod nje, ali nije znala kako da razvije ono najpotrebnije – tehniku ​​pjevanja. Očigledno sa njom nisam napredovao.

Razgovarao sam sa nekim klijentima u kancelariji banke o muzici kada sam im pomogao da otključaju sefove. Najviše smo razgovarali sa Bertilom Strangeom – on je bio hornista u Dvorskoj kapeli. Kada sam mu ispričao o problemima sa učenjem pjevanja, on je nazvao Martina Emana: “Mislim da će ti odgovarati.”

...Kada sam otpevao sve svoje brojeve, iz njega je prolilo nevoljno divljenje, rekao je da nikada nije čuo da neko ovako lepo peva – naravno, osim Giglija i Bjorlinga. Bio sam sretan i odlučio da radim s njim. Rekao sam mu da radim u banci, da novac koji zaradim ide za izdržavanje moje porodice. „Nemojmo praviti problem od plaćanja časova“, rekao je Eman. Prvi put je ponudio da studira sa mnom besplatno.

U jesen 1949. počeo sam da učim kod Martina Emana. Nekoliko mjeseci kasnije, dao mi je probnu audiciju za stipendiju Christine Nilsson, koja je u to vrijeme bila 3000 kruna. Martin Eman je bio u žiriju sa tadašnjim šefom dirigentom opere Joelom Berglundom i dvorskom pevačicom Marianne Merner. Nakon toga, Eman je rekao da je Marianne Merner oduševljena, što se ne može reći za Berglunda. Ali dobio sam bonus, i to jedan, i sada sam mogao da plaćam Emanu za časove.

Dok sam predavao čekove, Eman je pozvao jednog od direktora Skandinavske banke, kojeg je lično poznavao. Zamolio me je da se zaposlim na pola radnog vremena kako bi mi pružio priliku da zaista, ozbiljno nastavim da pevam. Prebačen sam u glavni ured na Trgu Gustava Adolfa. Martin Eman mi je organizovao i novu audiciju na Muzičkoj akademiji. Sada su me primili kao volontera, što je značilo da sam, s jedne strane, morao da polažem, a s druge strane bio sam oslobođen obaveznog pohađanja, jer sam morao da provedem pola dana u banci.

Nastavio sam da učim kod Emana i svaki dan tog vremena, od 1949. do 1951. godine, bio je ispunjen radom. Ove godine su bile najdivnije u mom životu, a onda mi se toliko toga odjednom otvorilo…

… Ono što me Martin Eman naučio prije svega je kako „pripremiti“ glas. To se radi ne samo zbog činjenice da potamnite prema "o" i koristite promjenu širine otvora grla i pomoć potpore. Pevačica obično diše kao i svi ljudi, ne samo kroz grlo, već i dublje, plućima. Postizanje pravilne tehnike disanja je poput punjenja dekantera vodom, morate početi od dna. Duboko ispunjavaju pluća – tako da je dovoljno za dugu frazu. Tada je potrebno riješiti problem kako pažljivo koristiti zrak kako ne biste ostali bez njega do kraja fraze. Svemu ovome Eman me mogao savršeno naučiti, jer je i sam bio tenor i dobro je poznavao ove probleme.

8. aprila 1952. bio je debi Hedde. Sutradan su mnoge švedske novine počele govoriti o velikom uspjehu pridošlice.

Upravo u to vrijeme engleska diskografska kuća EMAI tražila je pjevača za ulogu Pretendenta u operi Boris Godunov Musorgskog, koja je trebala biti izvedena na ruskom jeziku. Poznati inženjer zvuka Walter Legge došao je u Stockholm da traži vokala. Uprava opere pozvala je Leggea da organizuje audiciju za najdarovitije mlade pjevače. VV govori o Geddinom govoru. Timokhin:

„Pjevačica je za Leggea izvela „Ariju sa cvijetom“ iz „Carmen“, bljeskajući veličanstvenim B-flatom. Nakon toga, Legge je zamolio mladića da otpjeva istu frazu prema autorskom tekstu – diminuendo i pianissimo. Umjetnik je tu želju ispunio bez ikakvog truda. Iste večeri, Gedda je otpevao, sada za Dobrovijna, ponovo „ariju sa cvetom” i dve Otaviove arije. Legge, njegova supruga Elisabeth Schwarzkopf i Dobrovein bili su jednoglasni u mišljenju – pred sobom su imali izvanrednu pjevačicu. Odmah je s njim potpisan ugovor da izvede ulogu Pretendenta. Međutim, ovo nije bio kraj stvari. Legge je znao da je Herbert Karajan, koji je postavio Mocartovog Don Đovanija u La Skali, imao velikih poteškoća u izboru izvođača za ulogu Otavija, te je direktno iz Stokholma poslao kratki telegram dirigentu i direktoru pozorišta Antoniju Ghiringelliju: „Našao sam idealni Ottavio“. Ghiringelli je odmah pozvao Geddu na audiciju u La Scalu. Giringeli je kasnije rekao da za četvrt veka svog režiserskog staža nikada nije sreo stranog pevača koji bi tako savršeno vladao italijanskim jezikom. Gedda je odmah pozvana u ulogu Ottavija. Njegov nastup doživio je veliki uspjeh, a kompozitor Carl Orff, čija se trilogija Trijumfi upravo spremala za izvođenje u La Scali, mladom umjetniku je odmah ponudio ulogu Ženika u završnom dijelu trilogije, Afroditin trijumf. Tako je, samo godinu dana nakon prvog nastupa na sceni, Nikolaj Geda stekao reputaciju pevača sa evropskim imenom.

Godine 1954. Gedda je pjevao u tri velika evropska muzička centra odjednom: u Parizu, Londonu i Beču. Slijedi koncertna turneja po gradovima Njemačke, nastup na muzičkom festivalu u francuskom gradu Aix-en-Provence.

Sredinom pedesetih Gedda već ima međunarodnu slavu. U novembru 1957. prvi put se pojavio u Gounodovom Faustu u njujorškoj Metropoliten operi. Dalje ovdje je pjevao godišnje više od dvadeset sezona.

Ubrzo nakon svog debija u Metropolitenu, Nikolaj Geda je upoznao rusku pevačicu i pevačicu Polinu Novikovu, koja je živela u Njujorku. Gedda je veoma cijenila njene lekcije: „Vjerujem da uvijek postoji opasnost od malih grešaka koje mogu postati fatalne i postepeno odvesti pjevačicu na pogrešan put. Pjevač ne može, poput instrumentalista, da čuje sebe, pa je stoga neophodan stalni nadzor. Sva sreća što sam upoznala učiteljicu za koju je umjetnost pjevanja postala nauka. Svojevremeno je Novikova bila veoma poznata u Italiji. Njen učitelj je bio sam Mattia Battistini. Imala je dobru školu i čuvenog bas-baritona Džordža Londona.

Mnoge svijetle epizode umjetničke biografije Nikolaja Gedde povezane su s Metropolitan teatrom. U oktobru 1959. njegov nastup u Massenetovoj Manon izazvao je oduševljene kritike u štampi. Kritičari nisu propustili da zabeleže eleganciju fraziranja, neverovatnu gracioznost i plemenitost pevačevog manira izvođenja.

Među ulogama koje je Gedda pjevao na njujorškoj sceni ističu se Hoffmann („The Tales of Hoffmann” Offenbach), Duke („Rigoletto”), Elvino („Mjesečar”), Edgar („Lucia di Lammermoor”). O izvođenju uloge Ottavija, jedan od recenzenata je napisao: „Kao mocartovski tenor, Hedda ima malo rivala na modernoj operskoj sceni: savršenu slobodu izvođenja i prefinjen ukus, ogromnu umjetničku kulturu i izuzetan dar virtuoza. pevač mu omogućio da postigne neverovatne visine u Mocartovoj muzici.”

Godine 1973. Gedda je pjevala na ruskom dijelu Hermana u Pikovoj dami. Jednoglasno oduševljenje američkih slušalaca izazvalo je i još jedno "rusko" djelo pjevačice - dio Lenskog.

„Lenski je moj omiljeni deo“, kaže Gedda. “U njemu ima toliko ljubavi i poezije, a u isto vrijeme toliko istinske drame.” U jednom od komentara na nastup pjevačice čitamo: „Govoreći u Evgeniju Onjeginu, Gedda se nalazi u emocionalnom elementu koji je toliko sebi blizak da lirizam i poetski entuzijazam svojstveni liku Lenskog dobijaju posebno dirljiv i dubok uzbudljivo utjelovljenje umjetnika. Čini se da pjeva sama duša mladog pjesnika, a svijetli poriv, ​​njegove snove, misli o rastanku sa životom umjetnik prenosi zadivljujućom iskrenošću, jednostavnošću i iskrenošću.

U martu 1980. Gedda je prvi put posjetio našu zemlju. Nastupio je na sceni Boljšoj teatra SSSR-a upravo u ulozi Lenskog i sa velikim uspjehom. Od tada je pevačica često posećivala našu zemlju.

Likovni kritičar Svetlana Savenko piše:

„Bez preterivanja, švedski tenor se može nazvati univerzalnim muzičarem: na raspolaganju su mu različiti stilovi i žanrovi – od renesansne muzike do Orfovih i ruskih narodnih pesama, raznih nacionalnih manira. Podjednako je ubedljiv u Rigoletu i Borisu Godunovu, u Bahovoj misi i u Grigovim romansama. Možda to odražava fleksibilnost kreativne prirode, svojstvenu umjetniku koji je odrastao na stranom tlu i bio primoran da se svjesno prilagođava okolnom kulturnom okruženju. Ali, na kraju krajeva, i fleksibilnost je potrebno očuvati i kultivirati: dok je Gedda sazrio, mogao je zaboraviti ruski jezik, jezik svog djetinjstva i mladosti, ali to se nije dogodilo. Partija Lenskog u Moskvi i Lenjingradu zvučala je u njegovoj interpretaciji izuzetno sadržajno i fonetski besprijekorno.

Izvođački stil Nikolaja Gede rado spaja karakteristike nekoliko, najmanje tri, nacionalne škole. Zasnovan je na principima italijanskog bel canta, čije je savladavanje neophodno za svakog pjevača koji želi da se posveti opernoj klasici. Heddino pjevanje odlikuje se širokim disanjem melodične fraze tipične za bel canto, u kombinaciji sa savršenom ujednačenošću zvuka: svaki novi slog glatko zamjenjuje prethodni, bez narušavanja niti jedne vokalne pozicije, ma koliko pjevanje bilo emotivno. . Otuda i tembarsko jedinstvo Heddinog glasovnog raspona, odsustvo „šavova“ između registara, što se ponekad sreće čak i kod velikih pevača. Njegov tenor je jednako lijep u svakom registru.”