Nikolaj Pejko |

Nikolaj Pejko

Divim se njegovom talentu kao učitelja i kompozitora, smatram ga čovjekom visoke inteligencije i duhovne čistoće. S. Gubaidulina

Svako novo delo N. Peika izaziva istinsko interesovanje slušalaca, postaje događaj u muzičkom životu kao svetla i originalna pojava nacionalne umetničke kulture. Susret sa muzikom kompozitora prilika je za duhovnu komunikaciju sa našim savremenikom, duboko i ozbiljno analizirajući moralne probleme okolnog svijeta. Kompozitor radi vrijedno i intenzivno, hrabro savladavajući širok spektar različitih muzičkih žanrova. Napravio je 8 simfonija, veliki broj djela za orkestar, 3 baleta, operu, kantate, oratorije, kamerno-instrumentalna i vokalna djela, muziku za pozorišne predstave, filmove, radio emisije.

Peiko je rođen u inteligentnoj porodici. U djetinjstvu i mladosti, muzičke studije su mu bile amaterske prirode. Slučajni susret sa G. Litinskim, koji je visoko cenio talenat mladića, promenio je Peikovu sudbinu: postao je student kompozicijskog odseka muzičkog koledža, a 1937. primljen je na treću godinu Moskovskog konzervatorijuma, iz koje je diplomirao u klasi N. Myaskovskog. Već 40-ih godina. Peiko se izjasnio i kao kompozitor sjajnog i originalnog talenta, i kao javna ličnost, i kao dirigent. Najznačajnija djela 40-50-ih godina. svjedoči o rastućoj vještini; u izboru tema, zapleta, ideja sve se više ispoljava živost intelekta, vitalna zapaženost, univerzalnost interesovanja, širina pogleda i visoka kultura.

Peiko je rođeni simfonist. Već u ranom simfonijskom djelu određuju se odlike njegovog stila, koji se odlikuje kombinacijom unutrašnje napetosti misli sa svojim suzdržanim izrazom. Upečatljiva karakteristika Peikovog rada je pozivanje na nacionalne tradicije naroda svijeta. Raznolikost etnografskih interesovanja ogleda se u stvaranju prve baškirske opere „Ajhjulu” (zajedno sa M. Valejevom, 1941), u sviti „Iz jakutskih legendi”, u „Moldavskoj sviti”, u Sedam komada na teme naroda SSSR-a itd. U ovim djelima autora je vodila želja da se modernost ogleda kroz prizmu muzičkih i poetskih ideja naroda različitih nacionalnosti.

60-70-e Vrijeme je za kreativni procvat i zrelost. U inostranstvu slavu je doneo balet Jovanka Orleanka, čijem stvaranju je prethodio mukotrpan rad na primarnim izvorima – narodnoj i profesionalnoj muzici srednjovekovne Francuske. U tom periodu formirala se i snažno zvučala patriotska tema njegovog rada, povezana sa pozivom na spomenike istorije i kulture ruskog naroda, na njihova herojska dela u proteklom ratu. Među tim djelima su oratorij „Noć cara Ivana” (po priči AK Tolstoja „Srebrni princ”), simfonijski ciklus „Na putu rata”. 80-ih godina. u skladu sa ovim pravcem nastali su: oratorij „Dani starih bitaka” prema spomeniku drevne ruske književnosti „Zadonščina”, kamerna kantata „Pineže” prema delima F. Abramova.

Svih ovih godina orkestarska muzika i dalje zauzima vodeće mjesto u stvaralaštvu kompozitora. Njegove Četvrta i Peta simfonija, Simfonijski koncert, koje razvijaju najbolje tradicije ruske epske simfonije, izazvale su najveće negodovanje javnosti. Raznolikost vokalnih žanrova i formi koje je Peiko prihvatila je upečatljiva. Djela za glas i klavir (preko 70) oličavaju želju za etičkim i filozofskim razumijevanjem poetskih tekstova A. Bloka, S. Jesenjina, srednjovjekovnih kineskih i modernih američkih pjesnika. Najveći odjek u javnosti izazvala su dela na stihove sovjetskih pesnika – A. Surkova, N. Zabolockog, D. Kedrina, V. Nabokova.

Peiko uživa neupitan autoritet među mladim kompozitorima. Iz njegove klase (a predaje od 1942. na Moskovskom konzervatorijumu, od 1954. na Institutu Gnjesin) izašla je čitava plejada visokokulturnih muzičara (E. Ptičkin, E. Tumanjan, A. Žurbin i drugi).

L. Rapatskaya

Kompozicije:

opera Aikhylu (priredio MM Valeev, 1943, Ufa; 2. izdanje, koautor, 1953, kompletno); baleti – Prolećni vetrovi (zajedno sa 3. V. Habibulinom, prema romanu K. Nadžimija, 1950), Žana d'Ark (1957, Muzičko pozorište po Stanislavskom i Nemiroviču-Dančenku, Moskva), Brezov gaj (1964) ; za soliste, hor i orkestar – Kantata Graditelji budućnosti (stihovi N.A. Zabolocki, 1952), oratorij Noć cara Ivana (po A.K. Tolstoju, 1967); za orkestar – simfonije (1946; 1946-1960; 1957; 1965; 1969; 1972; koncert-simfonija, 1974), svite Iz jakutskih legendi (1940; 2. izd. 1957), Iz ruske davnine (1948) (2) Moldavska suita (1963), simfonijeta (1950), varijacije (1940), 1947 komada na teme naroda SSSR-a (7), Simfonijska balada (1951), uvertira U svijet (1959), Capriccio (za male simfonijske orc., 1961.); za klavir i orkestar – koncert (1954.); za violinu i orkestar – Koncertna fantazija na finske teme (1953), 2. koncertna fantazija (1964); kamernih instrumentalnih sastava – 3 žice. kvartet (1963, 1965, 1976), fp. kvintet (1961), decimet (1971); za klavir – 2 sonate (1950, 1975), 3 sonate (1942, 1943, 1957), varijacije (1957) itd.; za glas i klavir – wok. ciklusi Srce ratnika (riječi sovjetskih pjesnika, 1943), Harlem Night Sounds (riječi američkih pjesnika, 1946-1965), 3 muzičke. slike (stihovi SA Jesenjina, 1960), Lirski ciklus (stihovi G. Apolinera, 1961), 8 vok. pesme i triptih Jesenji pejzaži na stihove HA Zabolockog (1970, 1976), romanse na stihove. AA Blok (1944-65), Bo-Jui-i (1952) i drugi; muzika za dramske predstave. t-ra, filmovi i radio emisije.

Književna djela: O muzici Jakuta “SM”, 1940, br. 2 (sa I. Štajmanom); 27. simfonija N. Ya. Myaskovsky, u knjizi: N. Ya. Myaskovsky. Članci, pisma, memoari, knj. 1, M., 1959; Sećanja učitelja, ibid.; G. Berlioz – R. Strauss – S. Gorčakov. O ruskom izdanju Berliozovog “Traktata”, “SM”, 1974, br. 1; Dvije instrumentalne minijature. (Kompoziciona analiza drama O. Mesijana i V. Lutoslavskog), u Sat: Muzika i modernost, knj. 9, M., 1975.

reference: Belyaev V., Simfonijska djela N. Peikoa, “SM”, 1947, br. 5; Boganova T., O muzici N. Peika, isto, 1962, br. 2; Grigoryeva G., NI Peiko. Moskva, 1965. sopstveni, Vokalna lirika N. Peika i njegov ciklus na stihove N. Zabolockog, u Sat: Muzika i modernost, knj. 8, M., 1974.